在尚未接手《火之丸相扑》动画改编前，尽管总监督宇田钢之介一直在读川田老师在《周刊少年JUMP》连载的漫画原作，但真要当成一桩工作任务审视作品时发觉，这项日本人家喻户晓的“国技”运动，被动画化的次数，掰着指头算都无需动用双手，而其中涉及学生相扑的题材，更是遍寻不见。
究其原因，相扑的一回合对决，通常只在1分钟左右，如何运用动画语言、来表现力士们庞大身躯在冲撞瞬间迸发出的速度感与冲击力，是分镜编排的一大课题。为此，宇田总监督特地率领主创成员前去观摩学生相扑大赛，并对名列前茅的高中强校相扑部进行了采访。
谈及实地取材的观感，宇田总监督承认，学生相扑的确远不及大相扑赛事来的精彩激烈，但淘汰赛时那种但凡一次失败即意味着出局的紧张感，参赛队员们在土俵（相扑比赛场地）对峙时显露出的认真神情，以及志在必得的坚定信念，并不逊色于那些身经百战的职业相扑选手。
并且，就总监督对学生们日常练功的观察，发现队员们在展开夸张抢眼的对撞练习前，总在反反复复地强化基础锻炼。例如，在做踏脚（四股を踏む：两脚岔开，双手扶住膝头，两脚交替高举后、下踏踩地的相扑基本动作）练习时，并不像大相扑赛时力士们展示对阵仪式时那样，用力踩踏地面，而是慢慢抬脚，徐徐放下。据说，那主要是为加强人体躯干部分的力量训练。
若按选手身型分类，学生相扑选手中也少有被行话称作“肉馅型”（即大块头、大胖子）的体型，而以肌肉壮硕的“筋肉男”居多。在总监督他们之后参观的大学相扑部里，既有升入大学后刚开练的新手，也有自幼一路练习至今的老手。因而，就选手水平的参差不齐程度而言，倒是跟《火之丸》有的一拼。
本作主人公潮火之丸，不同于近期漫画作品中常见的一登场就天赋异禀的“完美超人型”男主，甚至还存在“身型矮小”这一几乎致命的缺陷，放眼当今，很是稀罕。从火之丸身上，宇田总监督嗅到了久违的“昭和气息”，以及相当熟悉的，主人公在一群怪物级牛人中间，凭借超绝的意志，努力前行的进阶套路，让他不由得联想到《ONE PIECE》里的乌索普。在做《ONE PIECE》时，宇田最偏爱乌索普，这一回，则换成了火之丸。山本监督也觉得，最近很少读到像《火之丸》这样“一根筋”式的热血漫画了，看着登场人物的成长模样，令他由心底感慨“青春的美好”。
火之丸非常符合传统王道少年漫画的设定，而总监督宇田操作“少年漫画”类作品的一大方针，就是不回避所谓的“俗套”。宇田注重对角色不甘心、喜悦等情感的正面表现。虽然，他也能理解做片子的人想要尝试“变化球”的心情，但对观众而言，“直球”仍是最易准确传递的形式。在制作现场，宇田也时常将“吃不准该怎么办的时候，就冲着好球带正中心直接出击”这句话挂在嘴边。
此次、由山本靖贵出任本片的监督。具体分工方面，由宇田负责系列构成，以及音响方面的事宜。本剧大纲可以概括为，只身一人的潮火之丸，遇到了小关信也，随后加入大太刀高中相扑部，并朝着全日本第一的目标努力迈进。说实话，宇田总监督其实很想给其他学校的选手们加戏，但碍于篇幅有限，也只得忍痛作罢，加之还要合理穿插动画版原创猫咪的戏份，因而，构成做起来也颇费脑筋。同时，宇田总监督强调，动画监督毕竟是山本，因而，实操部分还是以监督的想法为准。
此外，为更加专业到位地表现相扑运动中的招式、动作，制作方还特意安排了专门检查动作的监修职位。
说到后期录音，宇田大力称赞卡司阵的专业水准。看得出，扮演火之丸的阿部敦事前花了不少心力攻读原作，且每回配音也都随身带着原作漫画。另外，落合福嗣与剧中人小关的个性也十分搭调。宇田随即调侃，由于本作“露肉率”高，所以，收录现场挤满了一屋子为汉子献声的男声优。
最后，总监督宇田总结，相扑是一项在日本流传年代久远，一对一、无差别格斗竞技。本片的全体制作人员会用心制作，力图将选手近距离肉搏时的速度感、真实感，以及最终一决胜负时令人大呼过瘾的炫酷招式，用简单直白且震撼的方式展现在观众眼前。
参考资料：
- 18年11月号《NewType》
- 18年11月号《Animage》
封面： 《火之丸相扑》
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