奥特系列通鉴Z（一）

完全新章突入！从头讲故事果然从《迪迦》49集讲起

SFX|永远的迪迦个人专栏2018年3月8日 6时15分

一九六五年初夏，上原正三，二十八岁的年轻人，刚出道的新人脚本家。

吃过午饭，午休时间，路过中庭，阳光明媚，真是平稳的日常。然而和谐立刻就崩坏了。

不行，我[哔———]！

嗯？是谁骂脏话来着，上原扭头一看，有几个人围在那里。哦，爆粗口的那人，脑袋上都像要冒出蒸汽来了。那是光学摄影技师中野稔，上原认得他。“特殊技术的技术者”这种人中，上原最早认识的就他。两年前，在老乡金城哲夫的祖父开的旅馆的二楼初次见面的，平时印象也是挺沉不住气的年轻人。

中野旁边有两个人站着，特殊摄影技师高野宏一，特殊摄影助手佐川和夫。三个人就盯着同样的方向一动不动，是他们面前摆的东西。长方形的什么容器，长约五十公分，里面装满了糊状的玩意儿。

三个人盯着那糊糊，就没声也不动了，上原反正也看不懂他们在纠结什么。在他眼里，这几个人都是大佬，虽然三人的平均年龄也只是二十六岁。这样几个年轻的大老爷们，围着一个小容器，头疼到快要抓狂的样子，还真是挺滑稽的。

看来是这堆糊的面上画着什么成型的图案，中野想把图案跟糊糊搅浑掉。？？有毛病吧？画个图出来又搅浑干什么。好吧大佬的脑洞不是很懂，总之想搅浑是吧，那拿根棍子伸进去随便一搅不就行了。

不行，不能从上方，我就是要从底部。中野想着，从容器底部向上吹空气，然后糊糊面上就会活动冒泡，图案跟糊糊就浑浊在一起了。可是无论试几次，那图案就是比钓鱼城还坚固，就是保持着形状不跟糊交融。

那三人中资历最老的前辈高野来试试，失败了。最后佐川来不试白不试，果然也跪了。这三个人就围在那里不动了，低头盯着那罐糊，双臂交叉摆胸前，陷入深沉滴思考。

高野：还是想想别的方法吧中野。中野：能有什么方法？高野：（无语。）真是没意义的对话，又回到沉默状态了。

沉默终于等到被打破的一刻。有了，这个！高野一边说一边摆出个胜利的V字手势。中野看着高野的手一脸懵逼：这个，哪个？佐川更搞笑，一言不发，只是自己也做出个V字手势，试图想出来高野到底在说什么鬼。

高野：螺旋桨，手动式的，两个。说完啦，根本就不成句，只是关键词。这回轮到上原懵逼了，但是佐川和中野已经听懂了。

要达到他们想要的效果，关键部分至少需要使用三项特技的技法。特技，就是这三人的老爹所说的，叫作“特殊技术”的那个东西。第一是特殊美术，简称特美：容器、糊、模具、绘具、螺旋桨。第二是特殊摄影，简称特摄，之中的高速摄影，用二十倍。第三还是特殊摄影，之中的逆回转摄影。

PC、CG、CGI、VFX，这些洋话根本就是鸟语还听不懂的那个时代，这三个大老爷们跟幼儿园小朋友玩耍似的到底干了什么。不久后，上原就在银幕上见到了这个答案。

打击乐驴颚骨、弦乐胡弓、打击乐木鱼，伴随这些乐器演奏出来的诡异、煽动不安感的音效，上原说，我在试映室里开始怀疑自己的眼睛。然后他的眼睛就离开他的身体，进入到不可思议的时间之中去了。

