从《福星小子》的监督出道到降板

鸟海永行是押井守在龙之子时代非常瞻仰的一位监督，但在这之前押井守与鸟海永行却一直无交集，押井守表示鸟海看上去很可怕的样子，没敢冒犯。在押井守作为演出出道那年，鸟海永行就离开了龙之子，与前同僚布川ゆうじ（布川郁司）等人一起设立了新工作室Studio Pierrot，布川郁司就任社长。借此机会，押井守决意要加入Pierrot并直接找鸟海永行面谈。

Studio Pierrot的创立者布川ゆうじ（本名：布川郁司），现为同社最高顾问，担当了不少同社作品的制作与企划。今年7月还以本名发行了一本商业用书《「阿松」的企划术 解开热门的秘密》。

Pierrot起初是为了制作《尼尔斯骑鹅历险记》（瑞典女作家塞尔玛·拉格洛芙的童话代表作）的动画版而建立的工作室，押井当时听到了一些令他震惊的传闻。鸟海正着手第1话的制作，而且要出1年，全52话。30分钟的动画居然用上了1万8000张的赛璐珞。龙之子这1话用到4000张就够呛了，《科学忍者队GatchmanⅡ》的时候降低到3000张左右，甚至有的场景直接利用背景忽悠过去。而鸟海监督那边为了拍鸟的群居还特地跑到北欧取景，制作非常缜密。听到这些，押井更加饥渴难耐。

图为《尼尔斯骑鹅历险记》OP、ED主题曲封面。

押井跃跃欲试，马上找到了鸟海永行。然而鸟海对他说的却是，“Pierrot才成立不久不稳定。龙之子毕竟是老铺，你再熬个3年就能升到监督了。”实际上，押井看得出鸟海这是口是心非（押井对他的称呼“鳥さん”）。是个人都看得出，当时的龙之子在社长吉田龙夫去世之后，公司的状况一日不如一日，包括布川郁司与鸟海永行在内，演出家们陆续离开了龙之子。鸟海永行之所以这么说，是希望押井能够留在龙之子，支撑起即将崩坏的制作现场。鸟海对押井说：“总之你再考虑3天吧。”然而押井离意已决，次日又来到了Pierrot，恳求加入。鸟海实在无法拦住这匹脱缰之马，只好让他加入。押井守在讲座上说：“如果当时真按师父所说，3天之后再来，没准根本不会让我加入。他会这么说肯定有隐情，同时也在试探我。”

押井深知鸟海的为人。比起有才能的人，他更加注重那些有自主能动性的人，特别对待那些口口声声说想要成为演出家、想要成为监督的人，有自觉比有才能更重要。押井入了鸟海门下之后，鸟海立马让他接下了《尼尔斯骑鹅历险记》第6话的演出工作，鸟海永行也非常赏识押井，整部全52话下来押井独立负责演出的就有14话，作为一名刚入职的新人来说是非常难得的。

《尼尔斯骑鹅历险记》完结之后，Pierrot差点玩脱，之后算是挺过来了，接下来要面临的是每周同时筹备3部动画的制作：鸟海永行担当总监督的《太阳之子艾斯提潘（太陽の子エステバン）》，案纳正美监督的《真知子老师（まいっちんぐマチコ先生）》（押井守的搞笑才能被诸位看好，也在《真知子老师》画了第3集的分镜），押井守则被鸟海命令担当《艾斯提潘》的监督辅佐。《艾斯提潘》由于是要在NHK上放的动画，不得掉以轻心，光是准备工作就劳心劳力。为了剧中的作画，事先准备好了帆船的模型，还得画几万只的蝴蝶，之后的制作阶段更是出动了Pierrot的全体动画师，1话28分钟动用了20000张的赛璐珞。剩下的一部也就是押井守的监督出道作——《福星小子》。而这时Pierrot的主力几乎被《艾斯提潘》和《真知子老师》给抽走了，这时的押井守可谓处在风口浪尖。

《太阳之子艾斯提潘》封面，该作改编自美国儿童文学家斯科特·奥德尔（Scott O’Dell）的《The king’s fifth（南海出版社译名为：国王的五分之一，日文版由岩波书店出版，译名为《黄金の七つの都市》，直译：黄金的七都市）》。动画的法语名为《Les mystérieuses cités d’or（神秘的黄金城）》第7话起与法国的动画制作公司DIC共作，加入了制作前期所没有的SF要素，追加了大量的机体，路线也发生了变更。

