《奥特曼》摄影现场5大誓言

【归来的奥特系列通鉴・昭和篇】昭和篇每周四更新，平成篇隔周一更新。

第一回 《奥特曼》摄影现场5大誓言

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有缘的读者们好，本回起是新阶段的连载，开始分为昭和篇和平成篇并行。昭和篇照旧在星期四更新，频率照旧是每周，平成篇在星期一更新，与《东映超级英雄年代记》隔周交替。在一般情况下，每回正文后有附属短篇《本家特摄列传》，这一基本方针也不变。

至今本专题有过4个前身连载，原则上尽量不再有后身了。第一个是《圆谷百一十年史》，讲述了圆谷英二的前半生传记。第二个是《奥特系列通鉴×本家特摄列传（第一部分）》，以全局观说明文为主。第三个是《奥特系列通鉴Z》，讲述圆谷英二成立企业到《奥特Q》制作完成的约3年间。第四个是《初代奥特曼史录》，讲述了《奥特曼》企划阶段的约1年间。本回《归来的奥特系列通鉴》昭和篇，第一回便继续接上进入制作阶段的《奥特曼》。

《奥特曼》最初的演员和职员决定的过程，前身的连载中也讲述过了。制作顺第一区块的本篇监督，指定为当时就职于制作局东京放送电视台（TBS）编成局影视部的，演出家饭岛敏宏。制作顺的前3本是同一区块一起拍摄的，都是饭岛任本篇监督。

一切决定后临开机前，饭岛监督去圆谷特技制片厂，在制作部的屋子里打照面。他面前是2个《奥特Q》时已经是熟人的家伙，总经理市川利明、文艺企划室室长金城哲夫。在《奥特Q》和《奥特曼》的具体职务，分别是是制片人和脚本家。市川总经理满脸笑嘻嘻，向饭岛交代了摄影现场要严守的事项。饭岛回忆那笑脸就这么形容的，仿佛慢镜头回放，甚至是影像的一帧停住了一样的笑容。因为市川跟饭岛简洁地只说了5句话，句句扎心。

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第一句，彩色片，胶卷是16毫米的，许容1.5倍。

光一句就3个概念点了，来来划重点了期末要考的（敲黑板）。首先彩色片，这个字面上好懂，《奥特Q》是黑白的而《奥特曼》以彩色为前提制作了，企划阶段是日本史上初的国产彩色电视影视剧。但是从黑白变成彩色也没有就是那么简单的事，前身《初代奥特曼史录》第四回的附属短篇《特摄魂~讲道理的特殊技术（二十四）》中讲述过，《奥特曼》是彩色的意味着什么。

第二是16毫米，是指胶卷的规格。以前我们解释过最基本的胶卷相关概念定义，可参照《初代奥特曼史录》第五回的附属短篇《特摄魂~讲道理的特殊技术（二十五）》。《奥特Q》本来使用35毫米规格的胶卷，当时只有电影院里的大片才用的，但是那实在烧钱烧大发了，承受不起。

何况《奥特曼》变成彩色片了，胶卷成本比黑白的《奥特Q》更贵。而上面TBS拨款的预算制作费和《奥特Q》同额，所以是实质上的减额。这回市川只能跟饭岛摊牌了，改用16毫米规格的胶卷。只有需要使用合成技术的场景才上35毫米的金贵东西，这点在《初代奥特曼史录》第九回的附属短篇《特摄魂~讲道理的特殊技术（二十六）》中也提到过区别。

第三是许容1.5倍，许容就是允许的胶卷容量，实际使用量不得超过正片长度的1.5倍。这要牵扯到废片和废片率的概念，就是一般胶卷使用量都要显著多于实际片长这一默认事项，可参照《初代奥特曼史录》第十一回的附属短篇《特摄魂~讲道理的特殊技术（二十七）》。