第一章如果奥特之母如太阳一般，那老爹就如金星一般

一九六九年三月一日，晴天，无风。金城哲夫，三十岁。

东京都港区的竹芝码头，金城一家五口准备登船启程。金城哲夫，夫人金城裕子，长女金城奈里子，长子金城京一郎，次子金城源氏郎。

来送别的友人集结在码头，基本上都是圆谷制片厂的人。这么突然就说要回老家，小金是真的要回老家了吗？这群影视界的人，表情就像是外景地的拍摄即将开始似的氛围。

老爹当然来了。但他不是一个人走上前来的，是被三儿子圆谷粲扶着，走到小金面前。

老爹像要勉励即将出行远航的儿子一样，握住小金的手：打起精神，加油。

小金：是……，好……的……，老……爹……。

一字一顿说的，然后就再也没话了，大滴大滴的水从眼睛里往下掉。小金和老爹最后的对话，就这两句。也是最后一次见面，下次再见到的，就是老爹的遗像了。

小金跟每个来送别的人握手、拥抱，然后上船。船离岸了，小金在船上挥手，老爹他们望着。船远离了望不见人了，船上传来喇叭声。大家懂这是小金告别的信号，老爹表情淡然地，对着船的方向听着喇叭声。
史官上原正三记录下这天发生的事。但是他说，我没有实感。因为那天白昼下的这副光景，就像是在看电影的一个场面。

据说讲故事即使故事再精彩，也应该从观众熟悉的地方开始讲起。那么再来一回一起看片吧，《迪迦奥特曼》的这个第四十九集，《奥特之星》。

从标题开始，从片头歌开始。看奥特曼每回不跳过这些是我的习惯姿势。第一个出现的名字是圆谷一夫，这个因为坐总裁位置所以出品人而已没什么好说的。

接下来第二个出现的名字，平成的老爹，高野宏一。这个职务头衔的重量已经不用言表了。

监修之后出现的是企划。有三人，是因为这个电视节目本身的制作方有三方，制片厂、电视台、广告代理商。制片厂当然是圆谷制片厂，电视台是每日放送电视台，广告代理商是读卖广告社。从上往下的三个人，就分别代表着三方各自所派出来的，对于这个节目的代表。

但是现在不是解释说明制度的时候，现在的重点在于，第一个名字。满田穧，对于看奥特曼的人来说，应该是特别眼熟的名字也不奇怪。

后面是制片人，数量和对应的原理也是一样，笈田雅人是圆谷制片厂一边的制片人。

接下来是脚本，上原正三。首播当时这一幕是炸了。

因为高野和满田，虽然也是熟悉奥特曼的观众几乎都非常熟悉的名字，但是在片头监修和企划是每回出现的。而脚本不一样，并且这集已经接近大结局了，突然就跳出来这么个新来的脚本，之前没出现过的名字。既新又很旧，上原的名字在奥特系列的分量，与满田根本就是同一级别。

上原本来是不想来的，时隔十六年的新生的奥特曼，交给年轻人去干比较好，就像当年的上原自己一样。但是笈田制片人再三邀请，来嘛来嘛，来嘛来嘛。而且你看实相寺昭雄都来玩了，再而且这是奥特曼诞生三十周年纪念作啊。

确实，上原看到了《迪迦》的台本封面，最上方这么个几个字漂亮地装裱着。当时第一还不是纪念作噱头泛滥的时代，第二能够迎来三十周年纪念的长期系列本来就还太稀有。所以珍贵，比如《哥吉拉》（一九五四题）和《哥吉拉》（一九八四题）。

那来玩也可以，上原说，并且我要写的剧情一定只会是那样的故事。于是这就有了第四十九集《奥特之星》，如此异色满刷存在感的剧情。

特技监督，实相寺组出身的北浦嗣巳。啊，但是高野的名字又出现了一次。

本篇监督，标配搭档原田昌树。啊，但是满田的名字也又出现了一次。

制作时，两集一组是通常规律。监督把两集在一起拍摄，所以连续两集同一监督的情况很多见。如果不是，那就是制作顺和放映顺不一致的现象之一，比如实相寺组的放映顺第三十七集《花》，和放映顺第四十集《梦》。

这里也是，第四十九集和第五十集，本来是原田组和北浦组的制作回。但是只有第四十九集，居然例外特殊待遇。满田监督出现了，高野特技监督出现了，监督合计四个人的豪华阵容。到第五十集才是正常的，只有原田和北浦。

