NHK“东京奇迹”节目将在 12 月 17 日（下周二）21:30（日本当地时间）播出“最强商品 动画”。节目介绍里如此写道：
聚集了 700 家动画工作室、每年孕育出 2000 个小时的动画的世界最大动画工厂·东京。其最大的武器，是低预算却又高品质的作品。舍弃人生、追求工作价值胜过金钱的年轻动画人，生出《天气之子》美丽背景的灵机，在 78 岁高龄仍然创作不懈的宫崎骏监督那不知饱足的能量。这是在席卷世界的日本动画业界展开的故事。佐藤健探索日本动画优势之旅。
可以想象，这样的文案，引起了动画业界内外的愤怒。动画人西位辉实便苦笑：“不要把低预算当成武器。”
（https://twitter.com/NishiiTerumi/status/1204643031988588545）
动画人清积纪文也怒骂：“如果内容真如文案所说，那这种想法本身就是自取灭亡的死路。”
（https://twitter.com/info_nekomataya/status/1204647664165408769）
在群众的猛烈攻击下，NHK 官方网站悄无声息地修改了文案内容：
聚集了 500 家制作公司、每年孕育出 2300 个小时的作品的动画工厂·东京。在海外的市场规模，已经超过了 1 万亿日元。震惊世界的，是其制作费之低廉。一直以来，使得物美和价廉可以并存的，是追求工作价值胜过金钱的动画人的存在。然而，随着外资的参入和工作方式改革，日本动画界不得不做出改革。此外，节目还采访了《天气之子》的背景美术、在 78 岁高龄仍然坚持创作的宫崎骏监督的能量。
（https://twitter.com/ditamabow/status/1204735567767859200）
从修改后的文案来看，节目似乎是有心介绍动画业界面对时代挑战做出的变革。然而，即使是这个新版介绍，仍然难平众怒。
动画人近冈直表示，光是读这个节目内容，就让她火大。无法给优秀的工作成果支付金钱，应该引以为耻才对。
（https://twitter.com/suna_chika/status/1204922427358117888）
律师海老泽美幸同样嗤之以鼻：根本就不是什么“物美和价廉并存”，只是建立在动画人的牺牲之上罢了，就是一血汗工厂。
（https://twitter.com/ebisawa_miyuki/status/1204898551265759232）
在正式播出之前，我们还无法对这期节目做出评价。但是，能够把低制作费当做优势的时代，似乎确实正在远去。
今年 10 月，札幌举办了“第 14 回札幌国际短片电影节 札幌动画革命！！”，押井守作为国际评委参加，并且在活动中发表了半个小时的演讲。
押井如今离开故乡东京，在静冈定居，以“在哪里都能工作、在哪里都能生存”作为自己的信条，并且表示如有机会愿意挑战海外制作。而与此同时，押井对远程协作也表示了不信任：他曾经用 Skype 和人共事，然而最终以争执告终。在他看来，要一起做东西，“看着彼此的脸工作”的重要性，比以前更加重要了。
技术的发展不仅仅改变了工作方式，也对电影中的表现手法产生了影像。押井称，建立在技术基础上的表现，不可能和技术革新毫无关联。押井一直以来所做的，就是怎样在娱乐世界的画面中有效地运用先进技术。不仅仅是画面，音响也是如此。他每拍一部电影，音响的系统都会发生变化，声道数一个劲地增长。
然而，播出作品的电影院却不一定支持这些先进技术，所以，电影必须制作好几个版本。这就导致动画演出家的工作量翻了几倍，而酬劳却没有随之上涨，这是一个严重的问题。很多演出家，一年只能做四五部作品的演出。如果单价是 30 万，他们还能维持生活吗？
押井表示，动画的工作是靠个人的道德成立的，一定要做到自己能接受才肯收手。但是，如果不适可而止，公司就要破产。越是有良心，工作室越是撑不下去。要做到什么地步、有良心到什么地步，在现场工作的人们只能以自己的道德为基准工作。工作室的经营者光是维持公司运转就已经竭尽全力，对内容的责任只能是监督来承担。
虽然活动的标题里写着“动画革命”，但押井认为，动画已经不会再有什么革命了，只能期待在某种循环中成熟。他还担忧，在成熟之前，动画界就已经先难以为继了。动画在转眼之间就成了高风险、高回报的世界。只有《辐射 4》这个等级的 3A 游戏才能把市场扩张到世界规模；而同时，这样的作品只要一部失败了，公司就要破产。这样步步惊心的世界，已经诞生了。
押井还说，使用数码工具的动画无法实现差异化，已经到了极限。他相信在这个时代，古旧的动画的附加价值反而更强了。押井宣言，要在有生之年再做一部全作画的作品。和传统手绘动画的动画人相比，CG 工作室，特别是负责动作的动画人迟迟没有成长。各家工作室都面对着这样的问题。押井想要探求，是什么导致了这种问题的出现。
封面： 《半田君传说》
© 谢枫华 / Anitama
