脚本｜稿子改了多少回

※ 文中含剧透，看时需谨慎

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《新·哥吉拉》在今年1月10日举行的第90回CINEMA旬报十佳电影中取得了第2位的好成绩，这是“哥吉拉”系列电影首次，也是自《加美拉 大怪兽空中决战》（监督：金子修介、特技监督：樋口真嗣）之后时隔21年第2次挤入十佳的日本怪兽电影，同时庵野秀明监督也凭借本作获得了脚本奖，可喜可贺。在去年年末发售的庵野秀明责任编辑《新·哥吉拉》官方记录资料集《The Art of SHIN-GODZILLA》中不仅收录了各关系者的访谈、设定集，还有这获得大奖的脚本以及这完成稿前的初期大纲、准备稿等贵重资料，尤为值得影迷珍藏。这里暂且不说具体书中的内容如何，单从那些珍贵的大纲来说说本作从3张草稿到最终完成稿的幕后故事。

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我们都知道写这部作品脚本的就是总监督庵野秀明自己，但在说庵野之前，我们先来说另一个与本作有关的人物神山健治。

“这部作品内容太政治倾向了，我还以为这铁定是神山健治写的脚本来着。”这句话是押井守在2016年9月1日刊载的邮件杂志《“让半个世界都发怒”的押井守》第94号上的发言。“这部”指的就是《新·哥吉拉》，说的就是神山健治以“企划协力”的名义参与了《新·哥吉拉》。不知道大家在看片尾的时候有没注意到“企划协力：神山健治”这几个字呢，没看的朋友罚你去回放一遍，因为片尾用到的伊福部昭的原曲真的很好听呢。

为什么押井守会说涉及了这么多政治内容的脚本铁定是神山写的呢？看过《攻壳机动队 S.A.C》的朋友绝对不会陌生，由神山监督并亲自担当系列构成、执笔了多话脚本的本作中出现了日本首相、官房长官、自卫军还涉及了中国、美国、俄罗斯等国内外情势、日米安保、核武器、原子弹、首都圏崩坏等，这些要素几乎和《新·哥吉拉》重合，让人误会这些就是神山出的点子，也没什么稀奇的。

那么事实上，神山这个“企划协力”在《新·哥吉拉》中究竟发挥了什么作用呢，我们在那本厚到翻起来都累的官方设定资料集里寻求下答案。在刊载的庵野手稿和长达７万字的访谈中发现，庵野在2013年6月参与了最初的企划会议并提交给东宝制片人的脚本写着的是：《G作品笔记（第2稿）》。笔记上写着“这是人类绝对想像不到的巨大生物，竟然出现在了日常生活中”，文字透露的内容仿佛看到了当年《巨神兵现身东京》的独角戏，以及影片的企划意图与简单的故事大纲，“主人公是将来要成为高官的年轻政治家”“排除一切面向儿童的要素”从这两行字中我们也看出了当时就已经确立好了电影的根基。访谈中，庵野写到“如此政治话题浓厚的故事，让我来写实在是有点为难。但在我认识的人中有这么一个人非常拿手，于是就向神山递出了橄榄枝”。神山答应了之后，给了提案“哥吉拉自身既是核反应堆又是核武器”并写下了结局“将哥斯拉关在了石棺里”。

之后，在神山的大纲里也反应出了庵野等人提出的要求，书中刊载了庵野于2013年10月28日提交的《G作品大纲笔记》，将神山版的大纲到第6稿的内容全部以庵野的视角梳理了一遍，因此我们可以看到当时的初期构想。

内容大致如下：故事以太平洋日本近海的原子能潜水舰的事故拉开帷幕，确认了巨大生物在海中移动并即将上陆。政府没能及时做好相应的对策，首都一味地遭到巨大生物的蹂躏，导致首都各项机能瘫痪。自卫队的攻击不见起色，美国擅自来日援助并发动攻击导致巨大生物从口中突出放射线，大范围区域遭到破坏并受到污染。之后巨大生物在首都中心停止了活动，日本在立川设立了临时政府。各国议论纷纷字里行间透露着欲使用核武器来抹杀巨大生物，日本政府最终被迫选择将巨大生物冻结并与其共生共存这条路。

