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做善于倾听的“话痨”
藤田和日郎杂谈系列（二）
Broadcast|2018年11月11日 6时30分
藤田工作室“聊电影”的缘由及好处。
“我们看的的确是《SAO》”
《刀剑神域 Alicization篇》监督小野学访谈
Broadcast|2018年11月10日 6时30分
《刀剑神域》继剧场版的上映之后，也于本季度迎来了众所期望的第三季《Alicization篇》。《电击G's magazine》最近刊登了《Alicization篇》监督小野学的采访，谈了下本次动画一些制作幕后。
继承《2199》的CG资产，《2202》的大战舰是如何建成的
《宇宙战舰大和号2202 爱的战士们》CG制作座谈会
Broadcast|2018年11月8日 6时30分
《宇宙战舰大和号2202 爱的战士们》第六章《回生篇》已于11月2日在剧场先行上映，战舰战作为《宇宙战舰大和号2202》的重头戏，战舰的建模上更是不容小觑，GIGAZINE采访到了株式会社Sublimation的项目负责人兼CG动画师的上保友人、董事兼CG导演的木村太一、CG设计师本间靖范3位，大和号、银河这样的大战舰是如何做出来的？
用歌曲表现舞台少女们的心境
《少女☆歌剧 Revue・Starlight》音乐staff座谈会（下）
Broadcast|2018年11月6日 6时30分
《少女☆歌剧 Revue・Starlight》每一话的revue都各具特色，而与之相对应的Revue曲（revue选拔时播放的曲子），也都获得了大量好评。动画音乐杂志的网站上近日也刊登了，《少歌》的音乐制片人野岛铁平、山田公平，与作词中村彼方的访谈。三人对每一话的revue曲制作幕后都做了详细的介绍。
意大利黑帮的各自人生路
制片人大森启幸谈《JOJO的奇妙冒险 黄金之风》的动画改编
Broadcast|2018年11月5日 6时30分
《JOJO的奇妙冒险》第5作《黄金之风》已于10月5日开幕。动画版在改编方面又会作出怎样的变动？《Animage》11月号采访到了本作的制片人大森启幸，为我们答疑解惑。
终将成为怎么样的动画
《终将成为你》加藤诚谈演出
Broadcast|2018年11月4日 6时30分
ダ・ヴィンチニュース刊登了《终将成为你》的特集，详细采访了主角声优、原作和本作监督加藤诚，后续可能有脚本等具体职位的访谈，本篇介绍一下本作监督的访谈，说说监督和演出的相关的问题。
塑造经典角色延续动画生命
CG演出·分镜大畑晃一谈《新干线变形机器人 辛卡里昂》的CG演出&角色的魅力
Broadcast|2018年11月4日 6时15分
从上世纪80年代起就因其担当的机械设计而闻名的大畑晃一，目前也仍以监督、分镜活跃在日本动画第一线。在洋泉社MOOK《别册映画秘宝 动画秘宝》发进准备号中也采访到了大畑晃一，畅谈今年在日本掀起了话题的《新干线变形机器人 辛卡里昂》而备受关注的CG演出、角色的重要性及对今后业界的展望。
人偶渡过漫漫长河，微笑能够改变世界
浅谈藤田和日郎作品中人偶元素与“笑容”的力量
Broadcast|2018年11月3日 6时10分
“人偶”与“笑容”，是漫画家藤田和日郎老师作品中常见的要素。借《漫画家本》系列书籍中的介绍，本次来聊聊藤田和日郎老师作品中的“人偶”与“笑容”。
香料无副作用，请放心食用
《月影特工》企划原案·系列构成TAKAHIRO访谈
Broadcast|2018年11月2日 6时30分
なもり（角色原案）×タカヒロ（企划原案·系列构成）的原创动画《Release the Spyce》（月影特工）目前已播出数话，日前アキバ総研对本作的企划原案·系列构成タカヒロ进行了采访，谈了下动画的制作幕后以及角色的由来。
“Progressive Animation WORKS”，忍痛中坚实前行
P.A.WORKS董事长堀川宪司谈业界
Broadcast|2018年11月1日 6时30分
P.A.WORKS董事长堀川宪司回顾从业经历，分析公司改制、行业转型中的各种情况。
与人相遇，乃是趣事
监督山本裕介谈职业生涯与工作经验
Broadcast|2018年10月30日 6时30分
