无罪作画笔记之“人类的构图”（中）

《攻壳机动队2：无罪》是2004年押井守监督的剧场版作品，本作脚本凝练，演出写实细致，画面扎实绚丽，是日本动画中的标志性大作，押井守是属于比较喜欢表达的人，详细解说了本作的构图LAYOUT，也就是《无罪 METHODS 押井守演出笔记》，本书是每个动画监督和演出必推荐书之一，这个连载就详细介绍和翻译此书的内容。

这次继续本书的第六部分：人类的构图。也是解说量最大的部分。

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S14_C24:把书塞回书架，手插入口袋离开…这样没什么内容的镜头，但是要把并没有什么这点通过作画表现出来就是非常难了。这里在layout花的功夫有巴特正面走的时候，窗户有他的背影，看起来就是双方背朝背（自己背向自己），总之基本都是靠作画的镜头。（译者注：这部分镜头原画师是冲浦启之）

S14_C25:从屋内出去的巴特、陀古萨和石川撞见鉴识课课长，然后十多名鉴识课成员冲入屋内…恶魔一般的镜头。这个镜头是作画监督设计的，本来layout计划是机位更低一点——这样的话人物只要画到膝盖，只是“鬼”级别难度——作画监督自己判断现在这个镜头是可行的，结果就是现在“恶魔”难度的layout了。另外作画花了六周的原画时间，后面还有作画监督返修的四周，画完之后就直接进入了医院（layout：冲浦启之，原画：江村丰秋）。

S11_C07:除了检死官哈拉和手术台上的GYNOID之外都是3D，镜头运动不是单纯的PAN，有模仿手持摄像机随着靠近有轻微的摇动，3D背景和2D人物的关系总是不那么协调，所以做了很多次的修改。如果哈拉维能站起来的话也许可以更加协调一点，就当作今后的课题吧。

S11_C08:上次提到的三角构图的变形。里面站着的横排两人构图虽然不安定，不过后面让巴特往前面走，来体现纵深感了。消失点设置在左方，让哈拉维和站着的两人等分。要是设置在中心或者右边的话，不但构图不安定，同时巴特和陀古萨怪异的身高差会更加凸显出来。

S11_C44:吸烟的哈拉维在镜头前，三个纵向密集地排列在画面中，这里是为了异样紧张感的演出。表现出三人意识集中的“救救我”的讯息中，把三个人放在一个镜头中表现，远比一个一个得表现来的好。另外我很喜欢女性吸烟的镜头，不过画这种的人好像非常少。

S11_C26:陀古萨转身前后，构图的效果就有差异。电影的构图和单纯绘画最大的差异就是前者会根据动作变化，同一个构图所含意义也发生变化，如果运用好这点是演出的关键。在这个镜头过程中，吊着的GYNOID就是舞台上的合唱队，不说话的情况下又变成了看着被告人的陪审团，给角色紧张感的效果。

S11_C54:弯腰屈身看着哈拉维的巴特。两人的视线并没有对上，表示哈拉维的意识不在这里（被黑了？），同时暗示不在这里的女人（素子）的存在。没有表情的巴特的电子眼起到效果的构图。

S11_C22:制作现场称为“腌制”的GYNOID的包。琥珀色的溶液是活性化之后的纳米机器，不是腌制液。一开始尝试3D制作，不过后面因为种种原因还是放弃了。这里全部是作画，非常多种类的表面效果和相当数量的图层重叠的结果。

S11_C23:上图靠近的情况。毫无疑问并不是字面上的拉近，是重新画的画面。什么思想都没有，什么表情都没有的机器人其实远比人物要难画，表情其实也是layout的一点，微妙的左右非对称的配置，眼睛的高低差，彩虹的面积比，看上来好像有好几种原理在其中，有兴趣的可以研究一下。

S11_C18a:吊着的GYNOID们。往右的PAN，GYNOID们本身都是作画，一开始是不动的人偶全部做成3D的方针，但是庞大的模型数量加上要和手绘质感统一，同时电影主题必须让机器人和人物角色在同一个次元表演，考虑到等等原因和演出方法之后上面的方针就放弃了。不过一般的部件还是有3D的，OP则是另外一个次元的3D了。

S11_C18b:上面靠近的情况。曾经的传统手绘赛璐珞动画绝对无法成立的大小。因为皮肤上是没有任何信息量的，随着镜头放大，信息量会急速减少。现在则是能通过光影浓度、反射、入射光等等处理增加信息量。不过，除了石川的大胡子脸和荒卷满是皱纹的脸，没有任何东西的人偶脸要完成放大一开始还是非常不安的。

S11_C35:这种以镜头变形效果为目的的构图，在3D中现在还是实现不了的。这个镜头是先用3D合成背景，然后输出2D上任意加工，合成2D人物，能感受到和以前2D的变形构图有微妙的差异。能深感在作画世界的演出优势的镜头。

S11_C36:同样的镜头，里面的2D人物有加照明光线以及加粗线条等细致特效的加工，以免因为空气感的原因暴露破绽。这种构图要想得到构图的焦点深度必然需要庞大的照片，其实实拍都很困难，不过可以通过背景和人物单独摄影制作，然后加工合成获得近似效果。