最终篇新哥斯拉

从1954年初代《哥斯拉》诞生至今，哥斯拉系列已经走过了六十二年，在2014年美版《Godzilla》上映之时，哥斯拉系列也被正式载入了吉尼斯纪录，成为历史最悠久的特许经营电影系列（Longest continuously running movie franchise）。

《新哥斯拉》电影海报。

哥斯拉系列的伟大是所有怪兽电影迷有目共睹的，日本乃至全世界都遍布哥斯拉的影迷，背负了历史性纪录的哥斯拉也已经成为了东宝的传奇。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越，哥斯拉系列于东宝电影在历史上曾三起三落，每一次的成功与失败都铸造了哥斯拉不可磨灭的印记，如今东宝蓄势而发不负众望，终于再次唤醒了这沉睡了十年的怪兽之王。自从传奇影业确立下美版哥斯拉电影计划的那一刻起，东宝内部就暗流涌动，对于东宝而言即将到来的美版哥斯拉热潮是可以预见的，坐拥如此大好势头的哥斯拉系列复活的日子亦不远了。传奇影业为东宝打响了哥斯拉复活的第一炮，越来越多的人开始瞩目和期待新哥斯拉的活跃，就在美版哥斯拉上映后半年，东宝正式宣布了新版哥斯拉的计划启动。（注1）15年4月1日，东宝发表了由庵野秀明担任总导演和樋口真嗣担任导演共同制作新作哥斯拉的公告，此番消息一出震动了整个业界，这二人在动画、电影、特摄上的造诣非同一般，而为了请到这两位来参与制作东宝付出了不小的努力。

庵野秀明（左）与樋口真嗣。

2012年，是庵野秀明获得巨大成功的一年，《新世纪福音战士新剧场版：Q》创造了系列新票房记录，而三部剧场版累计加起来112亿日元的票房使EVA之父站在了动画电影的巅峰。然而，世人所不知道的是，庵野秀明也因为EVA垮了，身体上的操劳精神上的负担，在制作完EVA后，庵野陷入了精神抑郁，6年间为了再次塑造EVA神话他掏空了自己。2013年，庵野秀明的情况愈发恶劣，他在精神上遭受着前所未有的折磨，越高的人气给他带来的反而是更大的压力，无法继续正常的工作，无法面对自己的团队，终日精神恍惚。期间庵野除了参与宫崎骏动画《起风了》的配音工作外，几乎没有从事任何与动画有关的工作，整个人从工作室抽离了出来。

废墟场景中的庵野秀明。

东宝与庵野最初的接触，正是2013年初，当时东宝正在积极地寻觅新作哥斯拉的导演，找到庵野时便直截了当地提出想要他来出面执导哥斯拉新电影的想法。然而，处于精神极度不稳定状态的庵野拒绝了，他很清楚当时的自己不是一个可以承担起特摄电影工作的状态，便以EVA剧场版的工作为由推辞了邀请。没想到的是，东宝方面却更加执着，先是邀请庵野的好友樋口真嗣加入，再通过樋口继续游说庵野加入到电影项目中来，在东宝和好友樋口的双重热情下，庵野终于在13年3月答应担任新作哥斯拉企划的导演一职。哥斯拉电影的工作对庵野秀明而言有着非同一般的意义，对他来说这不仅是对过去特摄电影历史的继承，也是塑造空想科学电影新生的契机，唯有把自己对特摄的理解制作成真正的电影才是对过去特摄前辈们最好的报答（早前庵野秀明曾举办“馆长庵野秀明 特摄博物馆”展览来纪念特摄历史）。“唯有此刻，从此开始，创造出耳目一新的作品，秉持着信念去接受这唯有一次的挑战”便是庵野接下哥斯拉电影时的觉悟，同时他也希望通过这不同于EVA的作品来重拾自我，把真正属于自己的工作状态找回来。

