没有周末的动画人

上一篇访谈中王昕导演介绍了自己的从业经历，接下来我们要说说现在在做的两部作品之一《狐妖小红娘》。

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我们怎么改编漫画

——听您介绍了之前的经历，基本都是做国产动画，那有没有做过日本动画的作品呢？

王昕： 没有，后来接触日本动画业界，就是合作了。最早跟日本合作的是《灵域》吧，那个组是我自己带的，现在《灵域》也有三十多集了。这部作品就是我们第一次尝试跟日本合作，后来才是《一人之下》。不过《一人》组跟《灵域》组不一样，当初《灵域》组的人员是我自己挑的，《一人》组是跟我完全没关系，就突然有一天跟我说你跟这个组合作吧。

——哦，等于一开始双方都不认识，没有沟通，就直接开始合作？

王昕： 对的，关于《一人》的日方制作组，我是真的无语了。

最初的《狐妖小红娘》PV大赛作品。
http://v.qq.com/x/page/r0016wwsjg7.html

——那先来说说《狐妖小红娘》，绘梦一开始是怎么选择做这个作品的？

王昕： 是腾讯找我们的，当时腾讯动漫有个PV大赛，将他们的线上漫画做成动画PV，我们选择了《狐妖小红娘》这个作品来制作，但一开始并没有做成系列片的准备。后来PV做出来后，观众反应非常好，腾讯决定拍成系列，就找到我们，由我们负责动画的制作。

——现在《狐妖小红娘》特别红，是目前国产动画中人气最高作品之一，你们一开始有想到会这么火么？？

王昕： 有想到过，那时我跟腾讯说过，《狐妖》肯定会红，但你们不要急，它会在什么时候红，都可以预料到的，为此我们把其中的树妖篇给摘掉了，这也是经过原作同意的。我跟原作者提过，说狐妖会经过一个阶段的沉淀，它的火应该是从20集或者21集这个点开始，前面的会保持一个不功不过，要有个酝酿期。我让腾讯不要急，前面你要等人气慢慢积累，然后到一个点爆发出来，就比较水到渠成了。

《狐妖小红娘》动画截图。

——就是说，你更喜欢一个有节奏的进度？

王昕： 对对对，我不喜欢“砰”的一下就上去那种，这样上去的话，其实它没后力，你还要补充，才能把这样的人气维持住，但要是掉下去，就很难再上去了。《狐妖》的话，是小幅度地爆发，然后平稳，再小幅度爆发，最终到高点，这是在我们测算之内的，所以我们那时候觉得初期人物全站住了，塑造的形象也都稳固了，剩下的我们怎么玩情感都可以，就算把不是很必要的树妖篇去掉，影响也不会太大。在这个前提下，直接上王权富贵篇。

——在做改编作品的前期，你们就已经做好这些准备了么？把握节奏？

王昕： 是的，其实你在第一季的动画里，就能够看到后面第三季的一些角色出场，这点漫画上是没有的，我把原作后面的一些角色往第一季动画里塞，就为了将来等动画做到那边的时候，我就不用再说这个人的过去，而且也算是埋个伏笔，如果前期有注意的观众看到这里就会有种亲切感。

——这样做的话，是对原作的一个改动，那有跟原作者进行协商么？

王昕： 因为漫画跟动画是不一样的，节奏方面也不同，所以肯定会做一些修订。最大的改动是在分镜上，剧本的话我们比较遵从原作，反而没太大变化，而且本来《一人》跟《狐妖》这两部作品从故事上来说，都是很好的，没有什么大问题，我们无非是在基础上做一些细节的调整。分镜则是全换了，漫画有它自己的套路，比如漫画13页是一个节点，它可以在这里按照连载的页数走，但动画不行，10分钟的动画时间里，大概有5到6篇漫画的内容，那它所有的节点就不能直接用，我们必须将所有的环节打乱全新安排，包括走位和特写画面，漫画可以随便来，动画是不行的。

