奥特系列通鉴Z（十九）

【本周的奥特系列通鉴】

第十九章 让金刚和哥吉拉上电视！

本回继续在踩油门飙车，稍微预警一下。

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1、大猿猴和小美人

《失衡》改名为《奥特Q》，确立节目方针为贯彻执行怪兽路线，时间到了一九六四年十二月。《奥特Q》就迎来了从第一阶段而第二阶段的转折点，第一季度的十三本中，前半六本是《失衡》的路线，第七本起以怪兽路线为前提制作。

前六本三个区块中，本篇监督也轮班完一遍了，依次已经上过东宝的梶田兴治、圆谷英二的亲儿子圆谷一、东京放送电视台（TBS）的中川晴之助，特技监督则都是英二老爹的首座弟子川上景司。所以本来按计划，接下来第四区块的本篇监督便又轮到梶田。但是计划赶不上变化，因为路线变更了，所以梶田组的其中一本脚本也需要大幅改稿，不能立刻开机。

那就顺着往下，第四区块的本篇监督变成了一哥。圆谷组（一）的这两本是《五郎与哥罗》和《空想都市》，成为《奥特Q》制作顺第七本和第八本，脚本都是金城哲夫。后来《五郎与哥罗》成为放映顺第二集，《空想都市》的决定稿改名《八分之一计划》，成为放映顺第十七集。这两本最大的新闻是新的特技监督参加，是在东宝特殊技术课的，圆谷组（英二）御用摄影技师有川贞昌。有川是后来被老爹亲自指名为继承者，成为第二代本家特技监督的人，这次是他实质在电视领域的特技监督出道作。

让有川来就任特技监督当然是老爹干的，但出这主意的又是一哥。当时在圆谷特技制片厂的现场，有资格胜任特技监督的一直只有川上一人。特殊技术又耗时，繁杂，压力太大。一哥于是跟老爹说，把有川桑叫来怎么样？老爹在东宝那么忙，有川就是整天跟着他跑的当然也忙，来一次不容易，整个《奥特Q》中一共就来了两次、四本。跟东宝那边说让有川过来开一下小差拍电视剧，这就都是老爹去摆平的事了。

《五郎与哥罗》的开头，是巨猿哥罗在风景区的缆车面前出现的场景。一哥的本篇班去伊豆取景，有川为了这特摄场景，也能亲自跟着本篇班去外景地实地考察一下。当晚在外景地附近留宿，一群人坐在户外围着篝火聊天，有川和一哥坐中间，两旁围着一哥在东京放送电视台的两个同事后辈小弟。他们就向有川开始嘴炮讨教，那个镜头，那里是怎么办到的，这里又是怎么拍的？

有川平时在老爹面前当儿子当惯了，这回完全是副老师的模样，边讲课手上还边画图示意。然后把两个小年轻搞得一惊一乍，诶？！还有这种操作？那种事也能办到？这两人是后来奥特系列的名监督，饭岛敏宏和实相寺昭雄。有川都比一哥年长六岁，一哥比实相寺又再年长六岁，实相寺做过一哥的助监督。这四个人围坐在一起，那得是多豪华的景象，理解这点的人大概拄着拐杖需要立遗嘱了。

与有川一起过来的，这两本特摄班有川组的特殊美术，也是东宝圆谷组（英二）的井上泰幸。当时在东宝特殊技术课的圆谷英二特技监督之下，美术班的一把手是从《夏威夷与马来亚海战》到六十年代中期，二十多年的老将渡边明，史上初的特殊美术监督。二把手就是井上了，渡边之下雷打不动的美术班第一助手，一九五四年开始参加，他的首秀就是《哥吉拉》（初代）。

跟有川特技监督一样，这回参加《奥特Q》也是井上通过电视领域的机会，实质的特美监督出道作。后来没两年渡边就退休了，井上在东宝圆谷组接任第二代本家特美监督，成为七八十年代的一代巨匠，他要彻底退休就等到一九八八的事了（可以参照本连载第十七章）。

《五郎与哥罗》和《八分之一计划》构思时还不是明确的怪兽路线，不过前者有巨大的猿登场，后者是缩小的人类，于是正常的人看起来也成巨人了。所以虽然不是纯粹的怪兽，依然是能凑合凑合，就这么开机了。