高野是监修，满田是企划，这是在这个特定作品中的头衔，这个暂且不论。从职务上说，他们两人这个时候，其实都是圆谷制片厂的专务董事。体制上，经营管理高层不插手制作现场的演出，这是一般默认事项。久违的奥特曼复活，所以《迪迦》最初期高野在担任监修的同时，也担任过特技监督，之后便不再亲自参与现场的作业了。

但是上原从这集的脚本尚未成型，提交大纲草案的时候，就已经以高野和满田两监督的演出为前提了。然后两人应允了。所以这集的剧情虽然是穿越，在片头还没播完正片还没开始的时候，观众已经比主人公更早，先穿越了：

正片开始。我们的主人公大古队员开车在外，遇上路边一个脸上涂白的魔术师跟几个小朋友，他居然就停车开始摸鱼盯着他们看了。那魔术师想用花跟小孩交换怪兽玩偶，萝莉说不给，要他去附近的圆谷制片厂买。

圆谷制片厂这个名词出现得还真是冲击，如果是大友立场第一次看片要怀疑自己耳朵了。好，那魔术师就转身去圆谷制片厂。但是大古队员在后视镜里看到，嗯？不是人类！马上跟上去。

魔术师走进圆谷制片厂的公司大楼，还真是个豪华的大楼！除了上方的公司商标以外，这个大楼显然是空想的产物，用特殊技术制作的影像。

进入大厅后咨询公司前台。大厅内部也是豪华得不要不要的，看来是个不得了的大公司啊！

前台背后的七月七日注目。

但是真是抱歉，真实的圆谷制片厂总公司，外观是这样的：

当然，现在已经不在这里了。从创立起的四十二年间在这里，东京都世田谷区。从这里往西，徒步只要五分钟距离，就是东宝砧摄影所。

实际上如果以东宝砧摄影所为中心，往东的徒步五分钟是世田谷区砧七丁目，也就是圆谷制片厂故地。往北徒步约一刻钟，是世田谷区祖师谷三丁目，老爹的故居在那里。然后往南徒步同样约一刻钟，是世田谷区大藏五丁目，那里是东京美术中心的故地。

东京美术中心，简称美中，与东宝砧摄影所同样，是东宝的另一大摄影所。砧摄影所是东宝大作电影的主力制作所，内部设备条件最佳，五六十年代老爹担任特技监督的各个大片都是从这里孕育的。而初期身为子公司的圆谷制片厂，所制作的电视节目性质的奥特系列，使用的主要场所就是美中了。

到二〇〇八年为止的奥特系列，除《艾斯奥特曼》以外都在美中拍摄过。《艾斯》是完全在砧摄影所制作的，因为整体外包给东宝映像来制作。东宝映像的成员，实体就是老爹生前东宝特殊技术课的人，即圆谷组的人，只是不像圆谷制片厂在企业名上延续拥有了圆谷两个字。初代总裁是所有东宝特摄电影的制片人，田中友幸。

魔术师上来就对前台嘴炮：我想见圆谷英二！前台被这货吓得不清，把球踢给都合主义路过的专务董事。啊，上原脑中这个专务董事其实原型是谁呢，是高野还是满田呢。

魔术师自我介绍了，叫查理迦，想买怪兽。专务董事说了，真那么想见圆谷英二，那就穿越去一九六五年的圆谷制片厂吧。

这查理迦反正也不是人，真能穿越。出来就直接在大门前穿越了，被守在门前等着的大古队员看到。

大古队员回本部报告这件事。圆谷英二在一九七〇年过世，这条情报大古队员都入手了，流石主角光环！

他们就开始一本正经地讨论这件事，是不是异星人啊，是不是真的穿越了啊，怪兽哪能买啊……没一个是重点！上原真正想说的重点要千呼万唤始出来，这里的对话注目。

野瑞队员：那个叫圆谷英二的人到底是谁啊？
突然乱入的泽井总监，第一句重点：喂喂，居然不知道圆谷英二吗？我当时可是很着迷啊，哥吉拉，莫斯拉，魄力爆表了，发抖得都怕它们会不会从大银幕里跳出来。
泽井总监，第二句重点：圆谷英二监督，特摄之神，被称为“世界的圆谷”的影视导演。
野瑞队员：原来是导演啊！（终于有能听懂的几个字了！）
其他队员一言不发，五脸懵逼。（蕾娜队员：反正我爹都跟我吹过了。）