除去主人公是首相代理以及“巨大不明生物特设灾害对策本部小队”这俩设定之外，可以看出这个这段的故事大纲几乎与完成版有着类似的展开。以原子能潜水舰事故与巨大生物登场的开始，未免能让人联想到1984年版《哥吉拉》的开场，而84年版《哥吉拉》当时就是继承了54年第1作《哥吉拉》的作品，因此说《新·哥吉拉》的初期大纲正是以84年版《哥吉拉》为蓝本进行的重制也不为过。

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之后的大纲基本沿着这稿进行扩写改写，神山写完了大纲第8稿后去忙自己的《午睡公主》离开了这个制作班底，接下来的部分就由身兼数职的庵野秀明来继承。2013年12月27日，这时提交的版本还是庵野和神山联名的《庵野G／大纲改订版》。这时改成以公安与外国恐怖分子之间的对决、老思想家的谜之死亡开场，这就更像是《攻壳机动队 S.A.C》啦。这时主人公的设定和正篇中一样，是内阁官房副长官，不一样的是他多了一层官二代的身份，父亲曾经是日本首相，矢口在父亲隐退后受到了极大的影响而进入政界，父亲不幸在东京湾跨海公路崩坏的事故中身亡。

这份《庵野G／大纲改订版》中提到不明生物上陆后变为第2形态的地方不是最终的蒲田，而是羽田机场。第2形态的尾巴撞上了正准备着陆的航班主翼，航班坠落到浮岛的化学工场爆炸，之后第2形态开始在机场内大肆毁灭，机场内注满燃料的飞机被击毁并引起大火等“壮观”场面。羽田机场致敬的是《科学怪人的怪兽 山达对盖拉》（监督：本多猪四郎、特技监督：圆谷英二）。庵野曾在与电影导演岩井俊二共同的著书《Magic Launcher》中对这部作品这样评价到：“仅次于初代哥吉拉的怪兽电影，就是它了”，羽田机场就是盖拉上陆的地方。

值得令人注意的是，哥吉拉是以什么为目的而移动。不过庵野的主张是“哥吉拉的移动出于什么目的，人类还是不要知道的好”，但制片方要求还是得有个根据比较好，庵野只好拿出神山的设定“它是根据电波的反应来行动的”打发了制片方。于是在羽田机场推倒了管制雷达塔之后，不明生物改变了路线，之后向东京湾移动进入隅田川、走到哪毁到哪，目标前往目东京晴空树，最终利用热线溶化了晴空树的展开。

这稿里最令人惊讶的是哥吉拉在隅田川附近前往霞之关的移动手段。大纲上写着“哥吉拉的身体开始变形，它脱下了皮化身为始祖鸟一样的姿态，变成了巨大的飞翔生物”。目击了这一切的路人更是叹道，“这简直就像脊椎动物的进化！”庵野表述，“哥吉拉在落到霞之关时并不会毁坏到途中的城镇，落下的时候也非常有冲击感，不是挺好的吗？”，却遭到了企划开发队伍绝大部分人的反对，最终放弃。

失去了首都机能、政府首脑生死不明的状态下，主人公就任总理代理，下定了暂时迁都名古屋的决策。因为这个迁都举动，皇室也不得不出动。这个想法再次遭到了制作方的严厉拒绝，“从各邻国的国际形势来看，某些话语还是回避的好，另外请不要触碰一切皇室相关的话题。”所以这之类的设定在后面的大纲里再也没出现。

在影片中石原里美扮演的是美国总统的特使，相当于女主角的立场，在这阶段大纲里的设定则是一名女官僚。大纲里主人公对她的说明是，“敢在外务省与上头顶嘴，之后被派遣到地方的东大后辈，是名优秀的女官。她如果是男的话，应该会成为最年轻次长”。在大纲中写到，主人公得知父亲的死后，因生前未能与其和解，十分懊悔，又在养母的辱骂之下精神开始崩溃。之后在女主人公“被爸妈给讨厌了就哭哭啼啼，就你这样也能当一国之君？！”的一顿教训下，再次振作了起来，宛如EVA式的展开。

高潮的构成：为了对哥吉拉发动核武器的进攻，美国、中国、俄罗斯向日本首都发射多弹头长距离核导弹，然而哥吉拉的头部分裂成2个、4个、最终到8个，并向全方位散发热线击落了核导弹。

