无罪作画笔记之“ACTION”

《攻壳机动队2：无罪》是2004年押井守监督的剧场版作品，本作脚本凝练，演出写实细致，画面扎实绚丽，是日本动画中的标志性大作，押井守是属于比较喜欢表达的人，详细解说了本作的构图LAYOUT，也就是《无罪 METHODS 押井守演出笔记》，本书是每个动画监督和演出必推荐书之一，这个连载就详细介绍和翻译此书的内容。

这次继续本书的第七部分：ACTION，也就是动作的构图。重点是大平晋也负责的巴特进船跳井。

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动作构图决定的要因往往在动作内在本身
而不基于世界观故事人物等因素
遵从电影本身的快感原则

视频内容为C12-C14。

S03_C12:在3D空间内得以体现的镜头运动。本来的话是应该画出和layout一样的分解动作机位的分镜，可惜没有画力只能配字图了。不过反正没有画力的图连在一起也只会让原画师混乱。

押井守的分镜

S03_C14:一脚被巴特挡住后退的GYNOID。这里也是发挥3D优势，镜头旋转补强速度感。

S03_C27:分镜最早是想用几个镜头来表现巴特开枪，不仅仅是角度会用完，在这里更应该展示巴特的表情，所以做成了“静止”，也就没有Sawed-off霰弹枪开枪的镜头了。这有点过分，于是在镜头前加了一个3D弹壳飞行，不过因为回转速度快加上烟尘光的特效，特地在弹壳上加上的制造商LOGO基本看不到了。

S24_C35:从楼梯上俯瞰的动作镜头。被从领子拉下去的陀古萨和冲上来的巴特形成对照，把纵向的空间表现了出来。巴特伸出的SW59的枪口算是双段式的补强镜头前的动态。

S24_C39:严密说算不上动作镜头，不过在这个机位高度往里面跑的若林，以及从楼梯上走上来的巴特，而且把两者的动作都画在一个镜头中，的确让人敬佩所以选取了这个镜头。layout上也存在延伸到上下的楼梯，空间透视复杂，难度非常高的构图。

S24_C56:利用回转惯性质量，把螃蟹男的手臂拧下来的巴特。其实相比layout和最后的完成画面，是根据演出家的判断做成这样天地倒转的样子。之所以这样成立，是因为能画出这样的layout说明已经具备空间整合性了，虽然原画师似乎在最后之前一直不太情愿。

S24_C58:螃蟹男面前着地锁定胜局的巴特。要把“锁定胜局”的巴特和作为行为结果的螃蟹男放在一个镜头中，除了根据落地位置控制镜头高度的备战姿势之外没有其它选择，或者可以角度反向镜头位置在螃蟹男后边。总之重要是判断镜头中的主体是谁。

S45_C03:室内被机关炮扫射轰炸的场景，全CG来做的，算是非常大胆的决定，也包含作为演出家想尝试一下的感情。飞散的破片、着单形成的爆发烟以及烟尘其实是手绘作画更好，也冒着3DCG做得不好打回去重新画的风险。从结果上来说，因为3D动画师技术优秀，这个决定还是正确的。但是不代表以后3D就没问题。

S54_C02:潜入工厂船的巴特。这样纵向的透视构图搞不好是是3D的拿手好戏。天花板和地板，以及墙壁的一部分，能经常出现类似铁网格的结构都是3D的功劳，总之被不是什么好东西包围着。

S54_C05:纵向的跟随镜头。看着上面的铁网格就打消“用背景动画凑合”的想法了。也并不是没有做过，但是背景动画必然伴随质感的丧失和信息量激剧的衰减，没有3D永远无法克服的弱点之一。先不论能自由操作世界观的作品，不为这个问题烦恼的大概只有一部分的原画师吧，演出家则是没有例外都会对这个界限产生烦恼。背景突然变成作画的违和感，可不是3D背景和2D人物对抗的程度，而是代表世界观的崩坏。

S54_C08:这个镜头中巴特的脚步显得非常轻盈，虽然看上去巴特的存在感被减弱了，还称赞它是漂亮的作画，大概是因为对于动画补完作用的能力上的差距。

整段的巴特跳井。

S56_C05:单用一个跟随镜头表现跳进深井的巴特——这种暴行在以前大概不会被允许，但是这个镜头的作画担当者在前面就画出了奇妙感觉的layout。人物的透视和消失点怎么都不一致，或者说，是故意、有意图、含有某种信念，故意错开的，虽然不懂，但是绝对很有趣。大概是骨髓中都充满原画师骨气的人吧。请一定要坚持这个道路走下去。

S56_C08:相当苦恼过的尽头，主要是3D和作画的比例问题，巴特破坏的铁桥破片该怎么做。有三个方案，全部CG，全部作画，以及破坏前CG破坏后作画。无论那种都有利弊，证明现在制作现场还远远处于过渡期的例子。最后的选择结果看片子就知道了。

S56_C10:在破坏中的铁桥上强行奔跑的巴特。变成这样毫无余地得只能选择作画。也能说明C08选择的必然性。地球上应该没有敢接配合作画做这种3D破片动画的3D动画师。

S64_C13:与其说是动作不如说充满惊悚感的镜头，因为很好处理了3D背景和2D人物演技的关系，所以选入。不过光看layout看不出什么——另外照明和色彩是必要条件，然后作画的密度是充分条件。