哥吉拉，单纯介绍的话这里已经没有必要了。莫斯拉，《迪迦》身为奥特曼三十周年纪念作，其实同年也是《莫斯拉》三十五周年。东宝有时隔三十五年复活莫斯拉单独主役的电影，特技监督是川北纮一。是成为特技监督的老爹的弟子中，最后最年轻的一人，也有担任高野宏一和佐川和夫两特技监督的助监督的经验。

哥吉拉和莫斯拉电影的片头：

镜头转到查理迦穿越过去的一九六五年了，这里故意变成了黑白影像的演出，年代感拔群。查理迦在圆谷制片厂门口提出要见圆谷英二，要买怪兽。这时有人搬着嘎拉蒙的人偶服就从背后走过去了，这杀必死来得太突然。

两个注意点。

第一点，这不是皮古蒙。皮古蒙是《奥特曼》的怪兽，这时《奥特曼》还没诞生。这是嘎拉蒙，嘎拉蒙是《奥特Q》的怪兽，造形系谱上确实是皮古蒙的祖先。

查理迦穿越去一九六五年，那是穿越到一九六五年的什么时候呢。如果犯厨性来考证学，可能是六月初或十月初。因为嘎拉蒙有两回登场，都是金城脚本，两回的制作时期就是这个时候。事实上嘎拉蒙的初登场回，也是特技监督的场徹在奥特系列的初演出回。的场特技监督，后来是《奥特曼》《快兽布斯卡》《怪奇大作战》三作的导向特技监督。

不过其实也没必要较真，因为上原一开始就不可能指定是一九六五年的什么时候。这是明摆着的，这集的故事没有一件是真的，所以也没有严谨的必要。这第四十九集的内容，只有两项是真的。一个是历史人物的姓名，一个是展现的象征性和时代氛围。

第二点，这门牌上直接写了“圆谷制片厂”。这与其说是疏忽，倒不如说是无所谓的故意的，懂的人懂就行了。当时的圆谷制片厂，还不叫圆谷制片厂，叫圆谷特技制片厂。改名成圆谷制片厂，已经一九六八年底的事了。顺便，当时真实的圆谷特技制片厂的外观，是这样的：

金城哲夫登场。旁白说了，正在头疼怎么写新的怪兽题材电视连续剧的脚本，这指的就是后来的《奥特曼》了。

墙上有怪兽的设计图呢，长得像蛞蝓的，那是金城脚本回《宇宙来的赠品》中登场的火星怪兽纳美贡。《奥特Q》的第五集，按放映顺序是第三集。

这里怒涛的高密度对话要注目！涉及三个角色，第一个是正在写稿子的金城，第二是在旁边把报纸卷成棒状挥着玩的人，第三个是从门外进来戴着帽子的人。

来仔细看这段戏的对话。首先是戴着帽子的人从门外进来。

一进来就被一坨纸团打中了，是挥棒玩的人扔过来的。原来把报纸卷起来是仿制球棒，然后纸团是棒球。砸人的罪魁祸首把这个进门来的人称作小熊，跟他侃起来昨天的棒球赛，看来是巨人队输了。

小熊把棒球的话题打发了，径直找金城说正事：金城桑，能过来下不？
奋笔疾书的金城：啥事啊小熊？
小熊：来了个奇葩男。
指的是查理迦。
金城：我这都好不容易快写完了，上广，你去下。
金城不想动，这事打发给那个玩棒球的人做，叫上广，一副很闲的样子坐旁边了。

然而上广也不想去，赶紧开溜。
上广：啊，我忘了，得去取原稿。
金城：去哪里？
上广：山田先生那里。再见。
大口叹气然后抓狂的金城：我很想快点写完啊！这个都重写八回了！
小熊：求你了，就一会儿。
小熊终于把金城拉起来带走了，这段完。

