奥特系列通鉴Z（六）

前情回顾：

圆谷特技制片厂刚设立后，下设有四个核心部署。但董事和监事多是挂名性质为主，圆谷英二总裁以下唯一能起生力军主帅作用的，是技术部长川上景司。

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第六章 奥特系列最初的特技监督 川上景司的故事

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川上景司是赶在明治年间最后一波出生的人，东京出身的城里人。出生后没几天对岸的大清国亡了，没几个月历史教科书上名声响的明治天皇挂了，就是这么个时间点。

川上进入影视界的时间有点晚，那时已经二十七岁了，导致比他早几个月成为老爹弟子的鹭巢富雄其实比他还小九岁。因为他本来是干公务员的，在文部省工作，相当于现在的文部科学省。在文部省，意味着是搞文化教育的，学术研究工作。川上本来在文部省的文书课工作，可是上头的大大把他当一块砖到处搬，搬到了社会教育影视课。这意思就是要拍摄很多教材影片了，给川上的新岗位是摄像师。可你没有技术哪能说干就干，所以还需要培训。国家包办，把他派去有技术的地方先好好学习一阵子，名义是实习人员。这个地方，就是圆谷英二老爹的东宝特殊技术课。

老爹这边，一九三七年森岩雄专为他设立东宝特殊技术课，让他当个光杆课长，这事咱都已经知道了。东宝映画的诞生日是一九三七年九月十日，然后十一月二十七日设立特殊技术课，接下来的一年半间，老爹真就一直当了个光杆课长。转机在一九三九年，东宝接到上头的大大的任务增多了，制作教材影片。为啥呢，说白了就是因为打仗了，这时下达的教材影片任务，主要特指给军队看的教材影片。其实本质也是国策影片，跟之后不久在电影院里给老百姓看的那些，《夏威夷与马来亚海战》这类弘扬国威高扬战意的战争片，本质是一样的。

教材影片对特殊技术的需求很高，因为拍摄出来里面需要讲解的内容没法来真的实景摄影，比如讲铁路的、讲炸药的、讲防火的、讲飞机的。所以任务要交给东宝特殊技术课，本多猪四郎和黑泽明还是助监督身份时，去看老爹拍的讲飞机的教材影片就是这个时期（奥特系列通鉴╳本家特摄列传第五章）。以前特殊技术课本来是个空气部门，没人当回事就老爹一个光杆课长在那儿搞研究的，这一下知道特殊技术有用了，人手也就多起来了。

最初进来的是鹭巢，一九三九年六月份，成为老爹实质上最初的弟子。一九三九年的下半年，特殊技术课陆陆续续扩充了好多人才。这就是前两章在解析老爹的弟子时，列举的四类人之中的第一类，战争结束前加入特殊技术课的人，初代圆谷组的人。川上就在这一波之中，入职日是十月二十七日。这又是个什么时间点呢，在这两天之后，二十年后属于老爹的弟子之中第四类人的，婴儿佐川和夫出生了。

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文部省这次大概叫送神容易请神难，川上在东宝特殊技术课他不回去了，就在这儿干了，转正。特殊技术的基本功，川上在这里跟着老爹，该学的都学了。而且因为四十年代前半这段战争时期，上头布置下来的国策电影战争片的任务多，所以实践机会总不缺。

特殊技术的三个核心大门类，特殊摄影、特殊美术、合成。本来川上就是摄影技师入门，然后在高需求的战争片中大量接触模型布景装置等大道具，学习特殊美术，接着核心技能是合成。当时特殊技术课下面设有五个系（奥特系列通鉴╳本家特摄列传第九章），特殊摄影系、造形美术系、合成作画系、天然色系、事务系，川上在合成作画系。

然而川上在东宝特殊技术课的年头也不长。《夏威夷与马来亚海战》的特殊技术震惊日本影视界了，这个大事咱知道，这也成了川上的人生转折点。松竹以高薪承诺来挖墙脚，把东宝特殊技术课的人策反过去，这波咬了鱼钩跳槽的人之中就有川上（奥特系列通鉴╳本家特摄列传第二十八章）。撒鱼饵的人叫城户四郎，松竹大船摄影所的所长。