举例来说，《狐妖》第一季的时候，有一段是在医院病房里打，开始就是个小病房，打到后面，漫画中是召唤出了比人大很多的四大金刚出来，最后整个房间聚集了17个人，所以当我们在一开始设计的时候，这个病房要画的很大，这样才有空间让人去打，这一段大概打了有四五集，如果你是要遵从漫画的话，那这个病房就要不停扩大，漫画里表现还不是很明显，但你换成动画，就会觉得奇怪了。

《狐妖小红娘》场景图。

——所以在场景上也是要构思设计。

王昕： 对，场景代表走位，这个跟你的镜头推进有关系，漫画中你这一格在远处，下一格就过来拍我肩膀了，中间这个环节可以省略掉。但动画里你要表现这段，就要考虑走过来的过程，并带进剧情里。你每一个动作和走位，都是为下一段剧情而服务的，所以分镜肯定是要大改动，这是没办法。

——还有一点，原作漫画中一些搞笑的手法跟台词，怎么将其在动画上表现出来？毕竟这两者的搞笑方式还是不一样的。

王昕： 我们尽可能地去理解原作的想法，《狐妖》的搞笑手法有点像高桥留美子，是那种“瞬变”，从一个严肃的场景，突然转变成搞笑的状态，出现一种反差，主要是瞬间的转变。你漫画用这种可以，这一页严肃，下一页翻过去就变搞笑，大家能理解。但动画是永远在运动过程中，它是没办法“砰”一下突然转变的，如果我们需要这么一种效果，那在分镜和节点上做预备，漫画中这个笑点你当时给我的感觉是一瞬间，那我在动画里也要用另一种方式表现出这种感觉，达到这种突然转变的搞笑场景。我们会倒做，把所有的情绪点拉到那头去，然后笑点都在这头包了，就是这么来做，变化挺大的。

——这样子的话，对分镜要求就比较高吧。

王昕： 非常高，这也是为何分镜只能我自己来做，虽然中期在韩国做，但是他们对作品的理解程度并没有那么高，一个韩国人是很难理解中国的一些传统文化的，就算有翻译，经过两边来回倒腾，还是肯定会有出入。外国人是比较难理解中国的一些思维和想法，何况《狐妖》跟《一人》里都有一些古语，这些古语如果翻译成外文，平平地解释，韵味就没有了。到我们手上的时候，我们就能很理解作者当时想表现的是什么意思，所以与其花时间这么麻烦地去沟通，还不如自己来。

《一人之下》的分镜图。

——那你们做一部作品，最花时间的就是在分镜上面吧？要如何培养新人的分镜能力？

王昕： 应该是分镜跟美术，这两块花时间最多的。其实对我的分镜帮助最大的应该是做《幸福小镇》那段时间吧，那时候前期是自己做，分镜、原画、中期等都要自己来。当我在做中期看到片子的时候，就能够知道分镜问题出在哪，然后我就去改，不断地修改，那段时期就提升的比较快。

还有就是，分镜其实没有所谓的捷径，也没有所谓的什么灵感，简单来说，就是不断地去画，画过一百本的人和画过十本的人就是不一样。有一天当你画不出来了，你就必须去补课，因为档期在那，你一定要想尽办法画出来，画出来的还必须要让人满意，不然观众就骂你，那怎么办，自己补课，找到自己的不足再继续画。

我会先在脑中先构思下大概的分镜，有个初步的想法，先把方向确定下来。等开始下笔画分镜时，我不喜欢一开始就把每一张分镜图都画好，先打草稿，这个十分钟内容的草稿我规定必须在两个小时之内完成，这时候脑子是顺的，一路顺下去，清稿啊，走位我先不管，先把故事说完。说完自己感觉对不对，不对的话，就把它放一边，休息两个小时，再用两个小时用不同的思路再画一个，这样来回几次以后，心里就有底了。那个桥段应该怎么做，当你试验时间长了，你就知道之后怎么画。画画永远都是进一退九嘛，你进步了一段时间以后，感觉有退步，正是累积都用光了，用光了怎么办，自己再去挖点东西出来。

