无罪作画笔记之“枪械的构图”（上）

《攻壳机动队2：无罪》是2004年押井守监督的剧场版作品，本作脚本凝练，演出写实细致，画面扎实绚丽，是日本动画中的标志性大作，押井守是属于比较喜欢表达的人，详细解说了本作的构图LAYOUT，也就是《无罪 METHODS 押井守演出笔记》，本书是每个动画监督和演出必推荐书之一，这个连载就详细介绍和翻译此书的内容。

这次是本书的第九部分：枪械的构图。以及上次不在构图剩下的一点点。

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S24_C12:SAW（译者注：班用自动武器，squad automatic weapon，简称SAW，这里的是FN MINIMI，包括M249是其一种）这样的“长东西”从正面拍的话必然需要透视，把机位高度放在腰部位置，SAW枪体延长线自然会收束在中央下边，同时中央下边是墙壁中心方向，就形成一个充满紧张感构图。陀古萨松弛的表情特别喜欢。

S22_C03:从后备箱拿出SAW的巴特。SAW拿出的同时展示陀古萨惊讶的反应是这个构图的目的，所以巴特的存在可以在镜头中去掉。想要同时展示SAW和陀古萨只能用这个高度的镜头。另外SAW是“班用自动武器”，战争中的一个步兵班分一把的轻机枪。一般轻机枪是弹带供弹，所以需要专门的机枪手。这里是用200发的弹匣所以省去去弹带了。

S22_C04:SAW装弹的镜头。装弹顺序是参考其他电影，因为参考的是电影，所以正确不正确就…实际上用过的话演出上能更加自信。画弹带很辛苦，所以SAW的弹匣看上去就像给动画发明的一样。因为画这段的原画在《人狼》中画过MG42，所以轻松了点，不过原画肯定在想“监督怎么又让我画这么麻烦的东西”吧。

S24_C14:连射中的SAW机关部的特写。因为是机关枪的连射，所以弹壳的飞出并不是追求物理真实，而是营造那种感觉。实际上是怎么飞的，有空的人可以逐帧看DVD。不过实际上，有镜头抖动和特效所以应该也没法看清。这种镜头加中割又会黏糊糊的，所以这里是全随机的原画张。

S24_C06:枪口并没有冲出镜头，收在画面中。请和C12相比，看看使用前和使用后的差别。把枪口画不画在画面中并不是演出家的个人兴趣。SAW枪口抑制器是本作原创的，实际上枪械监修的纳富先生还真做了一个作画参考模型。做得非常精巧，现在成为了我的文镇。不过，枪口火焰闪光特效很强，画面本身可能都看不清楚。

S24_C11:枪口火焰程V字形是因为巴特在压住枪口的上跳。枪口对着的混混们有各种各样的被干掉的演技，可惜枪口特效太重，看不清楚。下次要做的话就考虑其它方案了。

S24_C18:戴着俄罗斯战车兵帽子，长得和田中邦卫一模一样的人是那个Bushmaster（译者注：原文如此，就当人名）。下面的话，说出来可能被当做枪迷，握把可以枪身为中心往身体方向旋转，以保持喜欢的角度进行射击——这种是在针对掩体后射击或者趴伏射击，适合巷战的无托式短机枪。另外这个大叔是生存游戏（译者注：类似真人CS）的爱好者，所以用左手射击。

S24_C20:拿FAMAS扫射的黑帮。FAMAS是…这样解说下去会没完没了，有兴趣的可以自己去找资料。前后的人并没有在并排是为了避免画左边人的枪械退弹。另外因为是义体人所以这种伤害是小事，要是有这样的演出，枪械的出现就显得很轻浮，完全失去紧张感。

S24_C21:双持手枪的话就会想到吴宇森的勃朗宁大威力手枪（BrowningHi-Power）和贝雷塔M92F，这个黑帮拿着什么记不清了。不过不论手枪，这样的一个在台阶上的俯瞰镜头本身难度极高。镜头的上下都有人，退弹飞到镜头前也暗示人物高度位置，不过这样退到人物头顶上的情况是极少，我知道的只有毛瑟C96，所以在画面里是说谎了。抱歉。

S24_C22:可能有点烦还是在说一下，Bushmaster是左手射击的。因为无托式机枪的握把在枪体机关部的前面，所以可能一下子看不出来。里面拿贝纳利霰弹枪的黑帮，是泵动式射击的，其实这枪有半自动模式。虽然得看情况来说，但是世上真有执迷于泵动式射击的人，觉得半自动不能拉大拴只是偷懒而已。

S24_C26:SAW射阳台的动作没见过，不过巴特应该比拿M60A1射天窗的兰博更加轻而易举吧。相当夸张角度的仰视镜头，透视向上收束，不局限于水平，向右表示阳台位置，巧妙表现空间。

S24_C27:从下方被射爆的黑帮们，都表现出精湛的演技。全员都算好时间一起反应在实拍中是不可能的，只能大概差不多，而动画中就能做到完美。只不过连续那么大的动作，同时镜头移动，对于作画难度极高。穿大衣的这位在layout上背部写着“竹内力”三个字，因为黑帮A、B、C等等实在无法分辨，所以干脆把作为原型的演员名字当做指示。而竹内力是租赁影碟市场回转率第一名的影碟帝王。不懂设计者的兴趣爱好。

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S38_C04:开始行走的两人，相似景象重复了三次（译者注：后两次是陀古萨被侵入时看到的幻象，见下图），所以看上去也像永远到达不了对面。通常情况下镜头位置会更低一点，为了体现宅邸暧昧的存在感所以调到了这个不高不低的位置。

S38_C05:上下对称的构图，连接线上两人在走暗示两人处在两个世界的境界线上。普通快步走的话，构图意图就不易察觉到，所以明知道動画会很辛苦还是做成了慢动作的走路。或者干脆就让他们不动就行了…反正这个画面大小，两人有没有在走都看不清。

S38_C06:水池倒映着暧昧的天空，与其说两人在水池上走不如说在天空中走。最早的设定是荒废的庭院，不过后来想到水面更有境界/反射面的演出效果，所以紧急改成了什么都没有的水池。也是起到了很好的效果。

S38_C07:永远到达不了的宅邸。之所以能做出这样的镜头都是归功于数码技术，天空的亮度以及窗户透出来的灯光每次都有变化。

S38_C08:背后的物体在远去，不过两人处在的位置没有变化。跟拍镜头的本质就是以人物为绝对轴，背景为对照物，这里是纵方向移动让世界远离人物，突出人物孤立感的目的。

S39_C26:完成后的画面中光和影的平衡绝妙，完成度很高的构图，已经超出想象中的效果。要是早点能看到成品，大概会把巴特的作品部分去掉吧。

S41_C05:天花板上吊着的东西，随着反复一直在变，不过始终是象征同样的东西。在这部电影中巴特抬头看到的东西其实都一样，这东西是什么——认真看前作的人应该知道。前作《攻壳》中，是素子作为人类最后看到的东西。

S41_C06:实际上长这样。Deus ex machina——机械降神（译者注：中译不唯一）。

S43_C02:金的宅邸主题“回转”的反复。这里是镜头本身都在回转。

S43_C05:不仅仅是“金的宅邸”的构成，这个镜头也可以称为本作的点睛之笔。第一次是悲剧第二次是喜剧…第三次的话就应该用出全力了。人偶第三次消失了，象征不在的人偶本身不在，留下“2501”这个代表素子存在的证明（译者注：在前作最后素子告诉巴特“2501”是再会的暗号）。可谓素子降临的“圣痕”。