好了，我们来重新审视这一段。虽然是三个角色，实际涉及了四个人。
首先第一个，金城哲夫。这个就目前已经不用多解释了，直接把真实的全名给出来了。

第二个，上广。这个也挺明显的，哪怕就是不知道的人，阅读到这个地步也能猜出来了。原型就是上原正三本人，那时的上原是个忠实的棒球迷，成天不务正业的。

第三个，那个戴帽子的进门的人，叫小熊，这是谁。这是《奥特Q》的制作进行，熊谷健，东宝出身的人。《奥特曼》的时候升为制作主任、制作担当，《归来的奥特曼》时担任制片人补，到《艾斯奥特曼》时担任制片人。熊谷后来成了第二期奥特系列的最主力制片人，是从《奥特Q》到《雷欧奥特曼》全部参加过的一员大将。

而熊谷的能耐还不只制作事务，他在东宝时，还在世界级巨匠小津安二郎监督的剧组做过监督助手，在圆谷组混过美术班。所以熊谷还能给《奥特Q》的剧情提供原案，他还会自己设计怪兽。

就这个熊谷，刚刚去世了，一个多月前，不过讣告是除夕才发出来的。与上原同龄，享年八十岁。于是图上的人都已经死光了：

第四个，上广的台词中提到的山田，那是脚本家山田正弘。除了金城之外，《奥特Q》和《奥特曼》的执笔本数最多的脚本家，就是山田，是脚本家阵容中最年长的前辈。金城、山田、上原，三个人经常在圆谷制片厂附近的旅店里，开一间屋子彻夜一起脑洞和写稿。

继续看片，卡奈贡的设计图暴露在镜头前。这是《奥特Q》第二十集登场的怪兽，按放映顺序是第十五集，山田脚本回。

大古队员想追踪查理迦，居然也跑来圆谷制片厂的伪大楼前搞事。然后就适时地摸到查理迦留下的时空隧道，也穿越过去了。

这里是《奥特Q》的摄影现场，当然，这里旁白和台词都不会明说这个标题。现在是本篇班的作业，准备摄影几个人看到怪兽惊叫的场景。

领班助监督的耳朵上插着一支烟（？）指挥安排好演员和职员后，来向监督汇报：监督，准备好了。就在他说这句话时，刚才为止表现年代感的黑白画面，变回了现代正常的彩色。

这个镜头要正式开拍了！可是场记的小姐姐却叫住领班助监督：满田桑！满田桑！并且递给他场记板。

哦！满田！这里又上真名了，虽然只叫出了姓氏。满田当时就正是《奥特Q》的本篇班领班助监督，特别是第一季度全话担当。

满田：长野呢？场记小姐姐：没来。

这个意思是，本来打场记板这个事，应该是叫长野的那个人来做的。
再翻译一道就是，剧组的最末级监督助手，叫长野。

满田开始找长野，我们的主角光环大古队员又适时地走进了这间摄影棚。刚才穿越的降落地是圆谷制片厂，而摄影所在美中，脚程一刻钟到二十分钟的地方，主角光环居然精准且迅速地过来了，这个就没必要吐槽了。何况他还轻易进门来了，原来摄影所和摄影棚这么好进啊，流石主角光环！

满田看见大古队员就立即过来：喂长野，你刚去哪了？然后把场记板递给他。

看来是叫长野的监督助手长得跟大古队员很像。为什么监督助手叫长野大家都懂了，于是这就给观众展现了神奇的一幕。大古：我不是长野哦。你不是长野？那你是谁？哦，你是长野博。

说重点，这个叫长野的监督助手，原型是谁。是东条昭平，从《奥特Q》的第十一集开始参加，按放映顺序是第六集。在满田助监督之下，担任本篇班最末级的监督助手。

东条后来成为监督，演出数量在历史上占有重要地位。他第一次升为本篇班领班助监督，是《奥特曼》的放映顺第一集《奥特作战第一号》。两年后，东条在满田助攻下正式监督出道。然后在奥特系列最初的本篇监督担当回，是上原脚本的名作，《归来的奥特曼》的《怪兽使与少年》。再到《爱迪奥特曼》结束后，东条转战东映超级英雄十五年，这些现在就不提了。最初参加的东映超级英雄，也是上原担任主笔脚本的《太阳战队三火神》。