《五郎与哥罗》玩个文字游戏，五郎是人，哥罗是猿，两个名字发音相同的。巨猿哥罗的人偶服，借用的是一九六二年老爹在东宝担任特技监督的超大作《金刚对哥吉拉》中的金刚，这件事挺有名。但这个表述省略过多，然后容易长年以来被照本宣科转手无数道。实际还是那个小金脚本、一哥监督的东京放送电视台电视剧《好好看着现在吧》，第十集有登场猿，那个倒是用的金刚的人偶服。

然后正是以这个电视剧中的道具借用一遍为前提，小金才写出了圆谷组（一）的这一本《五郎与哥罗》。相比之下之前的几本，反而直接从东宝现场借用的多。都出自同一时期制作，在一九六四年十二月的年末旺季上映，本多猪四郎和圆谷英二搭档监督的《三大怪兽 地球最大的决战》。第六本《看见鸟了》中登场的大怪鸟，改造自影片中登场的拉顿。第五本《宇宙来的赠品》中登场的蛞蝓怪兽，底部驱动装置改造自影片中登场的幼虫莫斯拉。

然后《八分之一计划》描绘在人口过多的社会，为了应对这一问题而把人类普遍缩小成正常的八分之一。与平时怪兽那样巨大的生物不同，反过来这回出场缩小的人类，需要用到的合成技术就比平时还要多。这是一九六一年全世界同时上映的东宝怪兽大片，本多猪四郎和圆谷英二搭档监督的《莫斯拉》中登场的，“小美人”的演出上已经培植的技术。剧情上主角三人组中，女主角由利子中招被缩小成八分之一，就成了奥特系列的“小美人”。

准备稿《空想都市》与后来实际播出的成品，差别还是有点大的。《空想都市》是彻底的科幻路线，讲三人组穿越到了两千年后，明确描述是三九六四年的世界。人口达到了八千六百亿，因而实行缩小成八分之一的计划，由利子被缩小这点是一样的。一本内想塞的内容过多所以也就过于仓促，一哥要求改稿直接就在二十世纪六十年代的当下社会，便从单纯的科幻变成了社会派主题的一本。

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2、梶田兴治监督的绝唱

第四区块圆谷组（一）之后，梶田组在第五区块终于回来了。这次的两本是《二〇六号航班消灭》和《甜蜜的恐怖》，也是时间进入一九六五年后制作的最初两本，后来成为放映顺的第二十七集和第八集。特摄班也再次轮回到川上组，而且这回川上组的特美监督，是东宝圆谷组（英二）的渡边明亲自上阵。渡边参加《奥特Q》总共就三本，身为日本影视史上最初的特美监督，这是他正式担当电视领域作品的唯一记录。

梶田组轮班延后到第五区块，关键原因就出在这个《二〇六号航班消灭》上，三番五次改稿。初稿还是《失衡》时期的，其实按脚本编号还是第四号，就紧接在第一区块梶田组导向的三本之后。执笔者是小金由以前电视剧的共事关系找来的那个山浦弘靖，《巫》的时候就在的人，十几年后《银河铁道九九九》的脚本家。这本当初也是纯粹的科幻题材，讲飞机在上空进入了四次元空间，但初稿完成度还很低。

梶田监督跟老爹一样喜爱飞机，以前是飞行员，对这本颇感兴趣。二战结束时，他曾想象成为破铜烂铁的飞机去哪里。有没有一个不可思议的空间，没有战争的和平世界，那里无论是日军的零战还是美军的B29，都能在一起玩。也就是飞机墓场的想象，山浦于是根据这个构想改出第二稿，这种构想后来也发展到《奥特曼》的《怪兽墓场》中。

上回说过明确路线变更时，很多草案或脚本也就直接打成废案了，这一本在梶田监督力保之下存活下来。那想要活命，就只有接受大幅截肢和整容手术了，强行加入怪兽要素。小金再来又改出两稿，所以今天看到的成品，这一本也是山浦和小金两人联名执笔。正式播出来的版本，也是剧情中结尾唐突出来一只巨大动物，也不算干了特别大的事，总之抢了一波C位。