看过片的都知道，《奥特曼》去掉广告的一话片长约有25分钟加十几秒，这意思就是摄影现场饭岛所能实际消耗的胶卷量预算，不得超过片长的1.5倍也就是约38分钟的量。这是要出人命的，当时只有电视上每天放送（而不是一周一回的）、每回5分钟的泡面番、黑白的，这类玩玩的小节目有希望达成这种要求。稍微正式一点的一般电视剧都很困难了，何况特摄番组，在电视节目类别成本方面中压在金字塔顶的。

遵守这一点，饭岛表示断无可能。3倍尚且拮据，1.5倍肯定写检讨书是免不了了。因为遇上特殊技术班的特摄场景，一般会是20倍30倍往上走的，靠本篇班再怎么省也省不回来。摄影途中胶卷告急，要新胶卷出库监督就必须写检讨书，通过现场的制作进行到制作担当者等人提交给制作部。这种现实桥段从《奥特Q》的时候，就已经跟吃饭一样成前线的日常老梗。

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第二句，合成镜头每话3个以内。

简单来解释说，比如奥特曼发个光线，这就可以耗去1个合成镜头。科学特搜队开一次枪，看过片知道那个效果不是普通子弹的，这也可以耗去1个。人和巨大的怪兽要是同时出现在画面上，又是1个。这么随便一举例就用光了，特殊技术班便会再没多余的空间施展手脚了。何况我们讲过无数遍的，特殊技术（=“特摄”）的最精华部分，就在合成技术的开发和使用，结果现在却反而不得不限制这方面。

这也有2个核心原因。第一仍然是胶卷贵的问题，要省钱。当下直接简单说道理的话就是，合成镜头比非合成镜头，注定胶卷量至少翻倍。第二是条件受限，因为要使用英二老爹当年犯病买的那台，奥克斯贝里制的最新型号光学合成机（参照《奥特系列通鉴Z》第十一回）。但这机子的所有权最后是归TBS的，原委交代过，机子组装和放置地点也在TBS。

圆谷特技制片厂要使用，实际是租用。但即使照价付租金，也没法长时间占有，因为外面想租用的还多了去了。这等神器全国就这么一台，TBS当初为这小祖宗付账时可是花过天价，所以也乐得到处出租尽快回血，这点在《初代奥特曼史录》第三回的附属短篇《特摄魂~讲道理的特殊技术（二十三）》中也讲解过。本来就是英二老爹为新片的制作而下单的机子，结果现在归了TBS反而不能长时间使用，这不是本末倒置吗？

嗯啊连TBS自己的人饭岛监督也是这么想的，然并卵，因此《奥特曼》连场景转换时的画面都很简洁。你回想一下啊，就算看普通的片子看起来跟特摄毫无关系的那种，场景转换时的画面也能经常见到淡入淡出。就是前一个镜头的画面逐渐变淡消失，下一个镜头的画面逐渐显现出来盖住。今天看来见惯的这种影像，也照样是要特殊技术才做到的啊。《奥特Q》也多次在场景转换时的影像上别出心裁，而《奥特曼》就得省着，干不起这多余的事了，场景转换用简单粗暴的直接切换。

一话只有3个合成镜头的限制，饭岛肿么办？反正他只是本篇监督，不懂特殊技术，他能做的只有对光学摄影技师中野稔使用激将法。“这个你没问题，能做到的对吧？毕竟是圆谷制片厂嘛……”这是饭岛对圆谷制片厂的高野宏一、中野稔、佐川和夫这帮技术者的套路用句，每当现场实在出现困难和限制，他就用这句话暗示，圆谷流的特殊技术总能摆平的对吧？

普通的摄影现场被设下各种限制，一般就会出现剧组对监督表示不满抗议，不给钱不给设备不给时间那还拍戏拍个毛啊！而这帮圆谷英二的直传弟子，却会乖乖地被饭岛这句话噎回去，不说废话老实干活，并解决掉各种限制带来的难题。为什么？因为面对这句话，这帮人只能承认能做到，没问题！如果嘴上软了说我办不到，那会意味着给英二老爹脸上抹黑。而这是他们绝对不可容忍的，饭岛把这帮老爹的弟子兼脑残粉的性情摸透了。