松竹的摄影所分两条线，关东和关西。各两代，所以总共有过四个摄影所。关东的摄影所，第一代本来在东京都大田区的蒲田，所以称松竹蒲田摄影所。一九三六年迁了，迁到神奈川县镰仓市的大船，所以称松竹大船摄影所，这是第二代。松竹享誉世界的名监督，比如就我们这个专题提到过的小津安二郎和成濑巳喜男，都曾经是蒲田摄影所和大船摄影所出身。然而现在已经没了，现在的松竹只有在关西的京都有一个摄影所。城户就是蒲田摄影所的最后一任所长，同时是大船摄影所的第一任所长。

关西的摄影所，叫松竹京都摄影所，第一代最初在京都左京区的下加茂，所以俗称下加茂摄影所。老爹当年就是在这里，干不下去了结果跳槽走了（圆谷百一十年史第十一回）。战后五十年代，松竹京都摄影所从左京区的下加茂迁到右京区的太秦，这是第二代。太秦这地方就更是宝地了，这地方还有东宝京都摄影所，就是大泽善夫当年聘请老爹的詹金斯大泽工作室，现在已经没了。还有东映京都摄影所，这倒是现在还在，远的不说，假面骑士偶尔需要点时代剧的布景都得跑太秦去。松竹京都摄影所现在也还在，虽然已经从松竹自己制作电影变成租给别人用为主了。也就是说这个业务性质，从制作事业变成不动产事业了，跟东宝砧摄影所以及现在用来拍摄奥特曼的日活调布摄影所一个性质。

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城户一看东宝特殊技术课原来这么厉害，就高薪挖了一堆人过来。《夏威夷与马来亚海战》上映后的三个月，川上告别老爹，来到了松竹。虽然老爹本人没能也给挖过来，但也足够让城户在松竹大船摄影所也设立一个特殊技术课了。城户这人确实眼光好行动力不一般，后来在《哥吉拉》诞生的那一年，城户在松竹这边晋升为了总裁。

松竹特殊技术课主要由两个人撑起来，一个是川上，一个是奥野文四郎。奥野也是当初东宝特殊技术课的人，造形美术系的大将，跟川上同一批过来的。接下来的二十年间，川上就在松竹扎下根了，成为他职业生涯之中的最主体部分。整个日本的特殊技术基本上就是由老爹带起来的，这点我们应该早已经心里有数。代表日本影视界的又是那么几个巨头企业，其中老爹已经是东宝的特殊技术的元祖，而川上就是松竹的特殊技术的元祖。可以说城户就是松竹版的森岩雄，川上就是松竹版的圆谷英二。

不过松竹对于特殊技术的需求和运用，与东宝有着决定性的不同。六十年代为止的日本影视界黄金时代，各大巨头公司都有自己最擅长得意的领域。松竹的领地是文艺和情感，东宝的领地是特摄和喜剧，东映的领地是时代剧和动作片。这一点以前其实多少也涉及过，而现在是明确归纳式地提出来。比如上原辉男为什么当年以为金城哲夫会选择渡边邦男而不是圆谷英二，比如东映超级英雄的本质源流是从动作片而来，而且是时代剧的手法移植到现代剧。

松竹的这种路线和风格，建立者就正是城户，称为蒲田调、大船调。特殊技术不会有作主力的机会，需要的功能只有一个，为松竹的文艺影片和情感戏等这些情节内容作辅助。像所谓东映特摄也是，本质就是儿童片采用超级英雄题材，在使用动作片为主体的表现形式时，只是有用到特殊技术的需求。

同样是以前解释过很多遍的，特殊技术是个好东西，但只是个工具，本来不是个题材。特殊技术本来就是属于这种性质，哪里都需要，处处都存在，而同时处处都没有存在感。几乎找不到一个片是一个镜头都不需要特殊技术，但也没有什么片是仅仅只需要特殊技术就成立了的，就算有，这种诞生出来的特殊的存在后来也自成一派叫作动画片了。

只有东宝对特殊技术的用法很特殊，他是把这玩意儿当成一大卖点，作为大招牌打出来的。结果特摄真成题材了，诞生了“特摄片”这么个奇葩的词汇。当然，造成这样的契机就是《哥吉拉》当年爆红了一把。而东宝以外各地对于特殊技术的态度和用法，其实才适合特殊技术这个东西原本的状态。虽然这个本质说出来确实看起来让人不甘，意味着在日本这个地方，专门投身于特殊技术的人员，注定就是努力与回报不成正比的。