——所以您画分镜的时候，会抛弃原作，用自己的思路来重新创作？

王昕： 还是那句话，情感线都能延续，但是分镜这块肯定不能延续，毕竟是两种载体，延续就会出错了。

制作动画的周期与忙碌

——那《狐妖》整个制作团队是怎么分工的？

王昕： 《狐妖》的前期都是在国内，然后中期是在韩国那边，最早的时候是国内一部分，韩国一部分，后来韩国的那个组自己带出来了嘛，我们也派了不少中国人过去，现在就直接在韩国本社做。所以说第二季比第一季好，第三季又比第二季好，也是因为这个。

——那《狐妖》新的一季是马上继续做？还是暂时去做别的？

王昕： 马上更新了，后续的肯定继续做，都已经规划到明年年底了。过一周新的第四季就上线，我这边都屯了好几集了。《狐妖》也是章节式的，每个章节都会有不少新人物出场，如果是一路更新下去的话，我们怕前期来不及，所以每个章节完结的时候，我们会对下一季的所有新人物重新做设定，然后才进入新一阶段的制作。

《狐妖小红娘》涂山苏苏设定图。

——你们现在是好几部作品同时在做吧？您忙得过来么？

王昕： 是好几部在做，我还好，我就《一人》跟《狐妖》这两部，加一起一年将近100来集，够我受了。至于安排，我周一到周三是《狐妖》，周四到周日是《一人》，每周都是这么排的。

——咦，这样一算，你岂不是一周无休？

王昕： 我不休息的，这么多年，从来没休息过。

——虽说做动画本来就是会比较忙，但好像没忙成您这样吧？

王昕： 都习惯了，我们公司好多人都这样，好像没有一天是有时间出去逛个街什么的，不太现实就是。有空闲也是去日本和韩国跟那边团队交流或者喝酒聚餐什么的。

——是因为你们做的是网络动画，要跟着这个更新速度走么？一般会提前多少集做储备？

王昕： 分镜的话，一般要提前七到八集吧，就是你们看到第一集的时候，我应该是在画第八集了，这是最起码的红线，时间比较充裕的话，还能再加快到十集以后。比如《一人》是7月番播出，2月份的时候，12集的内容已经画到第6集了。像现在我已经在做明年7月份的《一人》第二季了，现在如果不做的话，明年就来不及了。

《狐妖小红娘》白月初设定图。

——按时间算的话，是要提前四、五个月吧。

王昕： 现在中期必须提前三个月进到现场，但是前期还得提前两个月，也就是说，你第一本分镜，最好是提前半年开始。现在都第二、三季了，还好一点，如果是一部新片的话，最合理的安排应该是从策划，到进组开始做，再到它播出，中间大概准备一年时间，这是比较理想的，当然我们现在也没有这么宽裕的时间了。

——和日本相比，这进度是快了不少。

王昕： 日本那边过段时间会到上海来，村滨章司要带他们过来走一圈，说要来学习中国对影片的控制力和流程，有可能日本那边的流程太老了，不管是生产力也好，质量也好，有些达不到现在这个时代的需求。

《狐妖小红娘》动画截图。

——因为播放方式不同吧，日本那边是以电视和影院播放为主，国内是网络播放为主，在上映和更新速度上比他们便捷。

王昕： 像《甲铁城的卡巴内瑞》这种，他们至少是提前五年做企划，提前三年开始制作，提前两年做前期，提前一年做中期，就是这样5321的流程和速度。

——我看日本那边很少在网络上播放新动画。

王昕： 日本不怎么用电脑网络的，他们更多的是用手机，不是很习惯用电脑上网，所以他们对信息的反馈力会比较缓慢，跟以前一样的习惯。观众如果不能第一时间在电视上观看，会用定时录像的方式录下来，回家再看。就算Youtube上有的，他们也比较少去看。

——就是习惯问题吧，毕竟都用了那么多年的方式。

王昕： 对，跟现在中国的观众习惯完全不一样，国内的人现在都比较喜欢用电脑看动画了，反而守在电视前的很少，有也都是那些年龄比较小的。

下期来聊《一人之下》的内容跟合作时的问题。