时隔快2年了再来复习一下圆谷英二自己的这句行事作风吧：不要说“办不到”，要先说“可以有！”，然后再去绞尽脑汁死命头疼一番就是了。（《奥特系列通鉴╳本家特摄列传》第一回）

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第三句，怪兽每一话登场一头。

这个看上去就很常识了，正是奥特系列的常规套路吧。尽管当时这个《奥特曼》是初代，但《奥特Q》后半也已经是这个常规了。对于普通的电影电视剧来说，吸眼球的大卖点可以是片中出演的什么大影星，而在这里起这种作用的就换成怪兽了。而且当时的环境是延续《奥特Q》以来的怪兽风潮，《奥特曼》的主角说是奥特曼吧，其实每回的主演在于视为明星级别的怪兽。哥吉拉在东宝，也是已经视为与独立有人格的专属大腕并列，还是国际影星。

不过市川还是有必要专门跟饭岛强调这句，因为这小子有前科。当年饭岛执笔《奥特Q》放映顺第1话《打倒哥美斯！》的脚本，就曾经强行让哥美斯和利特拉两只怪兽同时登场。而且还是在明明跟他说了不要鸟类怪兽的情况下，反而激发他的脑洞搞出个利特拉（参照《奥特系列通鉴Z》第十九回第4节）。这回让饭岛担任《奥特曼》的本篇班导向监督，最初3本之中第1本也准备是饭岛自己执笔脚本的，市川可得盯着点。

因为每多出一头怪兽，就意味着多出来的成本也不是小数目，又花时间又花钱。有明星级别的影响力，投入的成本怎么能不跟明星级别的片酬并列。花时间的方面，是因为当时还没有成形专门的分承包造形厂及其安定的产业链，其实造楼房微缩模型的方面也是一样。花钱的方面，是因为制造怪兽的人偶服所需的各种材料，当时还有没得到充分开发普及使用的，有壁垒。

从结果上来说，饭岛担当的这《奥特曼》制作现场最初的3本，其中就有一头怪兽是直接从《奥特Q》的怪兽改造过来的，着实省了一波。再多说一步的话，早在《奥特Q》中的那头，其实就已经是改造自东宝怪兽的。

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第四句，摄影日数控制在外景地3天、摄影所2天，去外景地原则上当天要回，如果在外面过夜一定要在有合作的地方。

本篇班主要在外景地摄影，最花时间的在路程上，特殊技术班主要在摄影所摄影，最花时间的在架设模型布景设施。假设一天不是24小时而是50小时，那上面这句的日数要求，天下也没一个人能达成吧，这就是饭岛的反应。当初《奥特Q》全28话，安定状态下平均每个月只能摄影2本，再加同步略延后展开的后期作业。从1964年9月27日最初的镜头开机，到1966年1月25日最后一本的录音作业完成，前后16个月，制作出来的成品播完只需6个月。

至于市川说的有合作的地方，指的是有些地方跟圆谷特技制片厂有商业上的协约。比如一个公园，允许他们使用哪个怪兽或奥特曼的角色形象和名称，这是互利的宣传打广告，增加园地的客流量也增加虚拟角色的知名度。如果在外面过夜一定要在有合作的地方，意思就是去那里取景，对方就得管吃住，咱圆谷特技制片厂就不用再掏钱了。

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第五句，剧组职员是本篇和特殊技术兼任的一班编成，3本一起交给你了。