《向山进发》第三季刚刚播放结束，网站creativevillage就对向山系列动画的监督山本裕介做了采访。山本回忆起自己接近三十年职业生涯，还讲述自己在业界获得的种种经验。
什么样的歌词，歌手能写，作词家却不能写？
渡边翔×RUCCA×hotaru谈作词家的工作（下）
Broadcast|2018年10月29日 6时30分
要怎样才能成为作词家？作词家为什么会把歌词写得“娘”？职业作家也克服不了懒癌？小圆、歌王子、Overlord等人气动画歌曲的作词家讲述作词业界的真相。
用心表现原作全部魅力
《关于我转生变成史莱姆这档事》监督菊地康仁、副监督中山敦史、制片人杉本绅朗访谈
Broadcast|2018年10月28日 6时10分
《关于我转生变成史莱姆这档事》是目前人气最高的新番之一，杂志《Megami MAGAZINE》在动画开播后，刊登了本片的监督菊地康仁、副监督中山敦史、制片人杉本绅朗的采访，一起来听听三人对《史莱姆》动画化过程、制作幕后的深入讲解吧。
帅气cheer dance与搞笑两手抓
《Anima Yell!》监督佐藤雅子采访
Broadcast|2018年10月27日 6时30分
佐藤雅子是吉卜力出身的演出家，与包括高畑勋、原惠一等多名业界巨匠有过合作。《Anima Yell!》是佐藤雅子作为监督的处女作，一起来听听佐藤是如何开展自己作为监督的初次工作。
正面决胜，不畏“俗套”
总监督宇田钢之介、监督山本靖贵谈《火之丸相扑》
Broadcast|2018年10月27日 6时15分
总监督宇田钢之介、监督山本靖贵谈《火之丸相扑》制作幕后。
用音乐突出角色们的个性
渡边俊幸谈《新干线变形机器人 辛卡里昂》的音乐创作
Broadcast|2018年10月25日 6时30分
目前热播中的《新干线变形机器人 辛卡里昂》的音乐原声带已在9月26日发行，作为原声音乐的发售纪念，《Animedia》11月号采访到了为本作谱写背景音乐的渡边俊幸，谈及本作音乐的制作幕后。
好歌配好剧，《少女☆歌剧》Revue曲制作都有哪些用心之处？
《少女☆歌剧 Revue・Starlight》音乐staff座谈会（上）
Broadcast|2018年10月23日 6时30分
《少女☆歌剧 Revue・Starlight》每一话的Revue都各具特色，而与之相对应的Revue曲（Revue选拔时播放的曲子），也都获得了大量好评。动画音乐杂志的网站上近日刊登了，《少歌》的音乐制片人野岛铁平、山田公平，与作词中村彼方的访谈，三人对每一话的Revue曲制作幕后都做了详细的解释。
阁下果真准备投身藤田门下，并立志为“少年漫画”抛洒热血了么
藤田和日郎杂谈系列（一）
Broadcast|2018年10月23日 6时10分
著名漫画家藤田和日郎聊投入自家工作室“新人须知”，及想当少年漫画家的年轻人应有的觉悟。
要不是为了报复某人，谁会专门写歌词啊
渡边翔×RUCCA×hotaru谈作词家的工作（上）
Broadcast|2018年10月22日 6时30分
作词家往往出身不幸家庭？女性作词家大多都是美女？会作曲的作词家和一般的作词家写出的歌词有什么不同？小圆、歌王子、Overlord等人气动画歌曲的作词家讲述作词业界的真相。
展期有限，抓紧时间一饱眼福吧！
监督汤浅政明第31届东京国际电影节访谈
Broadcast|2018年10月21日 6时30分
汤浅政明监督就第31届东京国际电影节举办其个人影展谈对作品的感想，以及对动画监督工作的见解。
评论于无时无刻不在创作
我也想看欢乐回透透气 图片
动画人博览会06算是典型的时间轴系吧
我也想看。BD-BOX捆个欢快点的TV未放送回吧。
所以说，对待创作欲什么的，野合青姦最好了。
评论于无时无刻不在创作
大胆的改动还是必要的
壁咚能不能接升龙拳来着？ 图片
为什么不能下载啊
说得太好了，在一段时间内的运动，把他们等分之后得到的动作是什么样，实际就怎么画，不需要按部就班地画，也不要依赖迪士尼的那一套运动规律，而且真实人物的运动大多并不是均匀的，按传统的方式给时间轴系的原画加中间张只会破坏原画的效果。矶光雄就是将时间轴系发挥到极致的男人，所以他不需要加中间张，画出来的效果就能很流畅。
评论于日本动画打戏的奇迹
