中日合作动画要经过各种磨合

上一篇王昕导演说到了改编《狐妖小红娘》漫画的一些方式，现在轮到前阵子刚完结的《一人之下》（以下简称《一人》），谈下为何出现崩坏画面的原因。

——日本那边的动画现在有不少是在中国网络上播放，现在也出现一些中日两边合作的作品，日本制作方要跟上国内的播放节奏，是不是会做一些变化之类？

王昕： 日本那边是想变化，但目前能变化的很少。为什么中日合作有那么多的问题，达不到预期的效果，也是这个道理。其实这是一个磨合期，谁能用最快的速度把这个磨合期解决，谁的作品就能捷足先登，领先别人一步。

日本有一套非常严谨的流程，那套流程跟我们国内的流程完全不一样。因为我们中国的动画公司，很多年前遵从学习的更多是美式和欧式的那套流程，简易、方便。相比之下，日本那边的流程就非常繁琐，他们把每个细节和细节上的人都用尽，用在一个一个岗位上。但这个流程只要有一个点卡住，所有的人都会全部卡住，这是这个流程的弊端。如果流程很顺，每个节点都能按时按质去做的话，就会变成非常优秀的流程。但缺乏变通力，一点都没有，必须有一才有二。中国是平行的，有很多环节是可以同步的，有些东西生产到二的时候，就可以进入流程了，但日本是必须做到十，才能进流程，所以他们会浪费很多时间在等待上。

举例来说，比如作画，有300卡原画，我们做出10卡原画，导演通过的话，就可以进作监，进动画了。他们不是，他们必须是300卡原画画好，才能进动画，不会有1卡没画好的时候进动画。这样的话，动画就在那边等着，等两个月300卡原画全画好。理论上讲，它是可以同步的，这集做完了，原画可以马上接手第二集了，这边做完了，动画就可以开始接手。但他们没有算过原画的周期是三个月，动画的周期是三天，就是一集的动画三天就能完成，剩下的又是一段时间的等待。

《一人之下》动画海报。

——这种情况对作品影响在哪？

王昕： 日番现在最大的问题，就是新片子第一、二集做的很好，第三集开始崩，作画质量不断下降，一路崩到底，大多数的日本TV动画都是这样。前两集有时间啊，可以慢慢做，就能做的细一些，到第三集时间紧了，它的质量就下降了。

——一般最前面和最后面会做的比较好吧。

王昕： 现在连最后都好不了，都要赶时间，对我们来说十到十五天的，是个相对合适的时间，他们的时间是三十天，这个天数对他们来说是个非常紧的天数，就是一个红线。

——《一人》就是你们跟日本团队合作的，之前也有看到你在微博吐槽，能否详细说下具体的事宜么？是之间的磨合出问题，你不满意么？

王昕： 不是对磨合不满意，是这个团队我不满意，这个团队没有遵从基本的职业道德。我们在日本同时跟人合作这么多部作品，又不是只有这一部。哪怕在做《灵剑山》的时候，我不是导演，但我也有参与一些制片工作，双方合作也没出太大问题。像我们现在在做的其他几部作品，我们本社不算，外面至少有五家到六家公司在合作，只有《一人》这家合作的公司态度最不好，他们完全不把你中国公司的作品当回事，任意改编，演出会也不跟你开，他们想怎么画就怎么画，然后最后一天交给你，说就这样，没了。有问题都不愿意修改，怎么说都不肯。

所以我不满意的不是跟日本的那套流程的磨合，我跟其他公司配合的挺好，为什么就这一家出这么多问题，你看像《灵域》做了三十几集了，不管好坏，至少它是顺利的，双方之间都没怎样，只有《一人》出这么大问题。

《一人之下》宝宝人物设定图。

—《一人》一开始都是由日方做前期的么？

王昕： 对，为何我说《一人》这个团队不是我挑的，也是这个道理。当时大家都很信任日本人，感觉我把作品交到他们的手上，就觉得对方会做得很好。说实话日本一开始是不相信中国人的，那边当时的意思也是说中日两边的流程不一样，你只要把东西给到他们手上，自然会交出好的东西来，你别过来指手画脚，会影响制作进度。

遇到这种情况，我们跟腾讯那边商量了下，决定我们暂时先不碰，看他们做出来的东西怎么样。当时第一集的分镜出来，大家不满意，第二集、第三集更不满意，到第四集的时候，他们已经把整个《一人》变成了他们自己的原创片了，改得面目全非。那个时候腾讯急了，说我要的是漫画《一人》的动画版，不是我出钱让你做个自己原创的东西。

所以到第四集的时候，我就强行介入，但这样就出现很多问题了，重新改流程，重新定位人员，组建团队，那时候日本公司也极其不配合，就扔过来一张表，说：我们改是可以的，你按这张表做，分镜我们不画了，全部你们来画，我们看不懂你们的故事，剧本没有，你们自己来写。

那张表是这样的，在剧本为零的情况下，一天1本分镜，一天10分钟，两天就是一集20分钟，你们按照这张表执行，我们就能按照你的东西来做，不行的话就是你们的责任，跟我们无关。