由于是社长的直接委托，押井守决定接下《福星小子》这个摊子。还在筹备《艾斯提潘》的押井守战战兢兢地问到，“师父知道这件事吗？”社长的回答是，“接下来才要跟他说。”押井慌了，毕竟自己还想在师父的手下修行个一两年，擅自接下这个案子，被臭骂一顿看来是难免的，接与不接这个问题被摆在了押井守心中的天平上，最终咬牙还是接下了这份重担。果不其然，鸟海很生气，押井也做好了被逐出师门的觉悟，然而鸟海却语重心长地对他说：“既然决定了那没办法。你得负起这份责任，既然当了上监督，那我也不好对你再说什么。”在师父的激励下，押井守做好了接下来又要过上如同龙之子时期那般昼夜不分生活的觉悟，迎接新的怒涛时代。

事已至此，说不做也不成了吧。然而这时的《福星小子》还将让押井面临前所未有的“灾难”，不仅是现场人手不足、早已忙成一团的TV动画，剧场版动画的制作也被拉上了日程。回忆起当时的状况，押井守表示当时真是顾不上这里那里了，走一步是一步，自己还亲自参与了战车的作画。

毕竟自己抱着被逐出师门的觉悟，必须做给师父看。押井守在初监督的《福星小子》里充分展现出了自己作为“影像作家”的实力，在TV版中打乱了原作的顺序，更是在第1话就直接无视了制作方富士电视台的要求，打着包票喊着“露出这么点没问题啦”的押井守，结果还是惨遭PTA的投诉。原作中早早退场、甚至连名字都没给的“眼镜兄”更是成为了动画里极具个性的角色之一。然而这些却造成了原作党的不满，“不允许你们擅自修改原作”的抗议骂声不仅是信件，甚至录成了磁带寄到了电视台，收视率不济等因素也给电视台造成了极大的困扰。甚至亲自执笔脚本的第78话101回 [※注1]《可怜!漂泊的母亲!?（みじめ! 愛とさすらいの母!?）》一度惨遭电视台的拒绝，出于档期的问题最终只得收下。这时富士台台长把押井守叫去问话，并警告他“你给我小心点！”其他STAFF们会这样放任押井守当然也是有原因的，由原作漫画改编的动画一定会面临原创的问题，只依靠原作的部分是支撑不起的。

※注1：《福星小子》TV版前23话都是以1话2回的形式，24话之后改30分钟1话完结。另外，1982年4月2日播出的1小时SP（分上下两部）没有算在通算话数内。

原作漫画中拉姆本身就穿着暴露，开篇就露点，之后反而收敛了许多，然而动画在这方面表现变得更加肆无忌惮，押井守没少因为这事被电视台叫去训话。关于漫画，详细可以看看摇客家老师的《福星小子》特辑。

之后由押井守亲自执笔脚本的剧场版第2部《绮丽梦中人》由于剧场版第1作《Only You》的成功，更加“肆无忌惮”地把自己的思想与嗜好统统塞了进来。然而这也成了最终的导火索，甚至烧到了原作者高桥留美子老师那，高桥对押井执导的第1部剧场版赞赏有加，然而《绮丽梦中人》触犯了高桥的“逆鳞”，“这是押井守的《福星小子》。我们的思想不同，这不是我的作品！”甚至在押井守执导的TV版里也给出了强烈的指责，押井对此也直言不讳，表示自己“确实做了不该做的事”。《绮丽梦中人》上映1个月后，即动画第106回为分界点，押井守引咎从监督的位子上下来，并离开Studio Pierrot。当时的《Animage》上描写的是“达到了他身心的极限”。《福星小子》的动画那边则连Pierrot一并换下，由前半部分担当了多集演出的山崎和男（やまざきかずお）接替监督一职，制作公司也交给了负责多集外包回、同时也是当时山崎所属的Studio DEEN。

左图为《福星小子2 绮丽梦中人》的主视觉海报，DVD与BD的封面均用这张，右图为电影场刊封面。

押井守从Studio Pierrot辞职了之后，找到了师父，本以为会被鸟海怒斥一番，结果换来的确是他的一句“也是时候了，该离巢了吧。”鸟海感叹到，“自己要是也年轻个10岁大概也会是这么个选择。”这时押井守32岁，才刚混上监督的职位，而师父鸟海永行（虽然只比押井大10岁）早就是看板级别的监督了，并不能像押井那样自由地选择“逃避”。

（未完待续）