富野由悠季与河森正治

富野由悠季是日本知名动画导演，也是「GUNDAM」系列的原创者。这一个系列，我们要以「富野由悠季与～」的标题，为各位读者介绍富野监督与其它知名动画人士之间的关系与互动，共计10回。今天的第五回我们要介绍的人则是另一位机械动画大师──河森正治。

谈到河森正治，想必动画迷或多或少都有听过这个名字。在日本有「眉毛男」外号的他参与了相当数量的动画，从有名的《Macross》系列，到宇宙无敌大电波作品《地球少女》，都是他的导演作品。河森不只精于世界观的设定，还擅长把各种原本风牛马不相及的要素加在一起创作。同时，他更是从机械造型（内在）到玩具（外在）等都一手包办，因而他的自称「Vision Creator」──也就是视觉意象的创造家，真可堪称名副其实。

对于GUNDAM迷来说，河森最直接相关的作品大概就是《机动战士Gundam 0083》吧。GP系列造型之强而有力，至今依然获得极高评价，毫不输给这20年的其它作品。

这部不管从正面或反面来看，都只有一个评价「……电波！」的作品，堪称是河森哲学的代表作。

不过，或许有人在听到河森与GUNDAM的渊源时，会联想到的是另一个名词「Gundam Century」。这是一本在初代GUNDAM播放时，由河森等一票当时尚未出道的动画迷基于科学与SF观点所编撰的「同人志」。纵然里头完全只是由这些认真思考动画、想要合理化剧中一切的动画迷所撰写的内容，然而整体来说其中介绍了许多科幻、军事上的构想，并且尽可能将这些因素结合在一起，可说是开创了现今机械相关类动画世界观设定的先河。

这本「Gundam Century」最早只是一部同人志，然而其认真程度非常高，甚至连富野在看过以后，还特地拿到工作室告诉大家，每个人都应该读一遍。而该书在之后被扶正成为公式设定，带给后续GUNDAM系列无比影响。当河森在《0083》时抛出全新有趣设定时，却遭到日升动画的工作人员指正：「河森先生你这个设定是不行的，因为与Gundam Century抵触了」，让河森不禁大叹自己反而受到10年前自己写的书所限制。

Gundam Century在当时可说是一本超时代的书。很不幸的是，到了快要40年后的现在，在Gundam界依然没有比这本更权威的内容出现。

而河森正治与富野由悠季监督两人之间的关系，最有名的便是河森多次提及的「三年不看动画说」。在1980年代前期，富野曾经在到动画学校演讲时，对着志在动画的学生们说：「以前和服店的学徒刚入门时，老板会只让学徒接触最高级的布料。学徒长期接触好东西后，便会自然培养出分辨真材实料的眼光。今后如果各位志在动画，就请三年都不要看现在电视上播的动画。」听到这个故事的河森觉得很有道理，因此便真的努力不看动画※1。结果三年后他再回来看动画，发现以前觉得很好看的动画，现在真的怎么看都很无聊。身处动画界却还这么老实遵从这种话的人，大概也只有河森了吧。

话又说回来，从参与「Gundam Century」开始，河森虽然和钢弹系列关系匪浅，但除了这个故事以外，与富野并不算是太有渊源。在经历、年纪、兴趣和职务上都有一段差距的他，与富野没有什么交集，或许也不是太令人意外的事。

不過，近年河森正治回顧自己經歷的專書《河森正治 ビジョンクリエイターの視点》推出後，我們得以發掘到一些不為人知的事實。以下让我们介绍两个新故事。

原来，在《超时空要塞Macross》前后，大约是1981～1983年之际，河森曾经与富野共同进行过一个动画企划。河森并未提及此故事的具体内容，不过在设计面上，据说是一个主角机可经由舱门与仪表板开关形成气闸，然后可以看到内部构造的造型※2。很可惜，由于后来河森发表了Macross，因而惹恼了日升动画：「你怎么可以在和我们做机器人动画的同时，还和别人花心！？」结果公司一喊停，企划便不幸告吹。这个故事以现在来说有点难以想象，不过当时日升对保密很严格，同时也对机器人动画有绝对的自信与自傲，所以或许日升的态度也多少可以理解吧※3。

另一方面，富野个人称在《圣战士Dunbine》时便已感受到自己创作的极限，所以同时间进行了很多提拔年轻新手的企划。除了与永野护的《重战机L-Gaim》以外，与镜味晃※4、河森等人的企画，也可以感受到富野对于新才能注入动画界的重视。

上面提到的《河森正治 ビジョンクリエイターの視点》是一本收錄了大量談話與圖稿的書，河森在裡頭談到自己數十年來的心路歷程與作品心得等，即便不是河森迷也很值得参考。

除了上述80年代的故事外，河森又提到自己曾经参加过《机动武斗传G Gundam》的前身企划。当时的G钢弹还不是格斗动画，而是接续《V钢弹》的宇宙世纪故事，其舞台在火星，其故事则是描写火星移民与地球之间的冲突，河森当时描绘眼珠型基地等设计，后来则流用至《星际牛仔》的火星基地。

有些人听到这个前身企画可能没啥感觉，不过明眼人一看就知道，这个企画八九不离十便是富野原本在《V Gundam》之后准备的「Polka Gundam（暂译，实际拼音不明）」。后来虽然富野找来了徒弟今川泰宏来拍《G Gundam》，不过《G Gundam》在某个短暂的期间内，也曾经被预定是一部宇宙世纪的作品。换句话说，富野与河森本来是有可能在1994年一起合作拍摄动画，而《G Gundam》本来也有可能会是第一部富野以外的电视版宇宙世纪Gundam。

顺带一提，「Polka Gundam」的部分点子，后来据说转化成了《TURN A钢弹》的题材。

筆者自掃上面書籍《河森正治 ビジョンクリエイターの視点》。

以上内容，便是富野由悠季与河森正治两人直接的交集。河森在早期便与日升有交流，也透过工作室从事过Gundam工作，在私下想必与富野还有一些不为人知的互动。但整体而言，河森可说是以一个旁观者、局外人的立场与富野交往。

相对于富野的强项在于主题创作以及演出层面，河森的才能可说是全方位，而且在视觉呈现上特别突出。两人虽然曾经两度擦身而过，但由于创作的方向性有所差异，未来或许也不会再次有交叉的机会，不过两人都拥有彼此所没有的能力，如果河森制作人、富野导演能够实现的话，想必可以创出一部惊人之作。

不过，即便不论河森的主营在Satelight动画公司，保守的日升或许对于河森来说只是绑手绑脚吧。

※1　不过，河森是一个出了名的旅行狂，据他本人说，听到这个故事的时候正好是他经历海外文化冲击的时期，所以他感受特别深刻，也因此下定决心实行。
※2　说真的笔者也想象不出具体形象，只能照着河森本人所说介绍。
※3　话又说回来，《Macross》本来是河森最早对日升所提出但遭到拒绝的企划。
※4　第一代的御宅族漫画家，在机械设定上也有长才，是日本动画界中最早提出，「逆关节」构造的其中一人。若以类型来说，是一位接近永野护的漫画家，但纯以时间点来说，富野与他的接触比永野更早，甚至一时期还以自己的工作室名义聘请他担任专属员工，只可惜他在1984年便以26岁之龄去世。

（未完待续）