连我爸爸都没拒接过我电话

轻小说作家伊藤ヒロ得出一个结论：异世界题材轻小说是在为死做准备，也就是御宅族的临终活动。

随着御宅族的平均年龄提高，他们开始感到不安：“人死后会变成什么样呢？”“已经度过了平凡的人生的我，还要成为平凡的死者吗？”

正是这种不安，促使他们写出了异世界题材作品，并使得这一类作品流行了起来。

（https://twitter.com/itou_hiro/status/1009129917802377216）

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演出家松尾衡回想起自己担任《机动战士 Z 高达》剧场版工作室演出时的一段回忆。

当时，他正在参加别的会议，不能接电话。等会议结束后，他发现语音信箱里有三条留言，是来自富野由悠季监督的。内容如下：

第一条：

啊，我是富野。那啥，就那个 Mac，你的 Mac 里的，嗯……Final……Fi……咦？哦 Final Cut 的那个，就那个……

“哔”，录音结束。

第二条：

我是富野。刚才话说一半断掉了，我才知道有时间限制。所以这次我想好了要说什么才打电话给你，就不会有问题了。就是那个，Mac 的……

“哔”，录音结束。

第三条：

我是富野。稍后打电话跟你说。“

“哔”，录音结束。

松尾慌忙赶回工作室。

（https://twitter.com/komatsuof1/status/1008995077744496640）

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今天，角川集团举办股东大会，向股东报告企业过去一年的经营状况、未来的目标，并回答股东们关心的问题。网友すずき作为个人股东出席了股东大会，并且通过推特和博客报告了大会的内容。

说到角川，各位读者可能都会关心《动物朋友》动画监督たつき降板带来的一系列骚动。在股东大会上，也有人提到了这一点，并要求角川给出解释。

代表董事、专务井上伸一郎回答说，首先希望各位理解，角川只是《动物朋友》动画 13 家投资公司之一，并不是干事公司，并没有决定权。虽然人们认为他们占到主导地位，但他们只是制作委员会的一员。要解雇たつき监督，也不是角川自己的决定，而是各公司统一的意见。

与其说是解雇たつき监督，不如说是制作公司不一定符合制作委员会的要求。在たつき监督发推之后，井上专务和川上量生社长一起会见了制作公司，听他们讲述了制作公司一方的意见和要求，又个别联系了制作委员会的各家成员。虽然角川提出了种种建议，却仍然未能使各方就制作体制达成一致。

井上表达了对たつき监督出众才能的感谢，并称动画二期仍然未定，《动物朋友》是包括了游戏和舞台等在内的项目的总称，希望大家继续支持。

有股东指出，井上专务的说法和たつき监督声称自己“连理由都不知道就被降板了”的主张并不吻合。这一事件给角川带来了很大损害，为什么井上专务没有向外界公开自己的努力、解释角川的无辜？

川上量生称，在网络上，角川和 Dwango 成为了众矢之的。他认为，具体到这一件事上，特别是 Dwango，可以说是被卷进了飞来横祸里。

井上和川上确实付出了种种努力，但他们未能弥补相关人士之间的意见不一致，这也是事实。虽然这位股东认为应当正面宣传，可川上认为在网络上大肆宣传“我们没有错”只会越抹越黑，所以在这方面做得比较克制。

有股东提问：动画制作从有限动画的时代进化至今，原本由多人数制作的动画，如今可以像《动物朋友》这样用很少人手完成了。对于现代的动画经济，角川作何考量？

川上量生表示，《动物朋友》实现了以 Flash 为基础的低成本制作方法，是一部里程碑性质的动画：Flash 动画也可以有剧情。除此之外，动画的制作方法还有别的进化，如海外使用虚幻引擎，采用 3D 动作捕捉，只靠捕捉演员的动作，就能做出动画来。

日本动画此前一直依靠手绘。但是到了数码时代，画不出赛璐珞画的人增加了，手绘动画难以为继。在这样的形势下，日本动画也在推进向 3D 转移。Flash 等低成本动画、还有使用动作捕捉的接近真人片的动画制作也在萌发，角川一直在注意观察这种动态。

和手绘相比，3D 工作室更需要组织力。所以，角川为了准备迎接转移到 3DCG 的时代，正在推进在社内完成原本外包给制作公司的 3DCG 制作。Dwango 使用深度学习开发动作捕捉技术，想要让动画制作变得更加简便、 能够自动完成中割等工序 。他们一直在研究低成本的 3DCG 制作技术。