因为是紧急操作，所以也是凑合一下，以借用东宝的现成东西为前提。加笔的部分写着个大海豹，意图就是借用一九六二年的东宝科幻大片，本多猪四郎和圆谷英二搭档监督的《妖星戈拉斯》中，在南极登场的巨大海豹的人偶服。讽刺的是《妖星戈拉斯》本来也没想到跟皮套人扯上关系，也是东宝强行塞进去的，当时梶田也在本篇班做本多猪四郎监督的助监督。后来妖星戈拉斯在十周年时，也反主为客变成妖星戈兰（戈拉恩），在《艾斯奥特曼》中给忙着看皮套人打架的观众们助兴。然后《甜蜜的恐怖》是小金以路线变更后的方针为前提，短期内新执笔出的一本，登场巨大的鼹鼠。这本跟第一本一样有梶田监督协助执笔，不过没联名上去。

由《失衡》路线变更为《奥特Q》的时候，梶田身为导向监督，曾与小金以及东京放送电视台的栫井巍制片人一起会谈。栫井站在东京放送电视台的立场要求很简单，反正每回有怪兽出来就好。小金站在圆谷特技制片厂的立场，夹中间只好采取折中案，那就强行把设定掰成怪兽出现的原因是平衡崩坏了。梶田监督最终感觉果然还是太勉强，自己也不能得心应手地发挥演出手腕。所以这第五区块的两本是梶田监督的绝唱了，不再有第三次的轮班。

他回到东宝继续担任本多监督的助监督，参加接下来连续三本的日美合作怪兽电影，一九六五年暑期旺季的《科学怪人对地底怪兽》、一九六五年年末旺季的《怪兽大战争》、一九六六年暑期旺季的《科学怪兽的怪兽 山达对海拉》。然后公司跟他说，你是混过电视节目现场的应该比较了解吧，去当电视制片人怎么样？结果梶田从此就转行了，身为奥特系列最初的监督，在《奥特Q》演出的五本不但是他在奥特系列仅有的五本，也是他人生中所有亲自担任监督的作品了。

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3、大人没有梦想

圆谷组（一）和梶田组都又轮一遍后，也就再次轮到中川组了。不过中川组上次因为只有一本，所以这次是补上一本，依然算前面第四区块的，而不是接下来第六区块。

这制作顺第十一本也依然是山田正弘执笔脚本，准备稿原题是《太朗的绘本》，看清楚了是“太朗”。讲一个小男孩叫浦岛太朗，然后他读的绘本是《浦岛太郎》。决定稿改题为《长大吧！乌龟》，后来成为放映顺第六集。这回没有明确表示汉字怎么写的了，于是小男孩的名字通常就被译作最常用的“太郎”。与前一本《看见鸟了》一样，中川和山田搭档的作品都是以孩子为主角，然后从孩子的视角看世界来展开剧情。

通过孩子与大人的对比，展现充满梦想的孩子，没有梦想的大人，是中川和山田的目标。平时的主要角色三人组甚至可以完全不登场的，因此演员也就不用演，继而没有片酬。可人又不能就撤了回东宝，这点倒是让东宝有点头疼。初稿《太朗的绘本》中还缺乏孩子与大人的对比，所以要改稿接着打磨脚本。如果你以旁观立场看完全程，中川和山田面对面打磨脚本是这么一副景象。往往是两人一片沉默的，偶尔说两句话，然后途中又中断了。接下来可能连续半小时又再没话，沉默中继续着完成了。

这集的摄影中最难的居然是区区小女孩的镜头，小女孩演龙宫城里的乙姬。可幼女你又不能指望她有多少演技，笑起来很不自然肿么办。有招，还好中川是个大胖子，他脱了上衣打赤膊，搞得像耍流氓似的。然后在肚子上画张脸，肚脐当嘴巴，而且还用那嘴巴抽烟，这幼女总算开怀大笑了。

龙宫城里也就还要有龙啊，这个怎么玩，借用本多猪四郎与圆谷英二合作监督的一九六三年东宝科幻大片《海底军舰》中出现过的海底怪龙曼达。反正这集的特美监督也依然是渡边明，这是渡边在《奥特Q》的最后一本。渡边在一九六六年以前是东宝圆谷组御用的特美监督，所以自然《海底军舰》也是他担任的。

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这回剧组新进来两个人，本篇班方面，监督助手东条昭平第一次参加（可以参照第一章）。领班助监督仍然是满田穧，满田不但有新小弟了，还第一次真的过了把监督瘾。因为在这集的外景地摄影途中，有一天正好碰上东京放送电视台的定时罢工。

