无罪作画笔记之“机械”（下）

《攻壳机动队2：无罪》是2004年押井守监督的剧场版作品，本作脚本凝练，演出写实细致，画面扎实绚丽，是日本动画中的标志性大作，押井守是属于比较喜欢表达的人，详细解说了本作的构图LAYOUT，也就是《无罪 METHODS 押井守演出笔记》，本书是每个动画监督和演出必推荐书之一，这个连载就详细介绍和翻译此书的内容。

这次是本书的第三部分：MECHANIC（机械）的下半部分。

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S02_C04a:ECM (Engine Control Module引擎控制模块)的一部分，设定上是这样写的，不过为什么ECM会展开，为什么会排气——我也不太明白，不过既然很帅，就允许了。

S02_C04c:虽然靠近装甲门，不过摄像头要是稍微靠左边一点，车内设定就不用做了，作画也能轻松，不过大概是想展现后方时间差的队形展开吧。因为是设计者（竹内敦志）画的分镜，所以无情就是典型特征吧。

S02_C05:这种广角画面最大的问题是机位的高度，有没有脚下画面对于原画师是关乎生死的问题。现在军队士兵排队出现的作画应该不会再出现了（在《机动警察2》中做了），身穿装甲手拿武器背着各种装备跑来跑去…这样的镜头，不讲情面的话，让演出家浮尸东京湾都不算过分。这样的夜晚场景，觉得人物背对光源，影子就容易画了，就大错特错了。阴影是全部画了才能是活的，自然现象是也是活着的东西。3D车辆缝隙之间军队自由穿梭，镜头随之运动，加上灯光反射效果…这样好莱坞一样的镜头，离完美实现还早得很。

S02_C02:看本片时，觉得车全是3D的人还是太年轻了。修行不够。实际上全部是作画。3D模型车动的时候可不会反射霓虹灯和招牌。都是素材和作画重合起来——而且考虑到前盖、车身、保险杠等等的质感叠层时变化浓度，包含非常麻烦的手法的镜头。而且如果不正确分配霓虹灯招牌的位置，是不能正确反射到车身上的，所以不能随意配置。不像3D一样可以自己对应，2D只能慢慢摸索对应。所以劳动量是惊人，我们看到的就是其劳动的结果。不过在动画制作人员中就是有这样耐心乐于做这种事的人。现在回头还来得及。

S19_C02:为了展示停车的停车场空间，把消失点放在巴特正面和画框右侧微妙的高度上的构图。地面上有很多栅栏格（地漏？）显得有点破烂，背景和透视非常一体化。车辆背后的机械是耐震用的千斤顶。另外地上的格子是复杂的原创图案，虽然是顺着透视便于作画，不过并不是作画，是3D素材处理后贴上去的。

S16_C02:石川的老爷车在夜晚街道疾驰。之所以车用作画而不是3D是因为——3D的车只是车身浮在背景上而已，直线行驶或者弯曲行驶倒还好说，转弯和停车启动车身是会倾斜或者微妙抖动，这点3D很难做到。虽然作画不能赋予车条骨骼和弹条，不过厉害的原画师能绝妙的让设定“变形”，来再现这种感觉。不过迟早会出现不用物理计算也能还原真实车辆运动的3D动画师，就现在来说还是原画师们的手更胜一筹。不过话说回来，能画出绝对完美车辆作画的原画师是不可能有的，以我所知周围能安心拜托的原画师只有I.G周边的一个人，从《机动警察2》开始一直有拜托他，唯一的不满就是工作超慢（或者说不工作）。

S16_C04:同样在疾驰的老爷车（译者注：不过这次是车的正面）。因为这个车设计非常复杂，反射效果的处理非同寻常。当然不能直接把反射素材贴车上，否则空气感和车的质感出不来，需要加工柔化，加入霓虹灯的渗光和残像。对于动画的精度太高，而从原画阶段看不出来是演出家的不满。

S28_C01:陀古萨的车在下雨的路面上行驶。路面上的倒影永远是麻烦的问题，所以往往能起到的效果很大。这里不仅仅是登场人物（译者注：这个场景是巴特因为大杀特杀被教训后回家的场景）同时也是让观众换心情转换气氛的场景。layout上写着“路面反射3D，有扭曲，除了前车灯光之外基本都是阴影”，当然不能因为“基本都是阴影”就觉得“全部涂黑就行了”。正确地来说应该是处理自然现象去“降低信息量”，是这层意思。

S28_C05:陀古萨的车在食品店门口停下。是前面说的有接地感的车辆运动的典型。车和背景的透视一致，其实单纯物理上的一致并不够，必须夸张表现让心理上的透视一致，动画需要，动画电影更是如此。

