美术监督是做什么的

东地和生，曾经担任过《樱花大战 活动写真》、《攻壳机动队S.A.C.》、《红辣椒》等众多有名作品的美术监督辅佐，如今则以P.A.WORKS的作品为中心担任美术监督。如《Angel Beats!》、《花开之色》、《TARI TARI》、《来自风平浪静的明天》、《夏洛特》等动画美丽的背景美术，都出自他的笔下。

日前，KAI-YOU网站对东地和生进行了采访，请他讲述动画中美术工作人员的工作、背景美术在动画中的作用和创作方法、以及东地关于创作背景美术的思想。

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东地和生自幼喜欢绘画。虽然动画看得并不是特别多，但宫崎骏执导的《鲁邦三世 卡里奥斯特罗城》给他带来了不小的影响。哥哥爱看的《宇宙战舰大和号》和《银河铁道999》等剧场版动画也曾令他沉迷其中。

不过，少年时代的东地，并没有想过要去画动画之类的背景。在他高中时，美术老师曾经肯定过他绘画的才能，东地也因此开始学习画素描，并在之后顺其自然地继续绘画，念了美术大学，学习油画。

然而，到了从美大毕业的时候，东地不得不思考自己的出路。他问自己，对自己影响最大、令自己感动最深的是什么？仔细一想，绝对不是什么世界名画，反倒是初中时看过的剧场版动画《王立宇宙军 欧尼米亚斯之翼》的世界观，令他受到了强烈的冲击。

《王立宇宙军 欧尼米亚斯之翼》DVD封面

我也想要做出那样的作品，想要成为能给别人带来冲击的人。想要让现在的孩子们也感受一下当时自己感受到的心灵的震撼。带着这样的原动力，东地进入了动画界。

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那么，美术监督这个职位究竟要做什么呢？这要从背景美术的构想阶段说起。

创作一部作品的时候，作品的世界观是由以监督为首的主要Staff开会决定的，之后监督会向美术部门提出“想要这样那样的画”，再由美术设定遵循监督的指示，画出设定画。

设定画是没有上色的线图。例如东地担任美术监督的《Angel Beats!》中登场的大食堂的设定画，就是下面这样的。

《Angel Beats!》设定画（大食堂 外观）

一部TV动画，需要超过150张设定画，数量非常庞大。这是因为在后面分镜的阶段，分镜师要一边解读脚本，一边看着美术设定来安排角色的位置，来绘制分镜。如果不画这么多设定画，可能有的场景就不知道背景会是什么样子，无法继续作业。

而美术监督的工作，要等美术设定完成之后，才进入正题。美术监督要看着美术设定，描绘美术板——等到绘制动画中实际出现的背景时，美术板将会成为美术Staff的指针。

《Angel Beats!》美术板（大食堂 外观）

《Angel Beats!》美术板（大食堂 外观 夜1 有照明）

《Angel Beats!》美术板（大食堂 外观 夜2 Live中）

即使是同一个场所，也可能根据时间点和场合的不同，呈现出不一样的风景。美术板要考虑到所有的情况进行上色，建立起“夜晚是这样表现的”“阴影是这种颜色的”的种种标准。

美术监督先要埋头画关键的美术板，等到世界观基本确定之后，还要画每一集不同场景的美术板。接下来，他要以此为基础，与背景工作人员开会，针对每一个场景，给实际画该场景背景的工作人员做出指示。

《花开之色》喜翠庄周边的道路

美术监督和背景要确认演出的一连串指示，比如说在这个场景，“车辆急转弯发出‘吱吱’一声之后，路面上要留下轮胎的痕迹，所以请制作出轮胎痕的前景（Book，重叠在背景上面的背景素材）”，或者“这个镜头要从这里开始嗖地一下拉近，到这个地方停住”，如果遇到问题就找出解决方案，这样一路推进会议。

背景接受了美术监督的指示开始画背景。虽然根据作品，需要的背景数量也不同，但基本上TV动画一集是300卡前后，所以要交的背景文件也大概是300个。完成之后，接力棒又交到了美术监督手中，美术监督要一卡一卡地检查背景，调整色彩以取得平衡，如果有需要的话还要增减细节，再安排好对应顺序。全部结束之后再接受检查、交给摄影。这就是美术监督的工作。

《花开之色》第26集背景。

要完成一张背景，需要美术设定、美术监督、背景三个职位的合作。为了便于理解，可以认为他们分别是创造形状的人、创造颜色的人和具象化的人。大家齐心协力，装扮舞台装置。

然而，如今的动画业界处境艰难，工作时间日益紧张，往往很难保证质量，这也是有时需要直面的问题。业界的技术进步比起提高质量，更重视缩短时间。然而就算使用机械，终归还是要靠人的手来画，无论如何还是需要时间。在这种困境下，要怎样才能做出令观众满意的作品，也是东地等美术工作者的苦恼。

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回顾东地和生的工作，实际上，在因为《Angel Beats!》第一次与P.A.WORKS合作之前，他很少参加所谓美少女动画的制作。

东地认为，在90年代之前，动画业界有一种“剧场版作品才是最高级”的风潮。人们觉得一流的Staff不是那些做TV动画的，而是能屡屡参加吉卜力作品、《AKIRA》、《王立宇宙军》等剧场动画的。所以他自己从二十多岁开始做动画背景起，就一直想要参加剧场版动画。

然而，到了本世纪00年代，动画业界的风向稍微发生了变化。美少女动画虽然古已有之，但在这一时代，却成为了业界的主流。

东地不得不面对现实：观众想看的东西，和自己一直深信不疑是最高端的那种斥资重金的剧场版动画，完全不在一个维度上。三十而立的他，感受到了剧场版才是最上等这种文化已经告终，开始心生迷茫。

而青春不再，也是另一个需要面对的问题。在动画业界，有很多人二十多岁就当上了美术监督。但是东地比较大器晚成，35岁了还在做辅佐。眼见着自己再过5年就要40岁了，按现在这个干法，只怕等到那时候自己还是一次美术监督都当不上，这是不是有点不妙啊？

为此而苦恼的东地，不得不接受现实，心想：哪怕是萌系动画也行，哪怕是美少女动画也行，我想当美术监督啊！——现在回想，他自己承认，这说法也是够傲慢的。

就在这个时候，P.A.WORKS社长堀川宪司向他伸出了橄榄枝，邀请他参加《Angel Beats!》美术监督的竞赛。然而要想要参加这次竞赛，他必须得退出当时已经参加的别的工作室的剧场工作组，而且可能再也回不去了。东地为此也再三犹豫，但想要做美术监督的念头最终占了上风，他向竞赛提交了画作，接下来的事情我们都知道了：他不仅当上了《Angel Beats!》的美术监督，而且之后为P.A.WORKS作品当了好几年的美术监督。

《Angel Beats!》教学楼

当时的东地非常地拼命，一心想要得到认同。或许正是因为这个缘故，《Angel Beats!》的背景被人评价“锋芒毕露”。