就是当时的无产阶级运动啊，在全社会职场都挺普遍的现象，突然说起这事今天的人可能不容易立刻反应过来。宏观的历史时代和环境这回就不多扯了，总之公司一般都有劳工组合，通过组织有时候搞点罢工运动。那天碰上的定时罢工运动是在中午，十二点到十三点东京放送电视台的职工开始有计划有组织地罢工，过了十三点才开始工作。然后问题就出在这儿了，中川因为是东京放送电视台的职工啊，而且加入劳工组合也是他自愿的，所以随着也就有参加罢工的义务。

罢工最怕出叛徒了，大家都在团结从大资本家手里争得更多权利和待遇，要是有人偏偏老实工作，那就当了资本家的走狗整个运动就泡汤了。因此劳工组织是有派人来外景地现场监督一下这事的，所以中川那天到点按时罢工。就算从个人角度来说，他要是当了叛徒，以后在职场就别想混了。可是具体到这集本身的制作，时间又紧，而且当时正好是这场景就剩两个镜头，赶紧拍完正好吃午饭就最好不过了。

那肿么办，领班助监督满田可就不是东京放送电视台的正规合同工了，他没有参加罢工的义务。所以满田说，要不干脆我上？中川说好，我的立场处在罢工中不能给你指示，不过我可以观众视角自言自语。终究只是自言自语，发表自己感想，你滴明白？于是满田就摆个监督的架势开始拍摄了，中川在旁边时不时来两句，我个人觉得镜头往右点好些啊，我个人觉得刚才这个重拍一下好些啊……然后，然后总之就拍完了。劳工组合的人在一旁郁闷地从头看到尾，明明在罢工之中却有几十人确实在为公司的产品工作，而且还没理由阻止。

特摄班方面的新人，特技监督小泉一第一次参加。就是那个本多猪四郎监督的御用摄影技师小泉一，当初预定参加《巫》的，结果换成《失衡》后没来（第十四章）。现在本多组御用的助监督梶田兴治已经回东宝去了，本多组御用的摄影技师小泉一则终于来了，身份也换成了特技监督。

摄影技师就任特技监督，而且原本还是本篇班的，这操作确实太大胆。因为当时的现场确实已经很紧张，特殊技术耗时费力烧钱的特质，同时还加上老爹反复要求重拍个别镜头的严要求，已经让川上特技监督单独一人不堪重负。所以不但圆谷组的御用摄影技师有川来了，连本多组的御用摄影技师小泉也来。从市川利明总经理的那个笔记留下的史料看来，甚至还有过找来矢岛信男就任特技监督的打算，就是那个川上监督在松竹时代的弟子（第六章）。

这件事五十年后在矢岛的证言中得到了佐证，矢岛因为当时是东映的正规合同工，不方便动所以最终还是没来。由于东映本身流水线上的东西太多，以及矢岛本人结下的人脉，他一辈子的确都在以东映作品为主，但东映正规合同工的身份是到一九七一年为止。所以矢岛第一次参加圆谷制片厂的作品，就是一九七二年的事了，那就到时再说了。至于矢岛在东映的故事，可以见隔壁连载的Anitama另一专题《东映儿童片年代记》中，要多少有多少。

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4、哥吉拉对拉顿

到第六区块，制作顺第十二本和第十三本。本篇监督就又轮到圆谷一了，特技监督继续是小泉一，这回的剧组成了双一组。两本是《打倒哥美斯！》和小金脚本的放映顺第九集《蜘蛛男爵》，前者就是后来大名鼎鼎的放映顺第一集。

《打倒哥美斯！》的脚本是千束北男，后来的巴尔坦星人之父。实际是个马甲，正体是前文第一节刚登场过的，一哥在东京放送电视台的后辈演出家饭岛敏宏。这件事本身应该知名度也不算小了，但是千束北男这个马甲来历是怎么回事，就得牵扯到东京放送电视台的另一个电视剧了。是个每周一播出的，标题也叫《星期一的男子》，开播日在《奥特曼》之前整整五年，一九六一年七月十七日。