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川上在松竹，也不意味着与老爹就完全断绝联系了。战后四十年代末到五十年代初的这段期间，老爹不是被美帝强制流放下岗了嘛，然后就在家里开了圆谷研究所四处接特殊技术部分的外包。其中就有松竹大船摄影所委托的订单，川上把老爹请到松竹做特殊技术课的高级顾问。

老爹在下岗期间接的外包，详细清单早已不可考了，在松竹的部分也一样。不过其中有名的就是一九五三年到一九五四年的《你的名》三部曲，那年松竹举倾社之力的主力作，需要特殊技术的部分是空袭场景。而且一九四九年，后来的特摄研究所创始人矢岛信男来到松竹特殊技术课，成为川上的弟子。当时二十一岁，应届生，所以这几年是难得的师徒往下三代在一起共事的时期。

川上在松竹的生涯，最可以称得上代表作的参加作品，是一九五六年上映的《无法忘却的慕情》。悲剧爱情片，这是个日法合作电影，还讲的跨国恋。不过法国版标题直译是《台风吹过长崎》，这倒听起来比较有特殊技术的存在感，需要特殊技术的部分就是台风的场景。这片还有些好玩的故事现在暂时就不说了，川上因本片的特殊技术，而获得了同年度日本影视技术奖的特殊技术奖。这是川上一生中获得的最大奖项，之前老爹负责《哥吉拉》的特殊技术，获得的也是这个奖项，老爹一生中获得这项奖有六次。到当代这个奖项名已经变了，有视觉效果奖和动画奖。就近说我记得《新·哥吉拉》就获得同年度的视觉效果奖，然后那年的动画奖是魔法使霹雳Q娃的片尾歌舞蹈影像（猝不及防的阿迪式跑题）。

一九五九年，轮到松竹被挖墙脚的时候了，轮到东映开始自家的特殊技术建设的时候。东映跟当年的松竹一样，也没有特殊技术，更没有培育新人才的手段，种子都没有你拿什么种植。所以还是只能有一个办法，挖别人的。而且也跟松竹当年一样，挖两员大将，然后以这两人为中心新设一个东映特殊技术课。一个是松竹的川上，另一个是新东宝的上村贞夫。上村贞夫这什么人，那也是废话少说猜都猜得到，也是当年四十年代与川上同期跟着老爹学出来的人才，第一代东宝特殊技术课、初代圆谷组的人。

可是最终川上没去成东映。至于原因，零散的史料记载得比较含混。这个同样是因为缺乏第一手的史料，川上这个当事人后来逝世得太早了，跟圆谷一同一年故去的。理由有两种说法，可能是其中一种，不过更可能是两种同时都存在。一个是因为跟东映谈价没谈拢，挖墙脚肯定谈薪资和待遇是个要点啊，那时候的川上已经是将近五十岁的老将了，要用这样的人才门槛低不了的。另一个是因为跟松竹的劳动合同问题，有什么事没能摆平，总之松竹就不放人了，川上也走不了。我们知道那个时候对这方面的事情，道义上的束缚还是挺强的，很难有可以不顾一切说走就走那么简单的事。

川上没去东映，可那个弟子矢岛信男顺利去了。然后东映的初代总裁大川博，对矢岛就好得不要不要的，简直当国宝，这方面还在东映专题的连载中再来讲故事吧。这回大川就相当于东映版的森岩雄、城户四郎，矢岛就相当于东映版的圆谷英二、川上景司。要点不嫌重复多：以后看东映超级英雄，如果是昭和时代的记得留意特摄研究所的矢岛信男，如果是平成时代的记得留意矢岛的弟子佛田洋。说日本的特殊技术的基底都是老爹打下的，不是随便就能说说的照本宣科，今天这篇所能体现出来的川上、上村、矢岛，也不过是其中的一角。

川上那次没走成，又在松竹多混了几年，等到终于能走成的时候可就不是去东映了。那就是一九六三年圆谷特技制片厂正式设立时，老爹把川上招来就任技术部长。川上当年本是老爹的弟子，学到本事后却奔了松竹的高薪诱惑而去，算是弃了老爹。这行为在当时的时代，是种很严重的道义问题，日本人的企业社会中儒家观念的瓦解比对岸大陆晚多了，这我们是知道的。而老爹时隔二十年却是不计前嫌，创建了新公司然后立刻就把当年的首座弟子招来委以重任，在当时这件事也博得了一片好名声。

