终将成为怎么样的动画

ダ・ヴィンチニュース刊登了《终将成为你》的特集，详细采访了主角声优、原作和本作监督加藤诚，后续可能有脚本等具体职位的访谈，本篇介绍一下本作监督的访谈，说说监督和演出的相关的问题。

希望动画制作现场的力量能使到一起去

首先问到加藤监督，有没有去观察播放后观众的反应，加藤说这次是完全没有去注意了，而是把时间花在脚踏实地的制作上，当然不去观察观众们的反响绝不是对作品没有热情。第一次做监督《樱子小姐的脚下埋着尸体》的时候每周都会看直播，追踪观众们的想法，这次是改变一下方向。

加藤认为自己的演出风格是——讲究空间演出和构图类型，并不追求画面上的容易理解，或者说影像做出来之后，能给观众想象的空间是最好的，比如说要表现女主角的哭泣场景，那么相比直接表现角色的哭脸，加藤更加倾向于把摄像机放在角色的身后，让观众去想象角色的表情。《终将成为你》这部作品也能发挥他的这部分偏好，比如说画面中只出现主角侑和灯子的手或者脚，以及一部分的反应或者动作，让观众去揣摩她们的表情。

正片中有很多角色局部的镜头。

加藤是从制作进行出身的演出家，接触过现场的各个环节，所以当时考虑过很多“要是我是监督的话会怎么做”这类的问题。因此在做动画上，倾向于团队的组建，而不是一个天才支撑整个团队，动画应该是更加考验团队的总和力，让大家的力量使到一起去，这一直是加藤所努力的。

所以在现场作为监督，加藤始终不让自己显得处于疲态，哪怕前一天是通宵过来的，也保持积极的精神状态，加藤觉得监督在现场的作业其实和制片接近，每次声优录音完之后都会积极和声优打招呼，夸奖声优们表现好的地方，如果单纯套路的说一句“大家辛苦了”，感觉太浪费了。也因为这样，加藤监督在声优的采访中得到了很高的评价。

原作仲谷鳰也深入地参与到了动画制作，每周的录音都有参加，同时加藤也在某些问题上回去找仲谷商量，比如说灯子讨厌本来的自己，不想把本来的自己展现给别人看，这点对于加藤有点难以理解，如果按照他自己的解释去作片，那么肯定会和原作产生误差，这也是制作前加藤最担心的事。所以在剧本上面和原作仲谷请教了很多。

其中第三话是加藤自己的负责的分镜，因为这话中有灯子本性暴露的场景，灯子的本性可以说是灯子这个角色的主轴，那么这个场景中角色是怎么产生自己的发言和反应呢，加藤在这点是花了很多心力。灯子虽然嘴上说不愿接受他人，但本质是怕孤单希望有人理解她，陪伴她。而侑则是不理解喜欢别人的感觉，希望能理解喜欢一个人的感情，随着故事的发展，侑逐渐在行为上表现出喜欢灯子，但是侑本人并没有意识，侑登场时和现在普通的高中生非常接近，属于一个人并不能做出什么的被动状态，在剧中她接触到各种各样的人物后慢慢自己拥有了主动性，其中什么时候该转变，怎么转变是加藤思考的。

虽然“喜欢上一个人”是本作的一个主题，但是《终将成为你》毕竟是百合为主题的动画，普通大众一般也接触不到百合作品，所以如何让更多人喜欢也是需要思考的。当然原作粉丝是绝对尊重的，在此之上尽量吸引更多的观众，加藤在最早读原作的时候有产生过“这不是非常直接的纯爱作品吗”的想法，不过这点也是《终将成为你》能被大众接受的普世性。

第二次做监督的感受和目标

在加藤第一次做监督的《樱子小姐的脚下埋着尸体》中，因为时间问题OP加藤仅负责了分镜，并没有负责演出，演出由TROYCA的老牌演出家あおきえい负责。加藤觉得OPED画面追求的东西有特殊之处，同时也希望能和长井龙雪监督一样同时负责OP。似乎监督负责OP的动画，是好作品的情况比较多。

这次在OP主题曲的制作中，加藤在歌曲制作前，先做了画面的印象稿给制作方，提出“希望做出这种世界观的歌曲”这类的要求。

同样在TROYCA做监督的あおきえい，和他最早合作是在《ALDNOAH.ZERO》，在那之前加藤负责了《稻荷恋之歌》的演出，获得了监督和制片人的高度评价，当时的制片人长野敏之也就是后来TROYCA的社长，就介绍他认识了あおきえい，而加藤也觉得两人追求的影像方向性接近，所以之后在他手下工作，负责助监督之类的职位。之前加藤作为观众觉得负责《空之境界》和《放浪男孩》的监督很厉害，所以一开始非常紧张，合作的过程中也学到了很多，可以说遇到あおきえい是加藤工作经历中运气最好的事，虽然算不上师父和徒弟的关系，但是加藤依然像师父一样尊敬あおきえい，学习过程也不能算是“教导”，只能说“偷学”。

あおきえい曾经说过“做作品的时候希望消除作家性，不过变成画面之后肯定会想去留下一些东西”，作为动画监督肯定会无意识地留下自己的个性，虽然可能观众察觉不到，不过比如说画面中单纯留下脚的动作，加藤自己看别的动画有时也能感受到“这里的演出感觉不太一样”，这样的细节累积起来对最后的作品就能产生很大的影响。

第一集中很多人注意到红茶的演出，当然这是有意而为之的，不过也称不上本集最希望观众在意的点，虽然加水时水的形状变成微妙的心形，不过这种完全俯瞰茶杯的镜头加藤觉得大概只有他会做。如果说为什么有这种画面，加藤觉得在自己的思考过程中自然产生了这种镜头，虽然个观众展示的是红茶，但是水慢慢把茶杯倒满的过程，也在比喻侑的情绪得到满足，态度开始转变，这样解释的话这个镜头也就变得自然了。

另外加藤在画分镜的时候，随着人物配置，往往会多加演技和动作，之后就是尽量去追赶分镜中的效果了，所以意外会产生很大很厚的卡（动作多，作画张数多）。

《樱子小姐的脚下埋着尸体》因为是单元剧，案件和案件之间联系并不是很紧密，这次则是想把整个TV系列连在一起，制作步调则是《樱子小姐的脚下埋着尸体》基础上更进一步。没有动摇，明确意图，再控制实施，这是做下来最大的成就感了。有自信的创作者应该清楚需要把怎么样的画面展示出来，然后以做出实际画面努力，这也是加藤自己的目标。