这个剧战了三年，最高收视率破了四十个百分点，是饭岛人生的成名作。之前在第十二章中说过，企划制作奥特系列的东京放送电视台影视制作部，是一九六三年七月正式诞生的，然后饭岛从演出部调过来。所以这个剧当初他还在演出部，饭岛在剧中不但担任演出，而且自任制片人。演出阵就两个人，除了饭岛外另一个东京放送电视台的人叫今野勉，眼熟不，后来成为《艾斯奥特曼》中那个队员的角色名。饭岛还在这剧的期间中结婚了，夫人就是出演了本剧的矢代京子。

这片的脚本阵可是相当的豪华，有小金，有前文刚提过的山田正弘和山浦弘靖，《奥特Q》的三人都在。另外还有后来参加《奥特曼》的脚本家，藤川桂介和若槻文三两人。其实逻辑关系是这样的，后来他俩能参加《奥特曼》，正是饭岛安利的锅。都这么豪华了，饭岛当然自己也不甘寂寞，他任了制片人任了演出，还要自己参加脚本。不过写脚本时披个马甲，要不咋叫笔名呐。

当时他不是刚结婚嘛，新婚洞房在东京都大田区的北千束，所以饭岛说我是住在北千束的丈夫，取笔名叫千束北夫。然后就出事了，到了《奥特Q》。写脚本照样用千束北夫这个马甲，结果拿去印刷就变成了千束北男，因为“夫”和“男”同音。而且一错成千古错，后来奥特曼出大名了，从此一直将错就错了。以后饭岛每次参加奥特系列，用的马甲一律都叫千束北男，最后一次有机会参加可是到了《麦克斯奥特曼》。

饭岛最初扯上关系是一哥牵的线，那时节目题名还是《失衡》。一哥说你写个脚本出来给我用，饭岛就写了个科幻题材的《宇宙绝对时间》，登场有一百五十年后的未来文明。但是这本最后没有成功生出来，类似的设定本身，后来在《奥特Q》第二季度饭岛自身同样参与脚本并自任本篇监督的《二〇二〇年的挑战》中有出现（第十七章），这些现在还是后话。

第二次又是一哥找来，就是这本《打倒哥美斯！》了，一哥说这回的路线是怪兽了。他就两个要求，第一条，登场个怪兽叫哥美斯。哥美斯是个啥怪兽呢，一哥说总之是个很厉害的怪兽，说得饭岛有点懵逼。第二条，避开鸟类。这怎么回事呢，就是前面第六本的那个《看见鸟了》的后遗症。那时特摄班搞得不顺利对吧，耗时又费力最后英二老爹亲自出马解决了，但是电视剧的制作现场经不起总这么折腾，老爹说那干脆以后别搞鸟了。

但是一哥加这条反而搞出个反效果，越说不要鸟越激起饭岛的逆反心。他就往下接着发展脑洞了，主题是天敌，想搞出那种蚂蚁击败大象的图式。蚂蚁打大象变成小鸟打大怪兽，所以这一本的构图最终成为利特拉对哥美斯。电视史上破天荒地，出现怪兽对怪兽的电影级别阵势，就这么脑洞出来的。实在搞出鸟来了，那现场就还是硬上吧，如果是东映那的确可能真的打成废案重写。

这一区块的特美监督又是井上泰幸，设计出哥美斯和利特拉两只留名青史的怪兽来。哥美斯和利特拉也是《奥特Q》中初次，以怪兽前提设计的所谓“怪兽”。因为之前即使是明确路线变更后，充当怪兽登场的也不过是些巨大化的现实动物，或是直接把东宝圆谷组的电影现场用过的人偶服拿来再利用。而哥美斯和利特拉则是全新设计的架空生物，不过旧东西再利用这点还是一样，只不过没简单粗暴直接就明着用。

依然是上文第一节出现过的东宝电影《三大怪兽 地球最大的决战》，用于这片的哥吉拉改造成哥美斯，用于这片的拉顿改造成利特拉。拉顿本来就是操演的所以没有演员，而哥吉拉的御用演员中岛春雄，也来《奥特Q》的现场就直接穿进哥美斯去演了。影片的特美监督和第一特美助手当然也是渡边和井上，所以井上在设计哥美斯和利特拉的阶段，其实也带着点这么个意思的。

