无罪作画笔记之“枪械的构图”（下）

《攻壳机动队2：无罪》是2004年押井守监督的剧场版作品，本作脚本凝练，演出写实细致，画面扎实绚丽，是日本动画中的标志性大作，押井守是属于比较喜欢表达的人，详细解说了本作的构图LAYOUT，也就是《无罪 METHODS 押井守演出笔记》，本书是每个动画监督和演出必推荐书之一，这个连载就详细介绍和翻译此书的内容。

这次是本书的第九部分：枪械的构图。

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S24_C29:从鼻子里冒血泡的光头黑帮举起.454Casull左轮手枪。朝着镜头的左轮手枪大概是原画师最不想的镜头之一，真不愧能画出来。枪口和光头的脸巧妙地画在一起。因为手枪是不锈钢的反射和光泽信息量很大，再加上枪管上的凹槽，都增加了作画量。

S24_C30:容易让人觉得没过脑的构图，虽然不喜欢，不过因为扳撞针的演技超群所以使用了。既然最佳比例能体现出纵深感，所以不用常规构图也行吧。另外这个持枪方式，即使是违法改造的义体人，手腕还是会被后坐力冲飞脱臼。

S24_C31:即使这样还是身中数弹的巴特。真是冷酷的男人。以故意不看室内，来体现巴特个性的构图。因为不是游戏，打完子弹的机枪难以收拾，所以这里故意往里一丢。完事之后应该会回收的。

S24_C32:时不时俯瞰的楼梯。有信心（也不可能一定有）时就是把这样的构图交给原画师，信任他们，要是不自信就放弃。“狭窄阴暗的楼梯怎么攻”等等的台词就是如所见一样视野不好行动范围小的楼梯不好攻。但是也没有强攻的条件，只能两个人自己想办法。互换位置的动作以及巴特架枪支援的姿势等等，一连演技非常漂亮（自画自赞）。

S24_C41:手持斯捷奇金自动手枪的巴特。同样是仰视，这里和C26那样以前后镜头走向为前提的构图不同，是让人感受到被压迫紧逼感觉的镜头，天花板和水平线也调整至有重量感。因为斯捷奇金的枪托靠在胳膊，所以相比伸展时枪看起来更小。

S24_C42:斯捷奇金射击，用9x18mm奇怪的子弹，一共20发，12.5发/秒的射速，在巴特手里和放在支撑点上打一样，一瞬间就是打完了。所以这部分没有加中割，加上枪口火焰特效和摄影的震动镜头，看不清是理所当然的事。加上下一个镜头的连接真只是一瞬间的事。

S24_C44:连接下面的动作，同时也能看到里面的门。普通情况下容易预计到下面会发生事情的构图，不过这里有拆卸斯捷奇金的动作来掩护。不过绝对不是因为斯捷奇金拆卸动作多而选择这把枪的，真的。

S14_C19:石川在用鼻子闻并不是因为他上辈子是狗，而是确认一下枪有没有被使用过。真打过的肯定会知道，开枪必然少不了烟和焦油这类有气味的东西。让人意识在闻枪气味的演技，机位高度也与之配合。

S30_C28:右臂被射击（自己射的）的巴特，左手拔出备用的.40SW射击。右下方和左上方，两点透视充满动态的构图，背后反射室内的玻璃让狭窄的过道显得很大。

S30_C30:开枪之后，基本都是多用无视视平线各种奇奇怪怪的构图。但是并不是说任何极端的构图都OK，构图中要展示什么，需要更加明快地说明这些。另外相比镜头内展示一种行为或结果不如展示两种及以上，两种以上的行为或结果会造成画面信息量的溢出，更加有临场感。这个镜头中有三个动的元素，蹲下掩护孩子的母亲，逃跑的顾客，以及倒下的商品，用低机位把这三者都容纳在画面中。

S30_C36:以开枪射击陈列棚为主要动作的镜头，天花板的透视线集中于巴特胸口位置是为了突出.40SW套筒已经滑出。因为说明式的镜头或者大特写的出现会让动作镜头的流动停止，所以需要避免这样的镜头。只要留个观众一个短期记忆，光考虑这个就行了吧。

S30_C37:左手食指拨动滑口，让套筒恢复原位并装弹——这一套动作在倒下的一瞬间表现出来。普通观众肯定不会察觉到的，意识到的观众肯定是深度枪迷。虽然说在电影中应该仔细展示枪械操作，不过这里是情报的溢出过剩是演出目的，所以察觉到的人察觉到就行了，这也是有趣之处。

S41_C29:镜头不断逼近持马特巴自动左轮手枪的陀古萨。随着镜头的靠近，枪口的细节都能仔细看清，同时背景开始扭曲——为了强调非现实感而极端设计的镜头。手枪正面其实是分成好几层画的，以不同速度扩大最后再合成，要是不理解枪械构造的话，很容易暴露破绽。

S41_C35:手枪向前伸的镜头，这样的镜头不知道哪个电影里面见过，不过毫无疑问是其的改良版。印象记得是贝雷塔“7”型，自主电影的导演中也有不断使用这个型号的。总之这个镜头的目的就是让观众吃惊，所以可能把画面塞得满满的显得不美观。一般情况枪口都是在镜头外的。

S58b_C01:啪嚓啪嚓随着开锁出现的一排排短机枪。为了转换场景和加速节奏的场景，换句话说就是体现气氛，实际上发生了什么不一定需要理解。收纳箱也是以此为目的设计的。

S58b_C02:因为上一个镜头，这个镜头内的状况也得以理解。把视平线放在容易看清警备员拿枪的高度。如果横向人物跑动位置的话，镜头会显得过去客观。只有纵向的选择。

S59a_C09:素子握着SAWED-OFF的镜头选了最有魄力的角度，同时透视线收束方有巴特跑过来，帅气而且非常安定易懂的构图。3D背景的焦距感和形变的再现是各种各样的问题，调整镜头高度以及尺寸方面的作业，还是手绘有压倒性的优势。

S59a_C17:吃到.30和SAWED-OFF，一个个破碎裂开的GYNOID——的图（译者注：这里是前后一系列的镜头，这里只是一个了）。动画中的动作，一套连续的镜头，虽然在总体上的分镜设计很重要，但是除此之外的镜头运动、运动方向、时机不决定好的话，编集的时候再怎么努力也没法做成流畅画面。这里是剧情构成基础之上，从动作到心理层面上的感觉的变化，所以必须把演出意图彻底执行，每一个破裂镜头都令人印象深刻的同时，从动作变质成了印象。即是从物的印象慢慢变成情绪上的印象，从少女的脸变成了机械零件，不仅仅是画面，效果音、背景音乐、信息量都被减少，从而作品主题浮出水面。充分发挥高密度作画张数威力的构造。

S59_C03:向右下方三点射击，之后一边换单，同时观察左手边——空间透视和巴特这些动作，也就是以透视线和巴特为轴心方向一致。容易看懂同时安定，受前面镜头影响也能预感到这个镜头，这个镜头也有预示下一个镜头的成分。LAYOUT需要的东西基本在这个镜头中都有了。

S59_C09:三点射击切换到连射，本来是不需要这个准备镜头的。之所以加进去，算是巴特开始动真格的暗示…其实这个不是正解，也无关用来表现巴特熟练使用.30口径（7.62×33mm）的步枪，只是无法拒接作为狂热者的诱惑。总之，有切换节奏的效果，这样就好了。

S59_C10:接上一个镜头，.30口径尽情连射的巴特。该展示当然是巴特手上.30口径的510（译者注：SIG510？），这里使用了通过90度射击改变射线来体现构图的纵深感，这个小技巧。