这时的哥吉拉宛若八岐大蛇，无论是前面提到的飞翔还是头部的设定都已经颠覆了以往哥吉拉的形象，此稿虽然再一次被否定，但却留下了哥吉拉的背肌放出热线的设定。

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过了大半年后，以庵野秀明独自一人名义执笔的《G作品大纲案修及同2》于2014年7月7日、9日提交了上去，这时的内容更加接近完成版，最终决战的舞台选择在了与84年版《哥吉拉》相同的场所，在新宿高层建筑群中决一死战。哥吉拉在破坏了新宿的各高层建筑后被封住了行动，与将舞台移至东京站的完整版大同小异。

而在这份大纲的最后场景中，致敬了1979年上映的电影《盗取太阳的男人》（监督：长谷川和彦）中菅原文太与池上季实子饰演的男女主人公在屋顶上的场景，同样是在科技馆的屋顶吃了杯面。

到这里，进入2014年的故事大纲已经和初期有了极大的改变，舍弃了更多的人情、娱乐要素，逐渐可以看到了完成版的影像。2014年3月27日，庵野提交了《G作品新笔记》，这份大纲从根本上打翻了以往全部内容，庵野提出要用现实可行的方法对付哥吉拉，这就是《新·哥吉拉》的“伪纪录片（Fake Documentary）”构想。笔记上写到，“以邪道，做王道”，从现状的制作经费来看，要把这份大纲拍成电影，胜算如何还是个未知数，所有的画面只用“二次拍摄的影像”构成，比如一般民众拍出的录像、照片、新闻画面、报道影像、网络投稿视频等，并非是一部人情剧，将这些已发生的事、正在发生的事加些适当的剧情后串起来，视角更为多面。利用这样的手法也就能确保哥吉拉10到15分钟的高预算投入。

庵野曾在自己的首部商业实拍电影《LOVE & POP》的时候就全篇几乎以微型DV拍出了“伪纪录片”。这一构想再次遭到了强烈反对，最终还是保留了电影开场时候潜进小型船舶的海上保安厅队员拍摄的影像、在东京湾海之萤避难人群用智能机拍出的影像，还有比起电影的角度更多采用的是“情景再现”式的场景，说明了当时的构想虽然被反对，但庵野还是换着法子继承当时自己的想法。12月15日又将重新整理的27张大纲装订为《G作品新大纲笔记》提交了上去，这次出现了美国总统特使，也是之后完成版大纲的原型。这时庵野还加了个名为赤坂的角色，是与主人公同期当选的政敌。

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在2015年1月7日提交的《G作品新大纲笔记2》，删去了主人公与父亲之间的纠葛、以及一些其他人物之间的恋爱要素、政治纠纷这些内容，加强了巨大生物出现的处理，以状况描写与对策为中心，逐渐接近完成版。就像决定稿中删除了美国总统特使与驻日美国大使馆二等书记官之间的这类对话一样，剧本将叙述的核心彻底放在了对危机状况的处理，可以说这也是《新·哥吉拉》获得成功的决定因素。

就像在竹熊健太郎与大泉实成共著、1997年发行的《庵野秀明 我喜欢EVANGELION》一书所提到的那样，曾经把《宇宙战舰大和号》的台词全部给背下的庵野秀明：

“波动炮的发射需要两分钟，而这两分钟就要把描写的重心放在大炮的射击上。”

对于那些专门用语丝毫不在话下。对比最终完成版台本与完成稿的大纲，其实仅仅追加了台词的构成，而这些台词的构成也最终完成了庵野对时间与节奏的控制。

这份《G作品新大纲笔记2》是最终完成版的原型，从《G作品新大纲笔记》经由先后删除修改提交了4次才完成的最终大纲，庵野在这基础上正式开始执笔脚本，又经过多次加笔、修正、输入到电脑改写成纵向排列，2015年7月27日决定稿正式完成。从最初的大纲到最终决定稿，庵野一共写了70个以上的版本。官方设定资料集虽然厚重，但也只收录了3份大纲以及准备稿、决定稿、最终决定稿3份脚本的word版，这些不过是众多版本中一隅。