各自的入行经历

——相比现在的学生，两位入行时的心态又是怎样的呢？

森田　相对现在的学生，我们当时其实有点不想当上班族，所以才选择这个业界的感觉。心中也有过万一这一行日子过不下去大不了回去坐办公室的想法。

金本　说极端点，我们当时是以当搞笑艺人的心态进的业界，红不了的话就完蛋。所以哪怕工作再苦再累也没法向别人抱怨。在这个基础上，我们努力尝试别人没有接触过的新领域，现在想想那时候那么苦那么拼居然也坚持下来了。

森田　当时我也是这种感觉，但现在的年轻人很难感受到这种坚持。现在的CG已经一般化、职业化了。只不过是一项普通的工作，工作找到就OK，辞了也没什么大不了的，这可能导致他们缺乏一种执着。

——原来如此。那么能否请两位具体介绍一下自己当年进入业界的契机？

森田　我之前提过，高中时就有进大学学CG的愿望，但是大学的CG教学当时尚不完善，教师的专业性不够。没人教相当于浪费时间嘛，实际上我大学一年级几乎是虚度的。大概这份郁闷也成了我大二到处找CG相关的实习工作的动力，为的是给将来的工作打好基础。这时候我有幸遇到的就是神风动画的前身组织，进入后参与了多部作品，食髓知味后我也开始自己创作作品。大学三四年级的时候做了一些MTV，送去参赛也拿过奖，那时候的经验对我而言非常宝贵。

之后为了进入动画业界，我选择了STUDIO 4℃。最开始我还是喜欢电影，如果能让我拍电影我无所谓是干啥，只要能和电影沾边就OK。但是进入大学，实际接触作品制作后，我逐渐萌发了掌控作品完成作品的愿望，也就是想当监督了。当时我心怀监督梦想加入了4℃，然而因为我会用CG，结果被理所当然地安排到CG岗位。这对我而言实际上是偏离了监督之路，当时压力很大，在4℃也只呆了半年就走了。

——您当时参与的作品是？

森田　《丹·佩特里教授的忧郁》，一部短篇动画，《大炮之街》的小原秀一监督的。当时小原先生恰好走到我的办公桌旁边，我那时还是新人，小原先生看了我的作品，就说你要不要来当CGI监督？于是我一个新人，忽然就跳级变成了CGI监督（笑）。

STUDIO 4℃短篇动画集《DEEP IMAGINATION》
其中收录《丹·佩特里教授的忧郁》虽然有用CG，但基本上是一部作画片。

CGI监督实际上是CG工作人员当时能坐到的最高位置，于是我就想反正在4℃我是没法实现监督梦想了，打算这部作品做完就辞职。这部作品中我受到了小原先生非常多的帮助，他教会了我动画的快乐之处。遇到这样的良师我真的是非常幸运。之后也是运气好，神风动画接到了能让我当监督的工作，当时是一部15分钟的作品，但是背景强大。作品在NHK播放，名叫《MARS BRAT》。原作则是鼎鼎大名的亚瑟克拉克。

——巨匠原作。

森田　当时NHK打算搞两部作品，一部是松本零士监督，另一部打算交给年轻人。我当时幸运地拿到了另一部的监督位置。但现在回想当时的情况简直残酷，15分钟的动画，4个人4个月要做完，预算500万日元。但是当时就是靠年轻给拼下来了，那时候的经验更加坚定了我要成为长篇作品监督的决心。

神风动画作品《MARS BRAT》

神风动画你也知道，从我当时还在的时候就特别擅长做OP，做那种特别炸裂的短篇动画，你们肯定都看过最近的JOJO的OP吧。但是我还是想做长篇监督，就和水崎社长辞行，希望离开神风去做长篇。当时差不多是2002年03年左右，整个日本并没有很健全的制作长篇CG动画的环境。业余创作者或许会做一些全CG作品，但是不存在做全CG长篇动画的专业动画人。

金本　确实几乎没有。

森田　没有的话，那我就自己做嘛！当时我胸怀壮志离开神风，信心满满地要做长篇。然而我当时还只有23岁，谁会让个菜鸟当长篇监督嘛（笑）。我就觉得这得我自己挑战一下，鼓起勇气去找国家借钱，借500万日元。然而被告知“你年纪不大，要干的事儿看着也不怎么正经，怎么可能借你嘛”（笑）。我吃了两次闭门羹，第三次去的时候我说了我在NHK做过监督，结果在我父母担保之下，还是贷给我了。

