造型｜摸索新的哥吉拉形态

庵野秀明曾在访谈中说过，其实这次《新·哥吉拉》在决定用CG做的时候，心里并没有底，因为没有实物摆在他的面前，无法想像哥吉拉。给予了他继续选择用CG制作信心的就是本次担当哥吉拉造型设计的竹谷隆之。

最初竹谷隆之与庵野、樋口商谈时，庵野不仅拿出前田真宏绘制的印象稿，还把他个人珍藏的初代哥吉拉的皮套资料、比利肯商会的立体模型给拿了出来，让竹谷隆之从360度仔细观察，并把自己的要求从体形到各部的细节都说给他听。除此之外作为参考，就像当时阿部和助绘制的印象稿、利光贞三做出了实际造型一样，本次也是这种二人三足的形式进行制作。

和阿部和助的设计画一样，蘑菇云状的后脑勺是前田在设计的时候执着的地方，竹谷也非常中意这里。另外，根据庵野和樋口的指示，哥吉拉的眼神要尽量往下看，并且要保证从下往上在拍摄的时候能清楚看到它的眼珠。这个要求对竹谷来说是一项挑战，要完全看到眼珠就得处理眼睛轮廓的凹槽，凹槽挖得过深可能某些角度就看不到，同时不能破坏它的印象，尺寸得掌握得非常恰当才行。

由于这次采用CG制作，关于哥吉拉的骨骼与其他部分的形状，竹谷基本有个定数了，根据一些基础的指示后，竹谷开始动手制作。和平常做造型一样，竹谷先拿出镜面不锈钢板，用粘土捏出上半身造型在根据庵野和樋口的现场指示进行修改。本次根据樋口的指示，尾巴部分要做出特殊的演出，总之先做个长点的，由于本次没有皮套的动作限制，因此在长度上并没有限制，非常自由。

关于皮肤表面的细节，为了表现出恐怖感，根据庵野的要求希望表现出熔岩的感觉，竹谷首先想到的是苦瓜，苦瓜的表皮坑坑洼洼的，近看起来有恐惧感，正好自己家里就有种苦瓜，正好可以拿来一用。在表皮还没烂掉之前，用合成树脂将它复制过来。就直接这么用还是大了点，竹谷将它稍微缩小了点直接按在之前做好的模型表面，庵野所要的特殊皮肤质感完美地被展现了出来。

这就是利用苦瓜做出来的哥吉拉皮肤。

由于这次哥吉拉的概念是“完全生物”，在造型方面竹谷也用了不少生物的素材，除了刚才提到的苦瓜之外，些许细节上还用上了动物的骨头。关于背上的细节，根据庵野的要求，希望从背脊被尾化的部分，能像露出骨骼一样。竹谷决定用上狐狸和鼬鼠的骨头混合使用作成哥吉拉的背骨，尾巴这种细小的部分用上了蛇和鱼的骨头。

对于背脊的想法，庵野希望是骨头直接从皮肤突出来的那种感觉，竹谷认为这并非是一个生物的完成形，而是崩坏后又再生的感觉，虽然概念设计上并不是这样，让人感觉可能是不是会从背上射出来一样。

对于庵野的每一项要求，竹谷都会问清理由，这么做的意义何在，直到竹谷满意为止才会开始动手，其实只是听庵野说着这些就觉得很有意思。比如在做头部设计的时候，为什么牙齿是不规则的，嘴巴不闭合一定有着庵野的想法，为什么明明是让人感到恐惧的眼神，用的却是接近人类的眼睛。单是头部就有各种庵野独自的诠释，让人看着的时候浮想联翩。除了不少庵野个人的见解外，也听取了不少竹谷的建议，因为本次使用CG制作而且手基本用不上，庵野原打算取消了手的设定，最终在竹谷的建议下还是决定采用了原本4只手指的设定。

庵野秀明整体的构思是在不毁坏生物身体的同时，给哥吉拉加上痛感。竹谷隆之非常喜欢庵野提出的这一概念，不一味地追求强大有力量，这种痛的感觉更让人感觉到哥吉拉的两面性。而这份痛感，也不能像僵尸那样，过于恶心的话反而会降低哥吉拉给人的印象分，在追求力量同时从侧面反应出它正走向崩坏的感觉。

庵野给出的建议多是偏向整体概念上的，樋口真嗣给出的建议则多是在影像表现上的，关于背脊樋口提出了这样的意见，因为背部皮肤像是熔岩流过之后冷却而形成的表面，因此表面应该更加干且坚硬，另外希望向爪子和牙齿一样能够露出内侧的肉，整体看上去也更为统一。

那么对于竹谷隆之自己，哥吉拉的印象应该是怎样的呢？竹谷非常直白地回答，只要自己一眼看上去是哥吉拉，那么他就是哥吉拉。早在20年前，竹谷隆之曾参与过M1号的哥吉拉骨架模型制作，那也是他正式开始接触“怪兽”的制作。20年后的这份工作，对他来说，只要高兴就好。不仅是简单的造型制作，连这个生物的概念和演出表现都完整地映在了脑子里。单从庵野和樋口的表述里就能获取刺激，这是他从这份工作获得的最大喜悦。