动画中使用方言有时是必要的

——中文版的配音里，出现了四川方言，这是你们自己想的，还是原作者那边要求的？

王昕： 这是商量过的，作者本身就想要用方言，特别是宝宝，她的方言是跟故事情节有关联的，必须保留宝宝的那个方言，但她一直说方言也不大好，所以就选择了有时候和固定的人说话必须是方言，还有是情绪化的时候有方言，这么个定点。后来宝宝的方言，包括山歌，包括从一开始被大家喷，到后来大家能够接受，并喜欢上方言这种特色的时候，其实我们就可以把这个点放大了。

在最后的整个回忆篇，就全是四川话，这个时代、故事所在地就是在四川，那我们要还原这个东西的话，必然包括语言。我在日本的时候，也是希望他们用古语，用日本方言的话，可能太奇怪，但你用古语就比较合适，毕竟宝宝是活了那么多年的人嘛，要举例的话，就像那个《浪客剑心》一样，剑心说话不就带古语的嘛，所以我希望宝宝的说话中，是部分用古语来表达。这方案到后面也没执行，有些可惜。还有徐四，我是希望用关西话来配，那边也没采纳，他们不理解，那就听我的，他们也不听。这些就是《一人》配音时碰到的问题，其他项目都没碰到这样的情况，只有这边才有。

《一人之下》的回忆篇画面。

——所以说《一人》是比较特殊情况，刚好什么问题都一起出来？

王昕： 其实也好，《一人》碰到的这些问题，经历过后，就可以避免在其他地方再出现。

——网上因为有中文版和日文版两个版本，不少人在争执那个版本好，您比较喜欢哪个版本？

王昕： 我比较喜欢中文版，你看网络评论，从一开始互相说谁配的好，到最后一面倒说中文的好，在你看到最后两集的时候，大家就知道你为何要用方言的时候，这片子一定只有中文好。不是日文能够表达出来的，它方言是有内容的，不是我们瞎编出来的。

——我看最后两集还出现了粤语，四川话的方言普通观众还能听的懂，粤语的话，很多非粤语地区尤其北方观众就听不懂了，为何会采用这种语言？？

王昕： 其实不看字幕我也听不懂，选用粤语有两层关系。第一层本身它的背景是发生在香港，但我们不能明确地指出是具体在哪里，就用粤语来代替。第二呢，牵涉到剧情内发生了很多我们国家不应该会发生的事件，但又是华人，那怎么办呢，就将背景放到香港。我们用香港来替代一个环境，不然这个片子是无法播出的。特殊的地域、特殊的时间点造就这个特殊的故事，本身漫画设定里也是在那边，所以我们最后才决定用粤语的方式。

——最后一集里还提到关于97回归的话题，还有将某个角色活埋，这点有关联么？

王昕： 提到97的意思，是暗示这些所有的事情，都是当年香港回归之前发生的，那时候的法制也好，违法也好，那是大英帝国事情，跟我们没太大关系，回归以后，这些事情就不会发生了，所以选的时间点是93年。

《一人之下》中一口四川方言的宝宝。

——我看日文版中，对宝宝的处理没有中文版那么残忍，不少观众觉得中文版太虐女主了，你们当初是怎么考虑的？

王昕： 第一是我们遵从原作，第二是这世上每样东西都有人说好，有人说坏，这些画面主要还是要表达坏人的残忍，坏人他的确就是坏，他做的事情能让观众你感觉到愤怒，那这个效果就达到了。当时日本为什么不这么做，主要是来不及，日本那边拒绝画，包括宝宝杀人那段，我对日本人说，如果你觉得画面太血腥暴力，你可以把血都去掉，只保留宝宝用拳头打在对方身上的画面，只表示将对方打倒在地。对方表示不想画，那就只能我们自己来了。所以只有中文版才有这段画面，日文版一个画外音就带过去了。当然也有可能是因为日本那边不能出现太过分的设定。

——《一人》既然有在日本电视上播放，您这边有没有得到日本观众的回馈和反响么？

王昕： 是这样，我经常去日本嘛，每个月大概有一半时间在日本，你要知道日本那边的一些近况，你就要经常去，会有一些电视台那边传过来的消息。另外YouTube上也会有一些观众留言和意见，你可以去看国外观众对中文版和日文版的评价，完全两回事。还有《时空使徒》播放的时候，在下面留言的都是泰国人，在这里你能感受到自己的作品被全世界的人观看。

《一人之下》中宝宝的福利。

——外国人能理解中国的动画么？尤其《一人》里有不少中国传统文化的东西在里面，像道教之类的？

王昕： 他们看的还是挺高兴的，其实我已经放弱了这方面的内容，很多地方一笔带过，不要去把它挖的太深。因为你一挖，就要花时间去解释，时长不够，说实话，这东西我自己都不太了解，干脆就以另外的形式来叙述。但第二季会比较麻烦些，会出现关于奇门遁甲和道教的东西，还在想要怎么修改的简单些。其实就和我们看《海贼王》和《火影》一样，不必去太在意相关的文化背景，只要知道天师是龙虎山最大的，大家都在争夺它的位置，然后罗天大醮就是举办这个争夺位置的盛会，这就行了。感兴趣的人自然会去深入再自行研究，一般人了解基础的就行了。

《一人之下》的英文字幕版。

——那动作方面 ，你在设计的时候是怎么考虑招式的？

王昕： 纯粹自己想，其实我很想表现出中国武侠片，就是香港徐克拍的电影的那种感觉，但我一直在测试一直做不出来，就是抓不住那种很微妙的。之前在《狐妖》里面也尝试过几次，但效果都不是很满意，武侠电影里的那种感觉，到了动画里就很难表现出来。尤其日本那边作画的人员比较不懂这方面，最后做出来跟我想象中的出入很大。因此这次第二季里的打斗我打算放在中国这边做，再试一下新的方式，毕竟中国人会比较理解这种感觉的打斗。