——您当时贷的是什么性质的贷款？

森田　国民政策金融公库，借给创业者的低息贷款。借到钱后我胆子也壮了，当时做出来的作品就是《捉迷藏》的前身。之后恰逢CoMix Wave Films与神风动画讨论新动画项目，水崎社长把我介绍给CoMix Wave Films，那时我就拿出了这部前身，提出《捉迷藏》的企划。当时我完全是背水一战的心态，这一作不成功的话就老老实实回去当上班族。那时我的拍档是栈敷大祐，我给他开不低的工资，设备和软件和人员上都不惜投钱，就是为了一决胜负。最后完成的作品质量相当不错，我赢下了这场人生分歧点的战斗，那是我23岁的时候。

——祝贺您。说来当时的时代，日本是否存在能让《捉迷藏》这样的短篇作品回收资金的市场环境？

森田　这个也是要说我运气好，《捉迷藏》推出的两年前，2002年新海诚监督的《星之声》获得了成功。我的项目就是从那之后的2003年开始，04年完成，05年公布。CoMix Wave Films当时依靠新海监督的作品获得成功后，进一步追求这种类型的作品，当时他们以一千万日元预算向四家公司报价，寻求全CG作品，然而都做不下来。而我正好拿着之前贷来的500万，把《捉迷藏》的前身做得差不多了，在这个时间点遇到这个机会只能说是我的幸运。当然，这份幸运如果没有我之前的决心和努力，也是无法转换为机会的。而且我对我当时作品的质量也有很强的信心，这些要素的重合，就是我踏入业界的契机。

——非常感谢。金本先生又是如何进入业界的呢？

金本　我进业界其实挺晚的，26岁左右。之前都在从事其他的行业，不像森田在精英之路上努力打拼。

森田　我都那么强调运气了（笑）。

金本　你的经历很完整，我是有一段空白期的。26岁之前靠各种副业维持生计。然而并不是说就很穷困，工资估计比现在都高（大笑）。当时有一阵子在大阪的CG公司打工，差不多有一年，结果我就觉得想做原创作品了。然而当时环境和现在差不多，你不在东京，想做动画是很难的。地方上无论是公司环境和我的个人力量都还不够，当时恰好《FREEDOM》立项，那时候我遇到了森田，之后就一直搭档至今。

森田　其实当时本来就打算邀金本来我们公司。当时正好《FREEDOM》进入企划阶段，我就开了个脑洞。我想用全新的思考模式来制作这部作品，所以我接《FREEDOM》监督的条件就是，不用SUNRISE的老牌CG员工们。

SUNRISE作品《FREEDOM》

——这没问题吗？

森田　之前SUNRISE做了《蒸汽男孩》，里面的CG精英人数众多。但是我就表示为了创新，我不想基于既有的规则来制作《FREEDOM》。现有的CG精英们如果想参与的话我要面试他们来决定，我是希望用新人来完成这部作品的。

结果当时的SUNRISE胸怀宽广，我这么狂的要求居然答应下来了。立项人是我，以及《捉迷藏》时协助制作的佐藤广大。我们两个人雇了三四个新人，其中就有金本。结果开始做第一话，发现还是需要外包。全3D，30分钟六话+40分钟特别篇，量实在太大。而当时金本所在的公司规模很大，于是发包过去。

金本　我当时正好在大阪，已经和当时的公司说了，说我要去YAMATOWORKS。结果公司表示正好我们要接他们的活，要不你也别去了，继续呆在大阪做这个就好（笑）。我是很想去YAMATOWORKS，不过一想能干活其实也够了，于是呆在大阪，招了几个学生来做外包，当团队leader。

森田　结果做第三话的时候，金本和他们公司的制片人一起来到东京讨论第四话。回大阪前他一个人溜回来偷偷问我，“贵司还招人么？”（笑）

金本　我还是不想呆在大阪（笑）。想去东京闯一下，之后第四话后半的制作开始我就去到东京加入了YAMATOWORKS，和森田合作至今。那是2007年左右的事情。

森田　包括之前提过的坂本在内，当时经历过《FREEDOM》制作的CG新人现在在日本CG的各个领域都很活跃。必须感谢SUNRISE当时的判断。

（未完待续）