这句的内容饭岛倒是被委派任务时已经知道，但是再听一遍仍然是不寒而栗，一下子就3本……还是一班体制。《奥特曼》制作顺第一区块是3本，意思就是3话一起拍摄，而平时一般例应该是2本一个区块。《奥特Q》当初第一区块也是3本，后来实践中操作失败，第二区块起就恢复成2本的体制了。这次《奥特曼》也是试图又玩3本的体制，结果后来事实是重蹈覆辙了。

平时还是本篇班和特殊技术班分开平行作业的两班体制，这个1955年东宝为圆谷英二而确立制度化的特摄影视专用体制，其详细的解释说明早已贯穿我们这个专题连载。而这回的3本则是本篇和特殊技术兼任的一班编成，意思就是虽然有分本篇部分和特殊技术部分、本篇监督和特技监督，但是再往下具体的成员就是相同的兼任的，分开平行同时作业就不可能了。

饭岛也是《奥特Q》制作顺最后一区块的本篇监督，在那2本与饭岛合作的特技监督是的场徹。这个编制状态顺延下去，所以《奥特曼》制作顺最初3本的剧组成员，与《奥特Q》最后2本是同一阵容。从本篇监督饭岛敏宏和特技监督的场徹往下，摄影、照明、美术、合成、剪辑、助监督等，主要人员都是一样的。《奥特Q》最后2本的本篇班不要了，特殊技术班在《奥特曼》的最初3本，兼任本篇班和特殊技术班，如下图示意。

制作担当者守田康司，是《奥特Q》末期起开始上任的人（参照《奥特系列通鉴Z》第二十四回中段）。在《奥特曼》初期参加后不久，就转而投身于同时期制作的《快兽布斯卡》，升格为制片人了。

摄影技师高野宏一，是1963年圆谷特技制片厂设立时最早的成员之一（参照《奥特系列通鉴Z》第四回中段），《奥特Q》全28话的特殊技术班摄影技师。在《奥特曼》前3本继续任摄影技师，后来升格成为《奥特曼》现场实质的主力特技监督（参照《初代奥特曼史录》第二回尾段）。是昭和奥特系列担当演出数量最多的特技监督，平成奥特系列的监修。

照明技师小林哲也，当初是《奥特Q》特殊技术班的照明助手，《奥特Q》后半升为特殊技术班的照明技师了（参照《奥特系列通鉴Z》第二十二回第2节）。光学摄影技师中野稔，也是圆谷特技制片厂设立时最早的成员之一（参照《奥特系列通鉴Z》第四回尾段），早期圆谷制片厂作品几乎都由中野一人负担光学摄影。

美术监督成田亨，因为设计了奥特曼的角色外形，所以在一般观众中已经知名度很高了，《奥特Q》后半起就开始担任美术监督（参照《奥特系列通鉴Z》第二十一回后半）。剪辑技师兼子玲子，在东宝有过特摄电影大片经验的人（参照《奥特系列通鉴Z》第二十二回第1节）。参加《奥特曼》只有这最初3本，然后转移战场单独负担了同时期制作的《快兽布斯卡》。

助监督铃木俊继，满田穧领进碗的人。《奥特Q》后半特殊技术班正式开始设领班助监督，铃木是在《奥特Q》唯一担任过这一职务的人（参照《奥特系列通鉴Z》第二十二回第3节）。也是在《奥特曼》的制作发表新闻见面会当天引导着古谷敏入场的人（参照《初代奥特曼史录》第二回及其附属短篇），将来升格为正规监督后，是昭和时代圆谷制片厂作品的名监督。

以上，最后统领剧组的2人，便是本篇监督饭岛敏宏、特技监督的场徹，这样《奥特曼》便终于在1966年3月16日正式开机了。啊，其实市川当时对饭岛还说过最后第6句话：“就是这样，听明白了吧……拜托你了，嘻、嘻、嘻。”最后的那个嘻嘻嘻，不是文学手法，是饭岛真心记忆深刻的原话。当时的语调仿佛有种魔力，饭岛说，简直就像我们是在干什么坏事的同谋者……。