庵野秀明在拍摄现场。

在庵野秀明眼中，哥斯拉所在的空想科学电影世界，不只是一个梦想一份愿景，它是对现实的反映，特摄电影具有揭露现实讽刺现实的意义。而在现今的日本电影界，以他的这种信念去拍摄的作品所冒的风险却非常之大。与欧美电影大投资大制作相比，日本的电影制作周期和成本都远不及好莱坞，如此苛刻的条件下，依然不放弃去拍摄自己理想中的特摄电影则是庵野秀明式的执着。庵野其人有着身为电影人的自尊，无论是EVA还是哥斯拉都全力以赴地去完成，用心呈现的作品也是他一贯的坚持。庵野坦言自己所背负的是几代人传承下来的日本空想特摄电影魂，而他也尽自己所能去完成好这一份工作。（注2）

庵野秀明现场指导。

另一位核心人物，是当今日本特摄界首屈一指的樋口真嗣，早在1984年樋口就参与到了哥斯拉电影的制作中，并于1995年后担任了加美拉平成系列的特技导演而广为人知。樋口真嗣和庵野秀明同为GAINAX创社的元老，有着几十年的深交，也正是这份情谊帮助了东宝请到了庵野与他一同制作哥斯拉新作电影。接下哥斯拉电影工作后，樋口也并不轻松，如何去表现这部特摄电影做好这份工作也给他带来了不小的压力。樋口真嗣和庵野秀明一样，希望通过影片去忠实的呈现自己对特摄历史的传承，同时又不可避免面临电影与商业化氛围不相容的风险，挣扎再三后樋口下定决心去制作一部秉持自我信念的电影，恰恰也是与老友庵野秀明的想法不谋而合。（注3）

庵野作为总导演给电影所起的标题包含了“新”“真”“神”这三重含义（注4），成为《新（SHIN）哥斯拉》（シン・ゴジラ），英文版的标题则是《Godzilla Resurgence》。本作的核心立意也更接近初代哥斯拉的题材，倾向于成人向的剧本作品（这正是庵野所言揭露、讽刺现实的特摄电影），主角的设定则是政治家的身份。原本东宝设想将有男女主角互为恋人的潜在设定，即长谷川博己与石原里美所饰演的角色为彼此前任男女朋友，但在庵野秀明接手电影剧本后剔除了这一设定。由庵野撰写的剧本中丝毫不安排男女主角间的感情关系，这在当今电影故事中显得极为罕见，东宝方面也给予了庵野在剧本撰写上充分的自由，不单是剔除了男女主角感情上的描述，庵野的剧本中更多的描述了身为政治家的主角所处环境和人际关系的细节，成为了“禁欲派政治家角色”。

力求还原真实场景的拍摄现场。

庵野为了更好的揣摩政治家角色，找到各种政治家和官员做电影相关的采访参考，就连时下日本最具代表的女政治家小池百合子也在其中。此外庵野还亲自前往首相官邸和危机管理中心实地勘察，虽然不能拍照取景但庵野还是想尽办法把危机管理中心整个拷贝到了电影拍摄现场，还原出了一个真实的政府内部景象。不只是政府官邸，包括日本防卫省和自卫队也都由庵野秀明亲自前往勘察并多次会议，力求表现真实情况下日本自卫队面临危机下的反应，假设“真的存在那样的怪兽会做出如何的应对”，制作组还参与了富士综合火力演习来实地参考军队作战场景。（注5）拍摄现场的气氛十分紧张，每一台摄影机都要求精确地安放以拍摄出导演想要的特定角度画面，演员们则被要求比平时更快的语速来完成台词，现场充满庵野秀明式的拍片风格，由他完全掌控者整部电影的节奏。（注6）接受东宝委任的时候庵野秀明曾自嘲“我的专长是奥特曼”，但他反倒给予了拍摄哥斯拉电影以最大的努力，现在看来正是庵野的严谨克己铸就了这一部不同于以往的哥斯拉电影。