拍完这个镜头，圆谷英二乱入，说你们这演技不行啊，根本没有见到怪兽惊恐的样子。

本来这是这集的主役堂堂登场的时刻，旁白也是重点开吹，虽然一如既往地有照本宣科感。不过现在我们这里，果然还是抓别的重点。注意背后的那个摄影技师，就是戴着白手套取下白帽子的那个。

你看这个摄影技师有多拽。首先第一，外观年龄不小了，明显比右边坐着的监督大多了，老司机。第二，这还不是个纯酱油的群众演员在这里扮个摄影技师，人家是有台词的。刚才主角光环举着场记板时，他语调轻松老成地来了一句：举高点。第三，圆谷英二出现在现场，他一身轻松氛围，还敢脱帽还敢摸头放松。如果是真的那个时代，圆谷英二当时的地位和气场，出现在现场时，那是人人要紧张得不敢喘气的。

这个演员的正体，是铃木清。是货真价实的摄影技师，从圆谷制片厂在《奥特Q》之前最初的作品，就担任过高野的摄影助手。《奥特曼》的后半起升为正式的摄影技师，是《奥特曼》最终回的特殊技术班摄影技师，《奥特赛文》的后半几乎一人担当。

所以在这个模拟再现的摄影现场，让铃木来客串一下摄影技师的位置，也是很合适的了。不过在《迪迦》的这个时代，他的职业已经不是摄影技师，而是制片人，专搞平成奥特系列的剧场版。当然，当时真正的《奥特Q》本篇班摄影技师不是铃木，是东宝出身的内海正治。

查理迦找到摄影棚，听到里面对话提到怪兽，兴奋了。不过现在重点不是剧情，是下面这个复原细节。

二号摄影棚。奥特系列在美中的主要使用场地，确实就是二号摄影棚。这也是个不难复原的细节，因为《迪迦》本身也是在美中摄影的。
拍摄完毕了，满田助监督惯例性地带头对监督表示感谢，这里监督的名字才第一次出场，是圆谷一。

我依然把圆谷一称作一哥。在这里一哥的演员是圆谷浩，亲儿子。这点应该不必多说了，当年上原就为了让圆谷浩当选《宇宙刑事夏伊达》的主演，自愿单独执笔了这片一年份的脚本。

顺便还有一点，这里圆谷英二的演员，是当年真的出演过《奥特Q》的泷田裕介。在第一季度的最后一集《蜘蛛男爵》，按放映顺序是第九集。这集也是金城脚本，也是一哥担任本篇监督，本篇助监督也是满田。
《蜘蛛男爵》中的主演佐原健二和泷田裕介：

大古队员前脚走出去，真的长野监督助手后脚就走进来。不过已经不重要，重要的是后面跟着进来的金城和小熊，来向圆谷英二汇报查理迦这么个人。

金城走上前第一句称呼就是：老爹。他没有叫圆谷先生，或是圆谷监督，亦或是社长。这里也彻底复原，金城对圆谷英二的称呼直接就是，老爹。

剧情终于转到看似奥特曼正题的地方了，主人公大古队员来会会这个有宇宙人嫌疑的查理迦，然后他俩稍微干了一架。

这回这里的重点是，背景音乐。这段的背景音乐使用的是《奥特Q》的背景音乐。

两只长野博相遇，特殊技术班玩乐性质的合成镜头。当年虽然做得到但是很费劲的特殊技术的影像效果，到《迪迦》这个年头已经简单不少了：

上原继续讲自己的正题故事，圆谷浩饰演的一哥正在看金城写的稿子。
本来气氛正好的，一哥突然就扔一句：有意思吗？你觉得这本子有意思吗？

整个气氛一下子就紧张了。金城问一哥具体哪里不满意，一哥也没说出个所以然来，最后只扔下一句：再一コウ。气得金城把本子一摔。

再一コウ？コウ是什么鬼？这是上原根据自己和金城当年的经历，完美复原的，一哥当年的一句经典口头禅：再一コウ。

上原第一次听一哥来这么一句当时，就没听懂。首先，连怎么写，上原都没搞明白。这句可能是“再一稿”，也可能是“再一考”。金城和上原，就三番五次被一哥这么一句，搞得反复重写重写，金城当年都被折腾得真的哭出来过。