然后我就说好，做给你看，一天画一集分镜。还跟同事说，这阵可能晚上没觉睡了，你每天晚上要等我，做审核，但我必须每天天亮之前，交给日本人一本分镜。

《一人之下》男主角张楚岚的日文介绍。

——那工作量有多少？

王昕： 每天至少要画300张，中间还要写镜头注释，还要算秒速，我们的分镜还要做拉片，做剪辑，还有配音，还有翻译。你想每天只有24小时，我记得当时做到第8集的时候，日本人投降了，说：‘你太快了，我们赶不上你们的节奏，我们这边连演出都来不及，光帮你翻译贴字都已经来不及了’。就是我中文版过去，他们要翻译嘛，他们要把对白贴到分镜上，光贴都来不及贴了。

我就说，这样吧，我不是来跟你吵架，争这一口气，我只是希望你们把一个合理的状态告诉我，我按照一个合理状态再去做，这样你们也有时间把东西做好，他们说好，最后交出来的东西还是那么烂。到第三集以后就不让我审片了嘛，因为第三集的时候我返修意见占了三分之二内容，提过去的时候，他们已经修不动了。到第四集拿过来的时候，第一天拿到70个镜头，几乎全部要重做，那简直不是人看的。镜头修改意见发过去，整整三天不回邮件，完全不理，过了十天以后，跟我们说片子都修好了，我一看完全不行，要他们再修改。对方拒绝了，说片子快播放了，来不及。日本电视台那边要提前给片子嘛，也就是播放前10天要给他们片子，电视台拿到片子后做预告和安排。也就是说你要修的话，电视台就没法播了。

——前面两集问题不大吧。

王昕： 前三集还有时间去修改，至少遵从我的意见去修，第四集开始他们看来不及了，就不管了，然后他们跟我说，日本都这样的，前两集做好，后面崩一些没关系。

——这也是为何《一人》中间出现好多画面崩坏和离奇背景的缘故么？

王昕： 对，当时还有个最大的原因，就是他们不愿意开演出会议，这个非常重要，便于双方沟通和协调什么的。这么做就是不让我去现场，最后才出现这种不可控的情况。

——记得第四集停车场打斗，那个背景里的车神出鬼没，还有远景崩坏的人物，这一集被骂的很惨，怎么会崩的这么厉害？

王昕： 这一集是从头烂到尾，已经不是这个背景一个问题，整集都有问题。你看日版12集，一会一个眼睛，一会两个眼睛，这种东西都出来了，裤子一会红的一会蓝的，太明显了，让你感觉这片子到后面已经到没有人管的地步。在中文版这边，我们也只能把来得及做的时期做掉，日版那边就很乱来，让一家专门做动画的外包公司做原画，效果自然差得很。我们可以允许你往外发包，但至少要求你发包的对象要先给我看，我认可那边的实力你再发，要保证质量。

——一开始定《一人》第一季是只有12集，是要跟着日本的习惯走么？

王昕： 对，日本一季度的集数是12或者13集，因为要在日本电视台播放，就按日本的习惯来。

——第二季要怎么弄，还是继续跟日本团队合作么？换个新的合作对象？

王昕： 没有没有，第二季完全是三方合作，因为各有优势嘛，日本的摄影跟美术比较强，韩国的作监比较强，国内的原画比较强，分镜和剧本还是在我自己来，这次三方合作是我把各地比较有优势的人调出来，组建新的团队。

——都是自己人的话，起码保证不会脱离您的掌控吧。

王昕： 对，至少流程会比较顺，这样的话，第二季的质量肯定会更好。

——那您是如何划分故事的分段，就是第一季12集的内容如何划分？

王昕： 我是用倒做的，先决定拍到哪，然后往当中切割，像《一人》第一季，你不说到宝宝身世的话，它一定是个失败的作品，一定要说到那，但篇幅又太长，就看你怎么去删减，删减的内容会去跟腾讯那边商量，会有个方案，然后还要跟原作商量，哪些可以去掉，哪些可以增加出来，两边都要协商好。

第一季说到准备去罗天大醮，然后宝宝的回忆篇必须说完，这是最早定下来的收尾。然后我就开始切割，第二季现在也是选定了，到哪现在还不能说，基本上我定到这块，整个内容会是一个大段落。

其实《狐妖》也是这样，不过相对来说，《狐妖》没那么严谨，它只是在国内播嘛，所以我做到这边可能需要10到12集，那OK我们先做这10集，如果发现不够我们再做13、14集，但一定是到这个节点结束。

——现在《狐妖》是40集，网番另一个优势就是一季不限制固定要多少集吧。

王昕： 对，《狐妖》相对比较随意，节奏也比较可以慢一点。

——那《一人》呢，之前是在日本电视台播放，内容上跟国内版出入大么？

王昕： 不少不一样的，有些镜头本来画好的被砍掉，回到国内这边我们又把它再画出来。

——等于国内版是重新制作过的？

王昕： 对，制作过很多镜头，日本那边不肯修，不代表我就放过这个片子啊。在我这里肯定是能救多少是多少了。日本人要三个月的时间，到我们手上只有五天，只能修多少算多少。最后一集40分钟也是这样，为什么会有40分钟，也是之前日本把我的分镜砍掉太多了，累积到最后一集的时候，他们就干脆直接把分镜全部砍光，反正20分钟放完拉倒，其实有很多故事没有说清楚，观众怎么有共鸣，那没办法，只能硬着头皮做40分钟。那时候的时间只有10天。所以说是12集，但其实算下来是13集。

下期说下配音……