竹谷隆之与哥斯拉。

全新诠释的哥斯拉造型设计，由竹谷隆之担任，虽然本作一开始就确定了将采用了全CG效果来表现哥斯拉，但是庵野和樋口依然坚持使用实体模型打造出了哥斯拉的设计原型，再由后期CG还原出竹谷隆之制作的哥斯拉的整体形象。竹谷隆之、庵野秀明、樋口真嗣、前田真宏一同参与讨论，最终设计出了这头“地球最强生物”哥斯拉的全新面貌，怪兽的形象则贯彻了庵野的理念——令人心生恐惧，面目可憎，怪兽的特征等等。在与庵野共事的过程中，竹谷隆之也深深地被他的执着精神所折服，凡是对设计理念上有疑问的地方，庵野都能第一时间给出详细的解答并帮助竹谷继续推进。而这也是竹谷所希望看到的职业精神，与这样的导演共事给予了竹谷隆之更多的认同感和信心，一同在融洽的气氛下完成了这次的设计工作，竹谷坦言：“若非庵野秀明绝不可能做出如此高水准的新哥斯拉”。（注7）

樋口真嗣与竹谷隆之。

影片自7月29日公映以来，率先在8月1日的观影人数榜单上创下41万人的记录；接着又在8月8日的电影榜单蝉联第一，观影人数达到145万人；到8月14日更是超越了2014美版哥斯拉的日本票房纪录，观影人数冲破231万人，票房达到33亿日元；上映四周后的8月21日，累积观影人数升至310万人，总票房突破53亿日元，达到当时日本国产电影票房的首位，也一举超越了庵野秀明自己创下的EVA剧场版票房纪录；最新统计到9月4日为止，《新哥斯拉》累积总票房已经达到60亿日元，总观影人数超过412万人。在此之后，《新哥斯拉》将登陆美国，从10月3日起在洛杉矶，10月5日起在纽约，10月11日起在全美440家影院上映，燃起全球哥斯拉热潮。

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后记：

伴随着笔者的文章，一起走过回顾了哥斯拉自诞生起至今62年的历史，这份历史于电影也是对不同时代社会的反映，在哥斯拉的历史中我们一同见证了核武器恐慌、高速增长的经济、公害问题、冷战、生命伦理和泡沫经济等等主题。哥斯拉电影也记载了东宝特殊技术课的电影人努力奋斗的历史，圆谷英二、川上景司、渡边明、上村贞夫、鹭巢富雄都已是哥斯拉发展历程中的不朽功臣。今后也会有更多的电影人来继承发扬怪兽特摄电影，新生代的制作人也继续传承着东宝的哥斯拉精神。回顾哥斯拉系列历史的同时也是我个人对怪兽特摄文化温故知新的过程。能有这样的机会，为自己喜欢的怪兽特摄写一点东西实在是荣幸，在此过程中也很感谢热心读者对文章不足之处的指正。那么，整个哥斯拉系列回顾就此完结，我所写下的文字仅是怪兽特摄的冰山一角，希望笔者的文字能或多或少的帮助大家领略日本的怪兽特摄文化的魅力，也诚挚地期望今后也有更多的人来支持怪兽特摄。

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映画.com 映画ニュース 元祖「ゴジラ」完全新作として製作決定！2016年に12年ぶり復活
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』及びゴジラ新作映画に関する庵野秀明のコメント
映画.com 映画ニュース 庵野秀明総監督×樋口真嗣監督で「ゴジラ」！強力タッグが実現、過去最大の体長を予定
ズポニチ ニュース＆デイリーフォトゴジラ新作に長谷川博己、竹野内豊、石原さとみ　タイトルは「シン・ゴジラ」
シネマトゥデイ 庵野秀明、エヴァからゴジラへ創造の裏側2～巨大生物襲来への妥協なきリアル
YAHOO!JAPANニュース 東宝はなぜ『#シン・ゴジラ』を庵野秀明氏に託したか～東宝 取締役映画調整部長・市川南氏インタビュー～
シネマトゥデイ 庵野秀明、エヴァからゴジラへ創造の裏側～『シン・ゴジラ』を作った男たち - こだわりのビジュアル
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