无罪作画笔记之“人类的构图”（下）

《攻壳机动队2：无罪》是2004年押井守监督的剧场版作品，本作脚本凝练，演出写实细致，画面扎实绚丽，是日本动画中的标志性大作，押井守是属于比较喜欢表达的人，详细解说了本作的构图LAYOUT，也就是《无罪 METHODS 押井守演出笔记》，本书是每个动画监督和演出必推荐书之一，这个连载就详细介绍和翻译此书的内容。

这次继续本书的第六部分：人类的构图。也是解说量最大的部分。

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S38_C03:这也是三角构图的一种变形。作为顶点的不是人而是象征人的奇怪物体，不过看作一个角色也没什么问题。物体就是不动的存在，同时跟前面的两人是不同次元的，这样看起来又像舞台剧的配置，舞台剧的配置基本也是三角形的，全部都是当作三角构图的变形也不过分。

S46_C07:这也差不多，巴特往镜头方向走，镜头并随着巴特走动移动，远离远处物体的位置——巴特在脱离队伍，背向现在的状况，在这个构图中也包含了这层意思。为了明显一点，把运动线设置在中央，并不是急速而是缓慢的变化——选择了纵拉的仰拍…怀疑这点效果的人信仰不够哦。

S45_C20:两个男人，而且还是两个大老爷们，大概没人会喜欢看这种镜头。我虽然也是不怎么喜欢，但是还是需要把那么长的对话塞在这单独一个镜头中。镜头在这么近的情况下，演技就必须控制在最小程度，而且本来对于长对话的镜头演技就是一个干扰。不过，没有什么表现方面的指示也没法作画，所以给原画师画得“基一点”的要求。虽然结果上可能不像。

S36_C23:这个是面具的路人群场景。中央站着一个不带面具的和尚，毫无疑问这个镜头就是以展现这个和尚为目的的。不过面具的颜色太鲜艳，单纯的人脸难以抵抗，结果是在合成的时候通过调焦距形成焦点来凸显。至于这个和尚是谁，扮演着什么角色，其实完全是个无名氏，对剧情完全没有影响。实拍中经常出现的抓拍，不过在动画中这种不经意感难以表现出来（可以说完全不可能）。另外这个和尚原型是在台湾采风时看到的喜舍和尚。

S59_C31:虽然是终于相遇的两人，不过一开始是互相枪口朝着对方，横排画面也非常朴素，两人的关系大概也是这样的吧。共同战斗时总是距离最近的，无需握手和对视——不过在此原因之上，演出的并不是人类。这里向抱有期望的观众（大概是没有的）道歉。

S20_C11:拥挤的layout个人是相当喜欢，不过可能会让原画师讨厌，与其说喜欢把内容画到一起，可能更多是喜欢机位刁钻，有临场感的构图。在日常展现生活空间的镜头中，这点是很重要。这个镜头拥挤的情况下还很长，理想情况下可能是镜头跟着巴特的动作跟随更好。动画中要做这样的话就太辛苦了。

S20_C24:这个镜头也是同样的道理。把靠上来的巴吉度犬和巴特收到画框之中，其实有更好的选择，不过不能在这个镜头花太多力气，所以放弃了。画人体的俯瞰也很麻烦，不过要是把巴特和狗的关系清楚表现出来，也只能用这个角度。

S64_C18:屈膝在地的巴特面前的少女和背后的看着他们的素子，有象征意味的layout。下面一个镜头中随着巴特站起来，他和少女的关系就逆转了。

S64_C20:并不是因为构图方面的原因，单纯是中意少女的表情（译者注：冲浦法令纹代表作之一）。如意实现“不听话的孩子”指示的镜头。

S64_C10:好像贴在相簿上的照片一样的构图，这里也是按这个要求画的。抱起女儿的陀古萨背后是光照出来的家——巴特身后则是触及不到的世界，如此一目了然的镜头。没有陀古萨家里面的镜头，也是因为巴特没有家庭和亲人的原因在。

S64_C11:陀古萨抱着女儿，女儿抱着人偶。为了明示这个构图是对着谁，还给小女孩加了一个抬头的动作。

S64_C12:接下来是最后一个人偶的大特写。并不是通过单纯的放大，而是通过三阶段咱先，首先是C10陀古萨抱女儿，然后C11女儿抱人偶，再接被抱着的人偶，三个镜头的三重强调，在一个构图内完成。

S64_C13:作为最后的一个镜头，同时也是本电影结论的象征，自然花心思。陀古萨抱着女儿，女儿抱着人偶，暗示人类的未来。巴特抱着狗对此形成对峙，这里到底在表示什么——就是这个电影的结论。