然后他们一帮子人就会经常去附近的澡堂和酒馆消解郁闷。这集的原稿脚本里，本来上原复原的这类场景还是很多的。但是满田说，毕竟还是小朋友们在看啦，让他们觉得制作奥特曼的大人们其实一个个是酒鬼，这样不好吧。于是实际成品中只有几秒钟的表现了。

老爹和一哥在进行父子对话，划重点：

老爹：金城都要发出悲鸣了。
（中略）
一哥：能写出来的，金城的话肯定写得出来。

这里演出上复原的一点，老爹是个烟鬼。台词上复原的一点，当时一哥和金城完全就好得跟亲兄弟一样，这个氛围就这么轻松表达出来了。
接下来轮到老爹亲自跟金城谈话。在说对话内容之前，先绕路再划重点，这个拍摄地点：

这个取景地，是真实的老爹，当年在世田谷区祖师谷大藏的，真实的家里屋子。重要的事说三遍，全是真东西，真东西，真东西！仔细看上面的图，这地点，这家具，这些柜子上摆的模型，全是真的老爹家的真东西。

金城说自己写不出来，没才能。老爹突然就起身，从柜子里拿出个红色的石头一样的东西。不对，应该精确说，还是很慎重保存的一个小盒子，盒子打开才是红色的石头。并且老爹把这个石头给金城，是叫他伸出手来掌心朝上，然后小心翼翼放上去的。

金城：这是？
老爹：奥特之星。
金城：奥特之星？
老爹：宇宙人给的。
金城：宇宙人？
老爹：我和他是朋友。
金城：（得了老爹又拿我开心了哈哈哈哈哈）
老爹：我可也是金星人啊。

圆谷英二说自己是金星人，这是真实的，老爹生前不只一次这么说。这到底是什么意思，老爹没有亲自一本正经地解释过，他本人没有必要。但是，熟识老爹的人心知肚明的部分也很多，所以以下只能说是考证学。

首先第一点，老爹信基督教。为什么信基督教，因为他夫人真砂乃信基督教。

好吧，但是老爹开始信基督教，已经是结婚后三十年的事了。所以第二点，老爹与其说是决定信基督教，不如说是决定信神，信上天。

第三点，为什么开始信了，因为老爹折服于自然的力量。因为有进取心，所以有敬畏心。越是高手，才越能亲自体会事情到底有多难。

“人能想到的东西，都能影像化。”“常作出新的东西，那才是特殊摄影。”这些都是老爹的口头禅。在不考虑钱和时间的条件下，在那个时代老爹就已经确定，无论什么东西，理论上都能用特殊技术来制作出影像。但是唯有自然的产物，比如水和火，在特殊技术中的运用实在太难了，这就是老爹最后叹服大自然的原因。

那么第四点，被太太安利基督教以后呢，老爹迷上了堕天使路西法。路西法是什么，异端，所以才是堕天使。这正是“特殊技术”这种东西在影视界面临的处境，也是老爹这个人本身在业界别人眼中的形象。

如果不是一个《哥吉拉》火起来了，那处境还更困窘。即使火起来之后，为世人所知的也只有大致模糊的皮套人这么个概念，从此老爹就一辈子被局限在皮套人再也冲不出去了，被迫丧失了本来无限的可能性。这就是我以前也反复说到的，我们其实不明白“特摄”，我们经常嘴上说着“特摄”其实脑子里所指的是不同的东西，而且还不自知。

第五点，路西法是什么意思。古西洋人神话中的路西法，就相当于古华夏人神话中的太白金星。金星的意思。

六十年代的人对宇宙这个词有着特殊的情怀，金星也是科幻作品中的常客。哥吉拉和莫斯拉都是地球土生土长的怪兽，日本最初的一般意义上的有形的宇宙怪兽，当然也是出自老爹担任特技监督的作品。基德拉王，就设定成毁灭了金星文明的宇宙怪兽，数十年来都是东宝特摄电影的经典敌役，来年还又要在好莱坞登场。