S39_C06:虽然是八音盒，不过把它巨大化成这样的机器。表现巨大圆盘的质量感是3D的拿手好戏，本身就有透视，同时反射的信息量很大，这辈子都不会考虑用作画来表现这个了。侧边的圆盘上写着“落落磊磊”的“磊”字，不过一定没看到吧。

S39_C09:八音盒的俯瞰镜头，后方伸出来的轴子，其实在设定上是没有的，是在做layout追加的设定。我当时完全不知道是这样的。说回来，既然是如此大的圆盘，那么惯性质量也非同一般，动力关系又是怎么样的呢——难道是巨大的发条吗，哪里有设计师能用量子力学的角度来解释一下吗，总之还是别考虑这个问题了。

S44_C01:是你们期待已久的战舰。虽然作为战舰爱好者，但是没有在自己的作品中出现军舰的经验，这次终于有了让它出场的机会了。不过考虑当时已经很难想象有出海作战，所以假设这是向内陆的力量投射（译者注：不懂可以自己搜索“力量投射”），战舰则是内陆沿岸特化过的巡洋舰——仔细想想还真比较奇怪的舰种——总之是以此为要求设计的。另外完全没有考虑隐蔽性（因为讨厌）。麻烦的是海平面和落日的光反射，航迹就用电磁推进这类的设定糊弄了（不过还是加了二维特效），怎么轻松把其做出来是这次的主题，因为计划将来做“战舰决战的东西”（完全自己的想法），所以到时候肯定需要考虑量产性。

S44_C02:最喜欢的“妙高”的炮塔配置。连装三基像山一样的配置，曾经是能达到机关炮一样的发射速度，不过在现在是毫无意义的，所以以单位时间庞大的投射量来强行解释了。说起来，也不是完全胡扯的，比如说舰射型战斧式巡航导弹弹头的炸药重量可以达到500KG左右，不过也不能一发摧毁建筑，要是实战起码需要一百发以上。从费用角度来说，舰炮也不是完全没有出场机会。虽然量产能节省成本，不过导弹永远不可能比普通弹药省钱。巡航导弹因为是低空飞行所以亚音速就是极限了，而弹药能有超音速的下落速度，贯通效果值得期待，是其一大优势。像阿富汗巴格达这样离海岸线近的，不用掩体破坏弹都行。话说回来，因为连装炮塔能动得很好，所以炮塔部分是完全3D，里面舰桥部分是平面。

S44_C03:主炮齐射。为了避免炮弹射出时的冲击力互相影响，发射时间有小数点后几位的时间差，不过一秒只有24格，录像也只能一秒30帧，所以怎么也不可能表现出来。发炮火和炮烟是美术当背景画的，海面冲击波是CG。话说看过5英寸炮六门齐射的人应该非常少（或者说完全没有），所以做了就是胜利。

S44_C05:侧线整齐排列的密集阵(Phalanx)近程武器系统，不过这边的确是没什么道理了。考虑到发射速度，与其整齐排列，更应该是分散配置，从本身破坏效果和射距来说，与其20毫米加特林炮，30毫米以上口径的机关炮才是主流。Phalanx和下雨一样的弹壳都是3D。要是做《宇宙战争Dallos》的时候有数码技术的话，也不会被作画人员埋怨了。

S44_C06:第二发齐射的俯瞰镜头。这个就是基本一张画了，只是发炮火和冲击波的图层做了变化，可能比《机动警察2》的港湾桥爆破的俯瞰镜头更加简单。镜头参考了美国海军的航拍照片。

S50_C09:和其它机器一样，并没有正式的名称，暂且叫做水下义体。因为是义体所以不是严密的机械而是角色，不过形状上来说当做机械用3D来说更加适合。并没有表皮，全身都是人工肌肉组成，因为只在昏暗水中出现，不能清楚看清细节。为了表现水中的重量感和抵抗感，配合游泳有很多浮游生物在在动。因为是北方的海，而且是黄昏时刻，考虑到现实状态，只会是这样的画面。

S53_C16:通称“章鱼烧船”，Locus Solus的制造基地船。全长400米级别的怪物，长度比美军的空亩长50%。从排水量上来说就是增长4倍了，推测40万吨。那么大的东西建模之后，恐怕一点都动不起来。要是有巴特的潜入场景，应该是进入其中之一的建筑吧，不过有全景镜头就足够了…或者说这样就已经很好了。没有CG鸟群的话，体现不出规模感。成为章鱼烧船最大的理由是与其像船，像可移动的海上钻井平台更加合理。