富野由悠季与押井守

富野由悠季是日本知名动画导演，也是「GUNDAM」系列的原创者。这一个系列，我们要以「富野由悠季与～」的标题，为各位读者介绍富野监督与其它知名动画人士之间的关系与互动，共计10回。上一回谈到宫崎骏，今天的第三回则要谈到宫崎骏最佳吵嘴好伴侣──押井守与富野之间的关系。

和宫崎骏、庵野秀明相比，押井守是日本四大动画监督※1之中，与富野关系最浅的一位。1977年才进入动画界的押井，以动画资历来看，可说比富野、宫崎等人晚了一个世代。当他开始在龙之子制作公司担任演出时，富野已经在日本日升动画（Sunrise）逐渐获得安定的地位，演出外部动画的次数也开始减少。而后，押井很快于1980年代初期崭露头角，开始担任起监督。而当时也是富野创作的全盛期，他以毫不中断的节奏，每年都推出一部电视动画。这两人，无论在动画业界的发展轨迹或是创作之上，都有自己明确的定位，这也是为何两人未曾在工作上有所交集的原因。

年轻时的押井，被宫崎骏称赞是一位「美少年」。

谈到富野押井两人直接的接触，目前在公开场合所能得知的，就只有在1993年4月于月刊ANIMAGE的对谈而已。这个时期，富野正在担任《机动战士V GUNDAM》的监督，至于押井则是正在拍摄《机动警察PATLABOR MOVIE2》。对谈的话题从两人的作品、冷战之后的世界情势，谈到彼此的电影观、动画观。以下稍微介绍押井的意见：

1. 《机动警察M2》与《V GUNDAM》都可说是以内战（价值观冲突）为题材的作品。
2. 《V》的设定等与旧系列相差很大，但以反映当代国际形势与思想的层面来说，其精神反而更接近《初代》。
3. 如果无论虚构或真实的影像都带有影响观看者之力量的话，那么在动画（虚构）中所堆砌出的真实手法也应该得以成立。
4. 关于戏剧性，这可以说只是一种吸引观众进入该世界的要素，假设一部电影不需要的话，我会彻底除掉。
5. 比起电影，电视动画更能够追求戏剧性。

从这场交谈可以看出，两人关注的议题以及作家类型虽然有相似之处，但彼此的志向以及剧作方法，却是有相当大的差别。事实上，仔细阅读就可以发现，曾经提到「GUNDAM与自己八字不太合的原因，其中一部份便是因为探讨的内涵类似，但是追求的方向却不同」的押井，在上述对谈之中，虽然表面上对富野认同，但其实并未做出任何赞赏之言。不只如此，在《逆袭的夏亚之友会》的对谈之中，押井还曾经与死党的庵野秀明两人，针对富野的演出手法与镜头运用大吐苦水※2。

相对于押井之于IG、庵野之于GAINAX，富野与两人最为不同的地方，便在于几乎未曾获得能够满足其演出水平的作画资源，所以并不能一概论之。然而从这些部份中，我们还是可以看出一点端倪：富野由悠季与押井守在动画上截然不同的哲学与方法论，或许才是造成两人之间不会产生交集的绝对性因素。

1993年当时，富野52岁、押井41岁。

但话说回来，押井并非不尊重富野，相反的，他曾经多次提到：「现今动画的主流是由富野导演所开拓的，无论是宫崎先生或是我都只能算是旁流罢了」「富野导演可说是（日本）动画的创始者之一。」这些话听在现今动画迷耳中或许讶异，但以动画从一开始的「电动漫画」走到今日地步的历程来看，富野扮演的角色绝对是份量最重的。观察眼光一向锐利的押井，其评语可说是十分中肯。

不只如此，押井还是一个不折不扣的《机动战士GUNDAM逆袭的夏亚》之超级影迷。从《逆夏》一推出，押井便表达出强烈的兴趣，不仅在杂志上发表支持感想，而且还参与了《逆夏》同人志。当庵野秀明、出渊裕等一票铁粉第一次看《逆夏》看得莫名其妙时，押井却觉得光看第一次就震撼无比※3。

《机动警察MOVIE2》受到《逆夏》的影响已是众所周知，甚至一直到前几年，他还可以一边揶揄《00》，一边称赞《逆夏》。和庵野不同，以爱挖苦人闻名的押井，会显现出如此影迷般的狂热，可说是非常少见的事。毕竟这个人的毒舌，可连宫崎骏也逃不过批评。

前篇提到，制片人铃木敏夫与宫崎合作下，票房在日本无人能敌，但即便厉害如铃木，遇到唯一天敌的押井也只能举手投降。

相较于上述押井多次在公开场合表达对富野的敬意，大家可能会反过来好奇富野对押井的看法如何。不过，大家可能要失望了，因为或许也是没什么机会被问及，总之富野除了上面的对谈之外，对同业者的押井可说并没有表达过特殊的感想。

不过，富野曾经在前几年的演讲时说到：「电影不是想拍什么就拍什么！知道了没，押井！」这一句话富野当然是半开玩笑的说，不过从这儿看来，富野明确有在注意押井的作品，同时作为一个原创企画者来说，即便赤字连连但依然能每年拍作品的押井，可以说是一个非常成功的例子，而这一点也是富野无论如何都比不上的部分了。

长年以飘逸长发著称的押井，这几年剃了头发、留起了胡子。

最后再爆押井的料一下好了。押井总是耍酷，说自己不是很喜欢GUNDAM，甚至还当着军事评论家，同时也是《00》的设定制作协力，冈部ISAKU的面揶揄00。不过，其实根据押井的空手道师父、同时也是小说的今野敏提到，押井私底下可是很喜欢GUNDAM，常常两个人在练习完后一边谈GUNDAM一边回家的样子。

补遗：

关于《富野由悠季与庵野秀明》一文中，有读者朋友提到「流传庵野的稿子被富野撕烂，是否为真？」因此特地借本篇文末说明。

上述说法的完整版如下：「νGUNDAM的造型是以比稿进行，当然许多人都提出了自己心目中最强最帅最新的造型，只有庵野提出了几乎完全和初代RX-78一样的设计，结果富野一看到就将稿子撕破，然后一边流泪一边大骂『我最讨厌庵野了！』」

乍听之下，这简直是荒唐至极，但其实这并非完全是捏造出来的故事，而是由前GAINAX社长冈田斗司夫在谈话节目上所介绍的内容。

不过笔者必须强调，冈田是一个为求有趣，经常会把真正的情况讲得夸大的人，而我们在无法证实的情况下，只能说此故事中100％可以确定的部分，就只有「庵野提出了设计稿，而富野没有采用」而已。

收录在《逆夏》数据集中最左边的图，被认为是庵野的稿子。虽然一样无法证实真伪，但如果此造型真是庵野的「GUNDAM应有的理想造型」，或许我们多少也可以了解富野的心情？

※1　将宫崎、富野、押井、庵野四人称为「日本动画四天王」的说法，最早出自于2004年于台湾出版的《日本动画五天王》（当时为了宣传大友克洋的《STEAM BOY》而硬加了一个人），之后便在华文圈逐渐扩散，但并非是主流称法。但话说回来，日本也不时出现将此四人并称的说法，所以这四个人的地位或可说是无庸置疑吧。
※2　庵野与押井两人主要提到的疑点在于「即使遇到好画面，富野依然镜头切得那么快」，而两人最后得出的结论是：「富野监督应该是不信任动画师」。
※3　庵野等人怀述到，《逆夏》是在看第二次以后才看懂，而且彻底迷上。这大概与押井年龄略高也有所关系。

（未完待续）