《奥特曼》的《科特队向宇宙进发》，那里是金星。《我的故乡是地球》，贾米拉在金星变成了怪兽。《奥特赛文》最终回，诸星弹：启明星发光时，一束光会向宇宙飞去，那就是我。金城在学生时代，其实也创办过一个异想天开的同好会，叫作“与金星人握手会”，或许后来的金城真的实现了呢。

老爹演出的两作基德拉王登场电影的片头，看过《新·哥吉拉》的人注意仔细听音乐：

上原感慨过：我和金城都是地球人的立场，对宇宙来的人是迎的视角。但是圆谷老爹的视角是反过来的，他是从宇宙中看着的。就是这点很厉害啊，就是伟大的人经常会有的那种感觉，内心完全没有对他人评头论足的感觉，而是有透明感。真正的上帝视角，神的世界。

回来继续看片，老爹给金城讲这石头的来历。一天晚上去龙森湖散步，突然见到蓝色光球从高空掉进湖里，然后湖边站了个宇宙人。

宇宙人说，我是奥特曼，从M78星云来，刚才把怪兽沉进湖里了。然后奥特曼就给了老爹这个红色的石头，叫奥特之星，说它一定会成为你的巨大力量的。

首先我们来说这个场景的取景地。在福岛县，福岛县是老爹的故乡。本来满田监督打算，去伊豆。以前老爹晚年有个休假别墅在那里，老爹的人生就是在那里养病时结束的，那里有个湖。但是最后还是决定，来福岛县的这个湖。这是老爹生前，真实很喜欢来逛的湖。

外形是个老头，内心却像充满梦想的少年的，这段回想结束。老爹把奥特之星给了金城，金城拿在手上：这个好暖啊。

但是他们的对话被查理迦偷听到了，查理迦兴奋不已。其实他就是想找自己的怪兽，就是被奥特曼沉进湖里的那只。这下知道目的地是龙森湖了，不说废话马上就来到湖边把怪兽召唤出来，并且仍然是以蓝色光球的形态登场的。

怪兽的全名是，宇宙恐龙亚那加基。这是只什么样的怪兽呢，有四点可以说。

第一点，龙森湖、蓝色光球、初代奥特曼。这些要素集合在一起，奥迷都很自然能知道，《奥特曼》的放映顺第一集登场的怪兽百慕拉。亚那加基的这个外形，就也是从百慕拉改过来的。

第二点，全称中的“宇宙恐龙”。这也很容易能知道，当然是《奥特曼》最终回的宇宙恐龙杰顿。也当然是脚本金城、本篇监督一哥、特技监督高野、特殊摄影铃木。

第三点，召唤出来后查理迦有一句台词：宇宙第一的熊孩子亚那加基！这指的是《奥特曼》第十集《宇宙来的熊孩子》，按放映顺序是第十一集。这集登场的脑波怪兽阳戈，当时造形就正是从百慕拉改造过来的。所以亚那加基本身，相当于是三个怪兽的合体产物。

第四点，亚那加基是什么意思。命名当然是上原，但这是满田的提案。当年《奥特曼》的《谜之恐龙基地》，金城脚本回，登场的怪兽吉拉斯，名字来源于冲绳话。《奥特赛文》的《人造人〇指令》，上原脚本回，登场的奇布尔星人，名字也来源于冲绳话。这是因为金城和上原都是冲绳出身，而这两集，本篇监督都是满田。所以这回满田也说，果然用冲绳话来命名怪兽吧，于是亚那加基是冲绳话的丑八怪的意思。

最后我们还剩另一个方面的重点，背景音乐。召唤出亚那加基，查理迦自己也恢复宇宙人的真身，的这段背景音乐。和前面查理迦人身与大古队员干一架时，背景音乐是一样的，也是《奥特Q》的那段音乐。

但是，这段音乐一开始也并不是给《奥特Q》用的。而是同一作曲者宫内国郎，在一九六〇年为老爹特技监督的东宝怪奇电影《气体人第一号》作的音乐。仔细比较下面的三段背景音乐：