世间恐怖物语

富士电视台在今年早些时候公布的原创动画《Carol & Tuesday》，以渡边信一郎、窪之内英策、Bones 的豪华阵容引发了海内外动画爱好者的关注。

该动画的 PV 原本已经在今年 3 月公开，但是，今天，预定播出该动画的富士电视台新动画时段“+Ultra”在 YouTube 上悄无声息地撤下了已有的 PV，并重新发布了一个新视频。对比新老两个版本，可以发现，新 PV 删除了脚本家渡辺あや的名字。

旧 PV 截图。

新 PV 截图。

（https://www.youtube.com/watch?v=4UI7k4hqpp0&t=0s）

动画官方网站也做出了相同的修改。

（http://carolandtuesday.com）

渡辺あや是近年来受到业界内外瞩目的编剧，主要在真人影视剧中活跃，代表作有 NHK 晨间剧《康乃馨》等。

由于官方并没有做出任何说明，《Carol & Tuesday》的 PV 和官网这一修改是否意味着她已不再参与本作脚本，背后又发生了什么，我们暂时无从获知。

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漫画研究者池川佳宏说，学术界常有一类恐怖传说：当研究人员在学会上发表了自己的学术成果之后，有人举手提问：“我对这个领域没什么了解，提个外行的问题。”但那个自称“外行”的提问者，实际上正是这一领域的专家。

6 月 23 日，日本漫画学会大会上发生了一个更加惊悚的变种：“我是这部作品的作者，想提一个问题。”

在漫画学会，这种事时有发生。

（https://twitter.com/saikifumiyoshi/status/1010653997433143296）

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漫画家田中圭一提了一个问题：有些人说“漫画就得在纸上看，电子数据叫什么漫画”。这些人如果生在电影刚开始流行的时代，是不是也会批评“不是活人在眼前演像什么话。哪有花钱看一连串照片的道理”啊？

（https://twitter.com/keiichisennsei/status/1010710199491915776）

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动画美术益田健太说，这两年，他不管给哪家工作，都会听到“背景人手不足”的声音。这也是理所当然的，也不想想背景人员收到了多少给被别的工种搅乱的日程擦屁股的要求。当他们拖迟了一星期才拿到素材，紧赶慢赶才能只拖迟 3 天就交货的时候，片方却批评“最近的背景质量下滑了，你们在偷懒”。那背景当然会接连辞职。

益田认为，拥有可以完成一部系列作品背景的公司今后也会不断减少。美术暂且不说，能画出接近美术的画的背景人员今后应该还会越来越少，结果就是，为了保证背景能及时完成不耽误播出，公司内部的美术只能把美术板的复杂程度控制在现有人手能够完成的水平，所以背景的质量就会下降。

益田的推文得到了大量转发，这令他感到非常惶恐。他说，在如此不理想的状况下，他之所以仍然坚守在动画背景的世界，是因为他身边贵人多。正因为这个世界困难重重，所以大多数人都是好人。而且这个现状，不是谁不好或者哪里不好那么简单的问题，所以才难以改善。

但是，益田认为，为了让那些两眼闪闪发亮进入背景和其他动画相关行业的年轻人的眼睛不要失去光彩，他们必须和对自己的工作有追求的各工种齐心协力，竭尽所能，和周围的人加深相互理解，打造年轻人可以免于远忧近患、只为创作好作品呕心沥血的环境。

（https://twitter.com/MarsKind2079）

另一位美术盐泽良宪也说，动画业界的扭曲之处正在于此。背景和摄影等后期环节的日期非常紧张，以至于只要拖迟交货动画就没办法播出。这是因为前中期环节经常浪费时间。

动画制作是从策划开始的，但是总是会在作画阶段拖延时间。可能也是因为这个原因，作画往往不为背景一方提供合适的 Layout，但背景公司还是依靠公司内部努力想方设法解决问题。

而且，动画制作有时候又会难以像计划一样进展。接活的时候本来是错开时间的，可是因为前期的变动，结果到了干活的时候，却是几部作品撞到一起，这也不是什么新鲜事。特别是今年，盐泽就正处在这种状况下，让他觉得必须采取对策。

与其说是人手太少，或许不如说是动画企划作品数量太多了。盐泽认为，他自己担任的美术设定，人手应该增加到现在的 3 倍才对。可是就算说要添加人手，也要花 3 年——可能的话，希望至少能有 5 年——时间来培养人才。人又很难留住，这个问题就很难解决。

（https://twitter.com/y_shiozawa/status/1010824312482246656）