圆谷特技制片厂刚刚设立，还处在跟圆谷研究所时代一样只是接外包的阶段。川上来了之后第一次挑起重任，就是圆谷特技制片厂的处女作，参加市川崑监督的电影《独自横穿太平洋》，一九六三年秋上映。

这是个根据真实事迹制作的影片。有个二十四岁的冒险家叫堀江谦一，他在一九六二年用一只游艇，独自成功横穿了太平洋。晚春从日本出发往美洲大陆方向，仅仅一个人乘着一艘游艇叫人鱼号，在太平洋上从东半球到西半球。穿越国际日期变更线，夏季成功到达美帝西海岸的旧金山，前后历时整整一个季度。回来以后堀江就出了一本回忆录，于是马上被拍成电影。

电影由同年同样新成立的石原制片厂制作，成立时间只比圆谷制片厂早了一个季度。石原制片厂的创始人是石原裕次郎，是日活的大影星，所以这属于演员成名后自己独立设立制片厂的那种，最常见类型。影片的主演自然也就是石原裕次郎本人了，不过并不是石原制片厂单独制作，而是与日活共同制作。

为什么要日活，第一，因为刚成立的石原制片厂缺钱。与老东家日活共同制作几乎是必然，其实这也对应的之后圆谷特技制片厂，照样也脱不开东宝的宿命。第二，因为刚成立的石原制片厂也缺人。石原裕次郎既然本来是日活的大影星，在那里的人脉不用白不用。第三，因为就算石原制片厂真能独立制作完成这部电影，电影行业的核心业务也是发行。石原制片厂可没这方面的机能，还是必须依赖日活，那倒不如制作阶段就拉上日活，于是以后发行阶段日活对这片也能更上心。第四，因为这个电影必然对特殊技术有高度需求。既然内容是横穿太平洋，那么在海洋上的场景当然得有大量的，还有海上台风的场景。你不能真跑去太平洋拍完整个电影啊，所以这样的场景不用特殊技术不可能实现。可石原制片厂怎么可能有特殊技术，结果还是不依赖日活不行。

日活可也是日本影视界黄金时代的一大巨头企业，而且是最老牌的。今天这回除了大映，日本六个大型电影公司的其他五个都涉及到了。按本身的成型顺序，是一十年代的日活、二十年代的松竹、三十年代的东宝、四十年代的新东宝、五十年代的东映。那么日活在特殊技术方面有木有资本，有，日活也有自己的特殊技术部门。东宝有圆谷英二，松竹有川上景司，新东宝有上村贞夫，东映有矢岛信男，日活也有撑起特殊技术部门的主力人才，叫金田启治。

那么金田这个人又是什么来头，废了个话当了个然，除了圆谷组没有没有别的特殊技术人才生产基地啊。金田是一九一九年六月生的人，比川上年轻七岁、比有川贞昌年长六岁，比佐川和夫这代人大了二十岁。按日本人的描述习惯，他们的年龄其实是这种语感：老爹和川上是明治世代，金田和有川是大正世代，高野宏一和佐川是昭和世代。

金田是个工科男，早年也在电力公司就职过。这点跟老爹很像，老爹看中的就是他对机械能够通晓这点，有学习特殊技术的潜力。从师于老爹之后，战后的一九四七年，新东宝刚从东宝分裂出来那时，他便选择进了新东宝，与上村是同事。到一九五四年进入日活，这年他还自己设计并完成了一种光学合成摄影机，简直和老爹当年如出一辙。之后六十年代晚期的怪兽风潮，和七十年代初期的超级英雄变身风潮，期间金田的活跃现在就先不说了。

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电影《独自横穿太平洋》由石原主演、市川监督、金田负责特殊技术，但金田不光自己干，还一纸订单送来了新成立的圆谷特技制片厂。于是这就是要川上担任特技监督，率领着一班圆谷特技制片厂的人马出动了。这片我们主要看川上所带的特殊技术班，市川监督率领的本篇班在这里没有多少可说的。只有一点，市川的助监督是锻治升，这也是日活的人。不过我们下次说到他得到第二期奥特系列的时候了，顺便截几张特殊技术班的远景演出。

圆谷特技制片厂为《独自横穿太平洋》的特殊技术部分场景，川上特技监督所率领的特殊技术班，可考的职员阵容大致是下面这些。

制作担当者：奥村昌之
摄影班：
　特殊摄影技师：高野宏一、佐川和夫
　　特殊摄影助手：铃木清、中堀正夫
　特殊照明技师：后藤忠雄
美术班：
　特殊美术：石井清四郎
　　特殊美术助手：仓方茂雄
特殊技术助监督：中野稔、熊谷健
特技监督：川上景司

