剪辑｜宅在编辑室的“跟班”

佐藤敦纪在《新·哥吉拉》中担任编辑和VFX（视觉特效）顾问，在本次全CG制作的《新·哥吉拉》中，除了哥吉拉以外VFX、庵野秀明总监督与佐藤敦纪独特的剪辑能力也是非常有魅力的地方。在与庵野来往之前，佐藤也曾参与过雨宫庆太导演的《杰拉姆2》、金子修介监督的平成《加美拉》系列的特效制作，首次与庵野合作的作品是《新世纪EVANGELION剧场版 使徒新生》，负责的是预告片制作。擅用标题文字素材照片进行剪辑的预告篇，被樋口真嗣称作“预告片的欺诈师”，与押井守监督也有深交，多数作品都有参与。

佐藤敦纪

佐藤接到这份工作的时间是在2015年1月，正好是电影版《进击的巨人》VFX工作正忙得焦头烂额的时候，因为佐藤和庵野的交情好，以往的作品也都有参加，当时听说作品要在2016年夏天上映，哥吉拉采用全CG制作，VFX的量也是相当多，时间紧迫。拍摄工作预定从2015年7月到9月，比《进击的巨人》还要少。而本次在庵野的判断下导入了PreViz的制作方式也使得原本紧张的日程中多少挤出些时间。佐藤也就顺势接下了编辑和VFX的全盘工作。

佐藤表示和庵野监督共事意味着得下相当大的觉悟。庵野是一位执行力非常高的导演，剪辑对他来说是相当重要的一环，背景音乐的时长、演员的语速，这些在编辑的时候庵野都非常重视，因此这块也要亲力亲为。

15年2月，佐藤从庵野的手中接过脚本的准备稿，面对如此庞大的信息量，佐藤的第一反应也是，“这真的是2个小时的电影吗？”庵野给出的回复是，“放心，交给我吧。”而且相当有信心。庵野给佐藤看了配好了台词莱卡带（Leica Reel，将分镜一格一格配上台词，偶尔加上音效和背景音乐，剪辑而成的影像，剧场版动画经常会用到），“就参照这样的语速，没问题。”莱卡带中用的准备稿剪辑好的影像，配合专业声优录好的录音，全长大约1个半小时。看了莱卡带之后，佐藤算是放下了心中一块大石。

同年5月，以Khara为中心的PreViz制作正式进行。VFX制片人大屋哲男将竹谷隆之做好的雏形通过3D扫描出的数据作为PreViz用的模型，导入之前莱卡带用的录音，结合总监督助手轰木一骑、摩砂雪、鹤卷和哉、樋口真嗣、庵野秀明画好的分镜，嵌入取景时拍好的照片，佐藤慢慢地看见了电影的雏型。例如在会议室中长对话的场景中，谁在说话摄像机要对着谁什么角度，这些都镜头的切换与细节的调整都在PreViz阶段摸索。虚拟摄像机用的是通常用来做游戏的Just Cause Production工作室，差不多10×10米的地方，在这空旷的工作室中导入数据从而进行调试。

在这虚拟空间内可以看见城市的全貌，再将直升机、哥吉拉放入虚拟空间内，几乎每个地方都设置了虚拟摄像机，直升机想要从什么角度进入都可以进行自由调整，先拍出多个方案，编辑的时候再选择最佳的角度。确认好了再把资料发给白组，交由他们再现。庵野喜欢使用广角镜头，这在虚拟摄像机的环境下非常容易调整，庵野把喜欢的角度全都拍个遍，编辑的时候再来调整。佐藤敦纪并没有参与PreViz的编辑，本次主要辅佐白组参与VFX的工作，只负责了本篇的编辑，一直“宅”在编辑室里。《巨神兵现身东京》的时候，由于是短篇，佐藤更有机会跟着庵野，整理素材交给白组，再窝回编辑室编辑。

庵野会根据PreViz的效果重新画分镜，再将PreViz重拍。5月到8月之间，庵野都在负责PreViz的编辑作业。8月中开始拍摄，主要先拍道具和龙套的部分，之后再拍演员的部分，拍摄结束后还留下些细小的工作再进行微调，微调的部分主要是特摄的场景。PreViz的部分主要是Khara数码部的CGI监督宫城健率领的年轻职人主导。9月的时候庵野暂时离开制作现场，编辑室暂时由佐藤作为代理，这时的PreViz处于嵌入实际拍摄影片的阶段，不过佐藤仍有想改的部分，某种意义上进入了“废弃⇌重拍”的循环里，不过这对于佐藤来说似乎习惯了。本篇正式结束摄影后，编辑的工作也开始进入“版本升级”的状态，虽说是“版本升级”，大体的流程并没有什么变化。各工作者们也不都在编辑室里，大家基本是只要一台设备就能随地工作的状态，在外地的大家用Facebook进行联系，开个专属的页面把今天完成的部分和明天要做的工作贴上进行确认。

15年都在负责编辑工作的佐藤，从16年1月中旬转到VFX的监修工作上。但佐藤仍旧还在Khara的编辑室里，Khara编辑室的网络和东宝摄影所、白组VFX工作室的网络可以互通，更新的内容大家都能看到，工作起来非常有效率。VFX的返修也非常多，毕竟PreViz状态上是看不清细节的，当换上正式的CG时，仿佛又打开了新世界的大门，庵野的制作欲望更加强烈，这可苦到了白组。

虽说细腻的CG对他们来说就和家常便饭一样，但这么细的还是第一次，而且还是碰到了这么一位非常计较的庵野秀明。几乎每一个镜头都仔细琢磨，对于烟雾的浓度要求也特别多，不容易得到庵野的OK指示，“动作必须流畅”“静止的画面看起来也要像在动一样”，这样的指示特别多。不同于现实中所感受到的真实感，庵野一直把“请不要把哥吉拉当作是生物”挂在嘴边，佐藤说，他想要的不是实在生物的感觉，而是塑胶的皮套感。预告篇前6秒处，光是眼睛的部分就修改了10次左右，特别有种法国吉尼奥尔木偶剧的感觉，这正是庵野想要的效果，虽然庵野并没有明确这是要吉尼奥尔的感觉，但完成之后确实是吉尼奥尔的感觉，庵野也非常认可。