特殊美术的现场架设布景装置设施的比例尺前提，是哥美斯身高十公尺，利特拉五公尺。钱少又时间紧，所以像东宝圆谷组的电影现场那样，五十公尺的哥吉拉所能展现的魄力，就不行了。不过井上终究还是圆谷组出身的人，对整个布景大道具装置的设计还是电影级别的。树木的微缩模型没得用，那就去本作用的东宝旗下的摄影所美中（东京美术中心）后门，挖些枯草过来涂上颜色充当。后来配合着高速摄影下，哥美斯踩在脚下的石头一粒一粒崩塌的演出，成为这一本的一个经典镜头。

不过操演班显然是力不从心，正式的操演人员只有那个《独自横穿太平洋》以来的石井清四郎一个人。东宝的特摄大片里，哥吉拉那活灵活现的尾巴的动作，没能在哥美斯身上再现。同一区块的另一本《蜘蛛男爵》也是，巨大蜘蛛的脚活动不开。这本里说是巨大的蜘蛛也不过是跟人差不多的尺寸，所以不同于巨大怪兽的特摄场景，这回是特摄班在本篇班的现场给一哥作辅助演出。也有利于本篇班影像与特摄班影像的高度融合，为后来一哥在《奥特曼》时有一回一人兼任本篇监督和特技监督多少打下基础。

这样《奥特Q》第一季度全十三本的制作就结束了，时间到一九六五年春三月份，以下是第一季度的完整制作列表：

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【后记】

关于目前为止每回正文之后附属短篇的连载【本家特摄列传】，说些事。首先直扑要点一下，最近几篇以飙车尽快讲完《奥特Q》为首要任务，所以这个附属短篇的环节应该会停几周，最早当正文进度到《奥特曼》时恢复。

然后呢，我们这整个连载专题每回采取正文【奥特系列通鉴】、附属短篇【本家特摄列传】的形式，这点是最初就定下，在去年三月份发的第一篇中说明了的。但实际开始这种形式，是今年三月的《通鉴Z》中才开始的。因为早在第一篇开头附上的预定框架目录时，说了那是“第一部分”的预定框架，正文+附属短篇的分开形式则从第二部分开始。第二部分就是顺着时间顺序讲奥特系列的故事，也就是现在的《通鉴Z》。

至于附属短篇【本家特摄列传】的内容呢，当初就只预定类似于作品介绍的形式，对象是奥特系列以外的比如东宝那些特摄电影。然后你知道的，那个第一部分的预定框架中的内容还没有完，就路线变更然后比更早地开始第二部分了。所以可以看到目前为止连载过的附属短篇，主要是继承第一部分时遗留下来的，那个讲技术的说明文《特摄魂~讲道理的特殊技术》。还有其他本来预定在第一部分，但实际还没实现就开始第二部分的内容，今后也准备陆续以附属短篇【本家特摄列传】的形式续上。

因此，附属短篇主要就形成了三种形式，或者叫作三类主题吧。一类叫作品介绍，就是刚说的原本的预定。一类叫技术讲解，比如已经连载了一段时间的《特摄魂~讲道理的特殊技术》。再一类叫人物传记，就是以人物为线索讲故事，如果你去翻当年的预定框架目录，也是第一部分中曾经有过预定的。这三类主题，不打算其中某个一股脑全塞完再开下一个，而是打算适度地交替来。比如目前连载中的讲解技术，总搞说明文好像也太枯燥是吧，调剂一下。所以可能到中途换讲别的作品，再回来继续讲技术，再到中途又换口味说点人物，像这样。
这次后记就想同时问问，对三类主题观众有没有什么愿意说的想法，或是有提问，或是偏好之类，或是哪怕不限定在附属短篇的话也行。就在暂停连载而专注飙车《奥特Q》的这几周，在Anitama客户端留言比较好，如果没人理，等到恢复连载的时候我就的确只能放飞自我了。观众并不多我懂，但如果完全不能和观众交流也没有意义了，至今为止我觉得我有过几回试图与观众交流但是效果都不能说好，目前我还没想出更合适友好的方式。

最后一说，这连载专题的定位真的不是叫“科普”，放弃了。我就想来发表我数年来的研究成果，承认内容客观上不具备普及的体质，如果能大众化反而会成奇怪的事的。当然有缘人是多比少好啦，不过宁缺毋滥。