无罪作画笔记之“人类的构图”（上）

《攻壳机动队2：无罪》是2004年押井守监督的剧场版作品，本作脚本凝练，演出写实细致，画面扎实绚丽，是日本动画中的标志性大作，押井守是属于比较喜欢表达的人，详细解说了本作的构图LAYOUT，也就是《无罪 METHODS 押井守演出笔记》，本书是每个动画监督和演出必推荐书之一，这个连载就详细介绍和翻译此书的内容。

这次继续本书的第六部分：人类的构图。也是解说量最大的部分。

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用构图展示人物

用构图来让人物说话

再用构图来暗示人物关系

做到以上同时的情况下再把他们收入在构图之中

S27_C01:电影中的搭档通过纵轴构图来提示两人的关系，那么在本片中该用怎么样的构图去提示两人关系，这点可以说是本片构图的基准。这里是最能清楚表现两人关系的横排，却比一人和三人看起来更加的不安定，这点也能体现两人横排构图对观众意识的强烈诱导。所以不能频繁使用，就是用的话也必须有明快意图。（译者注：这里是两人闯进黑帮后被荒卷批评的场景）作为主人公自我完结的巴特当然没有动作，不过为了暗示画框外的荒卷，眼神并没有朝着正面。而陀古萨是阐述两人关系的角色，通过眼神演技能感受到两人的距离，而且按照站位也只能用这个最小程度的演技。陀古萨不快的表情，是因巴特而起，这层关系通过这样清楚地表现了出来。

S05_C09:相比横排远更加安定的纵向构图。纵向构图之所以安定，并不是单单观众的视线可以被面积比占大的部分固定在前方，另外在近处的人物基本掌握着霸权——主从关系明确，有这层的原理。在这里，为了把荒卷的霸权感再次强化，还加了一个转动椅子的演技。

S05_C10:和上面一样的构图，不过陀古萨里面的巴特是受到荒卷的台词而产生动作，所以主从关系就倒转了。画框内的人物轻重，并不是单纯的面积比决定，还有动作时机也是决定因素之一。

S21_C22:开门出门的巴特。这样的镜头在以前往往是包含人物腰以上的上半身，因为太大会引起信息量不够，让人物往里面走只是产生人物在变小的感觉。不过现在有了数码特效，通过光的明暗彩度变化，产生室内和室外的差别，使这种尺寸的镜头变成了可能。数码特效的发展，将来可能使layout的原则发生变化，不过无论如何，高水平的原画师和高水平的特效技术者仍然是必须的，这点永远不会变。

S21_C09:九课新人KOGA君（译者注：单纯在无罪中出现的九课新人）和他上司石川的关系，通过这个构图把这层关系给暗示了。在会议中上司站着下属坐着，常识上来说不可能，所以必然是下属的KOGA站着，因为俯瞰镜头主从关系是逆转了。因为靠在椅子上，所以石川的演技是被限制住了，这里是通过KOGA的眼神变化来诱导观众视线。电影和TV动画不一样，时间非常有限，所以不多余说明角色间关系是非常重要的（KOGA单纯在本片这个场景中出现）。

S21_C05:同一个会议场景，这里是陀古萨和东间。这两人是平等的同事，横排是为了强调面前CGI的立体感的“墙”。既然是墙那么演技也必须控制在最小限度。服装和发型的对照是单纯的偶然，因为是少数精英的九课，所以也考虑到外貌特征不要重复。

S09_C08:地方警局二层办公区的俯瞰。因为这一个镜头中包含陀古萨和巴特的离去，和之后警员一脚踢飞垃圾桶的演技，所以在中央靠左的部分留有一部分的演技空间。警员的座位整齐靠右，所以把垃圾桶飞行方向定位向左。

S09_C04:本来是可以称为安定的三角构图，下面进入访问来的巴特和陀古萨，在顶点的人物——警员配合做出演技，诱导观众视线。巴特一开始是朝着镜头方向做来一些演技，是因为一开始全员朝着里面的话，看起来就非常不自然，另外就是让大家意识到他们背面也有空间。在layout上画的气泡台词（译者注：原图上有，完成画面上看不到，类似漫画中人物说话的气泡框），角色的对话和声音时间点由原画师来指定，是这次的作画监督西尾君发明的方式。

S09_C05:C04的反面，倒三角的构图。不过演技的焦点仍然是警员，和里面的两人——巴特和陀古萨的演技形成反差对比是这个镜头的目的。机位稍微调低，以把三个人都能收在镜头中，同时也为把无用的信息在这个镜头中除掉。

S09_C06:C04的拉近。从演技角度来说这不是一个必要镜头，但是对这个警员奇怪的中意还是强行加入了这个镜头。这样的情况也是有的。（另外希望在重要的特写长镜头的时候，把杂音和路人声音给去掉。）

S09_C02:警局一层盛大的路人场景。强盗盗窃诈骗毒品贩卖流氓卖淫者等等等等的犯罪者，加上家暴的大叔、暴走族、来举报的大妈、迷路的孩子等等，充满包括日语、韩语、粤语、中文、俄语的说话声，吵闹是肯定的，另外还有女人表演脱衣导致场面混乱，还有包括狗猪鸡等各种动物，可谓极东多民族社会混乱缩影…到了这个地步已经不能说什么构图了，只能一心往下做了。不过那么大的画面要是没有什么措施，動画肯定会死，而且本身就难以检查，所以是把画面拆分成四部分作业的。可惜的是，决定3D的镜头运动时，发现右上角暴露的小姐不容易看到。重要的东西要放在中心，这是layout的铁则。

S24_C01:围着餐桌的黑帮们。说起黑帮在事务所干的事大概就是吃、喝、打麻将…吧。所以这里就是吃饭场景，中国风的圆桌加外卖的中餐。桌上的炸鲤鱼本来没那么大，结果越画越大，反正像某种怪鱼了。要求是“濛濛紫烟”，结果这点成为了最难的部分。另外左边坐沙发上的大块头和左边戴战车帽的男人，如果是相当喜欢黑帮电影的人，应该能认出他们吧。

S24_C13:红尘会的流氓们。一个画框容纳不下，所以做了一个PAN UP，把二楼走廊也容纳了进来。流氓黑帮的人群要说有什么地方麻烦，那毫无疑问就是不得不要把每个人的脸都画出来，这就非常困难。漂亮的帅哥美女基本都有一个模版，脸画得差不多没人会有意见，而流氓黑帮（军队也差不多）的话，这个道理就不行了。这次因为有喜欢东映黑帮电影的作画监督在，所以使这个成为可能，不过其中还是有不少的熟脸的，有空的人可以回去看看。另外全员都有触及非法的人体改造，不过看上去好像是没有改造的更厉害。不过反正最后要被巴特的机关枪打成了筛子。