（川上量生曾经向宫崎骏展现过他们用深度学习制作的 CG，结果就是 在纪录片里被宫老斥责是“亵渎生命” 。）

股东提问，如 AbemaTV、Netflex、YouTube 等视频服务都在增长，其中还有 bilibili 这样和 NicoNico 非常相似、却成长得比 NicoNico 好的服务。同样都是视频服务，NicoNico 和人家怎么差距就这么大呢？

川上量生辩解说，NicoNico 和 AbemaTV 等服务在视频领域没有直接的竞争关系。这类服务对提升世人对视频服务的认知度做出了很大贡献，不如说对 NicoNico 有正面作用。所以他们还向 AbemaTV 和 Netflix 贩卖自己的作品。

川上自称从 bilibili 诞生时起就一直在关注，自己还是学生投资人的时候就曾经多次访问当地。bilibili 用户数之所以超过了 NicoNico，是因为中国人口多。

中国不认可外国的在线社区服务。如果中国可以放开限制，NicoNico 也可以进入中国市场。但是到现在，他们都没有得到认可。

和 bilibili 相比，NicoNico 有付费会员制度，所以商业基础更加扎实。bilibili 的收益大多数都依靠以《Fate/Grand Order》为代表的游戏。将已有的在线社区服务和手机游戏、网页游戏相结合，是一个很大成功要素。

单次付费也是 NicoNico 正在研究的一个大主题，今年打算投入的游戏等，也都融入了单次付费。这是他们花费了相当时间的项目，希望大家能在今年看到其结果。

（川上的说法显然很难令人信服。或许是因为受限于立场，他无法公开谈论 N 站自身的不足吧。）

有股东认为，虽然很多人批评网络屏蔽，但中国正是通过屏蔽海外网络服务，成为了国产网络服务能够占到主流的少数国家之一。他询问，角川是否有意呼吁政府屏蔽逃税脱税的海外网络服务，培养国产网络服务。

川上对此予以否定，认为日本作为自由主义国家，不应当效仿中国的这一做法。但是，他也同样反对“在日本不行但在海外就可以”的现象。

川上此语指的是之前搞得沸沸扬扬的盗版网站。“漫画村”是日本人运营的，可是只因为服务器在海外，日本的警察就管不到。

另一家网站“Anitube”同样是日本人运营的，服务器在巴西。角川在巴西起诉该网站，并在法庭上获胜，使得该网站在巴西无法访问。但是 Anitube 的访问者 99% 都来自日本，这场胜诉并没有意义。

在这些盗版网站被政府点名之前，他们无计可施。川上认为，这种“只要服务器在海外就能为所欲为”的现象，必须得到根除。

还有股东问到了 Dwango 今年和动画制作公司 Khara 共同设立的新公司 βακα 。川上称，设立 βακα 的目的，是想要让自主制作游戏作为一种媒体得到进一步发展。和其他类型的作品相比，游戏制作起来要更费力一些，所以他们通过 βακα 建立可以给自制游戏开发者提供支援的体制。今后，他们还想要开发更加好用的制作工具。

他们正在通过 βακα 公开募集想要做游戏的人，特别是想要构思剧本的人，有很多人报名。他们想要发掘新的才能，确立新的游戏类型。

Dwango 是平台公司，所以要和创作者打交道，最好是另外设立一家公司。那么，要聚集创作者，和日本最顶尖的创作者庵野秀明合作，更能扩展可能性。这就是他们和 Khara 共同设立 βακα 的动机。他们直接去开会，正好庵野就在附近。

川上说，开发自制游戏的人绝大多数都是十多岁的女性，聚集了年轻的才能，这类游戏的用户也很年轻。他们和 Khara 都认为，开拓这片天空，很有意义。

（http://michsuzuki.hatenablog.com/entry/2018/06/20/000519）

除了角川之外，すずき还发布了前天的万代南梦宫、昨天的索尼股东大会报告。由于财团 B 和索尼的股东大会都没有触及到我感兴趣的问题（倒是有一位索尼股东要求他们制作看不了 NHK 的电视，被社长吉田宪一郎打官腔搪塞过去了），所以我们今天只分享了角川的内容。
对其他企业感兴趣的读者也可以一读。