制作担当者奥村是这个阵容之中，唯一来路不明的人，没挖掘到足够的史料提供黑历史。不过他的去路倒是很清楚，后来一直担任《奥特Ｑ》的特殊技术班的制作担当者。

摄影班，高野和佐川两人是熟人了。我们已经知道，佐川和下面的中野是日本大学艺术学院的同学，摄影助手铃木和中堀呢，就是他们在日本大学艺术学院的学弟。到圆谷特技制片厂成立这年，佐川和中野已经刚毕业不久了，铃木和中堀则还是在读的学生，做摄影助手等于是来打临工的。至于他们俩后来怎么样了，铃木这人以前也已经提过好几回，所以这回我们提一提中堀这个老司机：

接下来照明技师后藤、美术石井、美术助手仓方，这三个都是由老爹在东宝的关系找来的。而且后来都原封不动直接参加《奥特Q》，担任相同的职务了。后藤在东宝已经当过十年的照明助手，练级的确算是练够了，但还没转正成为照明技师。第一次主掌照明反而是这次《独自横穿太平洋》，算是出道作，以后在《奥特Q》终于荣升本篇班照明技师。

美术班的石井和仓方两人，并不是东宝的正规职工，只是参加东宝的作品多而与老爹是熟人。石井有个大哥叫石井清一，早在战前就开有一个石井制作所，这是个模型制作所。尤其是制造飞机模型为多，明白老爹与石井制作所打上交道的原因了吧。战后石井从大哥手中接过石井制作所的主掌权，仓方也是战后加入石井制作所的人。这次《独自横穿太平洋》有海洋上的远景镜头时，需要游艇人鱼号的微缩模型，就是仓方制作的。

右侧蹲着的是石井。本来石井制作所确实就只是个单纯的模型制作所，与影视界没有直接关联。但是在战时中东宝开始大量制作战争片时，老爹负责的特殊技术部分需要的摄影用模型必然众多，模型的制作就曾经外包给石井制作所。那时川上也在圆谷组，所以川上与石井早在战争结束前也认识，而且关系很好，是那种家人都相互见过的朋友。战后自《哥吉拉》开始至圆谷特技制片厂正式设立那年，石井和石井制作所参加过的老爹担任特技监督的东宝特摄电影，数量也达到两位数了。川上在松竹的代表作，诸如《你的名》和《无法忘却的慕情》，也有石井参加的份。

最后是助监督两人，中野和熊谷。中野是和佐川一起刚说过，熊谷也是东宝来的人，就是《迪迦奥特曼》第四十九集有过登场待遇的那个。熊谷不光是东宝来的人，他还有另一层关系，与中野和佐川一样也是日本大学艺术学院毕业的。不过这回反过来，熊谷才是学长。

从助监督的人选其实我们可以彻底看到什么，就是圆谷特技制片厂接外包后派遣的这个《独自横穿太平洋》的特殊技术班，的确是个临时性特别强的草台班子。像前面高野和佐川，毫无经验这是头一次担任摄影技师，后藤也是头一次担任照明技师。还有石井，本来只是个管道具的，一下子就叫他直接负责整个特殊美术部分。这些缺人手情况下的反应都还没什么，到助监督才是真的无语。

的确助监督只是给监督打杂的，比起其他技术型人才，门槛稍微低一些。但这样玩依然是罕见的，就是中野和熊谷两人，本行都不是这个。后来也都没有顺着这条道做了助监督，再逐渐升格为正规监督，真就是仅此一回。他们的志向根本就不在这里，我们知道后来中野是光学摄影技师的，熊谷是从事制片业务一步一步做到正规制片人。

以上特殊技术班的阵容之中，最年轻的是二十岁的中堀，还需以学业为主，第一次参加奥特系列要等到《奥特曼》。除此之外所有人，接下来不久，都将是一开始就参加了《奥特Q》的，一支川上监督率领的亲卫军。

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【次回预告】

该设置的设好了，该接单的接完了，圆谷特技制片厂可以开始全新的自主原创企划了。从《独自横穿太平洋》完成到《奥特Q》正式制作开始，还有约一整年时间给他们折腾企划。

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【今周的本家特摄列传】

停播了，因为这回的正篇太长了，下次再见。