——根据原作漫画的情节来看，第二季打斗场面会增加不少吧。

王昕： 非常多，从头打到尾，剧情到这一步也逐渐进入佳境。

——但画打斗的话，工作量就会更多吧，在时间和成本上也会增加不少。

王昕： 《一人》其实最好看的点就是打斗了，这方面我们要保持并加强，至于工作量，只能不计成本做了。

失去记忆的宝宝。

——现在你们主要就是做网络动画，虽然是别人投资的，但你们有去考虑盈利回收的问题么？

王昕： 其实明年我们也打算做一些自己原创的作品，其实现在网络动画是有不少方式可以盈利回收的，只不过这些方式相对来说还比较传统，而且有成功的例子。最终还是要打造属于自己的原创作品的，明年做一年，争取在2018年播放。

——这样一算，你们的档期排的很满啊。

王昕： 是很多，现在排队要做的动画，大概有150集了。

——是绘梦公司，还是你自己个人？

王昕： 是我自己就150集了，公司还有其他人手头都有不少作品准备要做。

——那明后两年，你们绘梦要做的作品有多少？

王昕： 我们现在手上确定的有30部作品，包括在制作的和正在企划中的，明年又会增加14部，这样总的就有44部左右。

——一下子做这么多，那你们同时做忙的过来么？会不会有点超量了？

王昕： 忙不过来啊，这不是在忙么。其实这些作品是有时间差的，最早的前年就开始了，新的是明年才开始，这样的话，不会同时制作这么多，也是逐渐加上去的。等这一轮过去，后面我们不会一下做这么多了，会逐渐收缩数量，然后增强制作质量控制，把品质做出来。

——作品这么多，一些同期作品会不会有冲突，像宣传力度什么的？

王昕： 宣传力度其实跟我们没太大关系，我们要宣传的话，主要还是我们自己的原创作品，你会发现绘梦其实没怎么做宣传的，我们仅仅把作品做好而已。现在绘梦做的基本都是漫画或者小说改编过来的，算起来都是别人的作品，我们做完片子就完了，不会进一步跟进什么，这些是腾讯和原作者那边的事情。后续收入之类，除了我们有参与投资的，其他的也都是跟我们没有什么关系。

民国时期的宝宝。

——等于绘梦就是纯接订单做动画，那内部是怎么挑选作品负责的导演呢？

王昕： 每个导演自己选，各人的性格不一样，擅长和适合的类型也都不同，就按自己喜欢的选，然后怎么做也是按自己的想法来。

——那公司会再次扩大制作团队么？现在这么多业务的话。

王昕： 肯定是有考虑，但现在很难，我们一直在想办法招人，如今比较好有经验的动画人员不好找。中国动画有十年的空档期，很多人都离开动画行业，导致现在熟练的人很少。其实这几年，做网络动画的人群开始出现比较不错的人了，从不懂到现在原画画的挺好的。估计再等几年，可能可以再进一步画分镜什么的，但这两年正是青黄不接的时候，到处都缺人。

——一个好的动画人和动画导演，需要有一定的经验和积累，你觉得要多久才能有做动画导演的机会？

王昕： 导演的工作主要不是画画啦，更多的是靠大脑的统筹，去控制团队，怎么指派团队，这是导演的工作。但恰恰是因为我们每个环节都有断层，导演才要那么辛苦去画每本的分镜。其实导演要负责音乐、美术、配音、作画等方面，去掌控各个环节，不一定要去做，现在是因为没有合适的人，导演才要去做这块。因此要说多久能做导演很难说，关键还是要看个人能力与团队能力的结合。团队的人需要经过导演的统筹，去慢慢磨合，这样这个团队如果合作久了，就比较有默契，这也是为何现在有些摄制组比较喜欢跟导演，就是时间长了，知道导演要什么东西，工作起来会比较顺利。

——这样看，现在国内动画团队的合作还是有所欠缺的？

王昕： 国内动画人单兵作战的比较多，能够团队协作能力强的少，你可以在网上找到一大堆个人能力不错的人，但很难找到一只比较完整的制作团队，就是能够懂得从零开始到最后片子出来。

《一人之下》中的徐四。

——那你们招新人的时候，更看重哪一方面？？

王昕： 新人是这样的，我们更在意的是你愿不愿意在这行扎根下来，你可以什么都不懂，什么都不会，但美术基础肯定是要的，剩下的就是你的创意点，而不是你画的有多好。重点是你的爆发力，愿不愿意刻苦去做，还有就是坚持。

——看你们一家公司要做的作品就这么多，感觉现在中国网络动画发展很快快，以后中国动画公司扩张缺人手，会不会有更多的日本人过来中国合作？

王昕： 肯定会有两个趋势，第一个趋势网络动画将来会更快，现在其实只是刚起步状态。明年等网易和另外几家大公司再进来，数量会再增加。另一个则是日番那边这两年有个比较疲软的趋势，就是题材匮乏，很多老作品都被翻出来重做或者续作，中国是题材多，但能做的人少，正好跟日本相反。以后当中国动画数量上来，人手又不够，肯定会增加跟日本和韩国那边的合作。

——我看完全由日本那边制作的中国动画已经开始多起来了，像你们绘梦这边的《一课一练》《从前有座灵剑山》，再到最近优酷土豆投资的《侍灵演武》，您觉得以后这种情况会继续扩大么？

王昕： 日本之前做加工主要做欧美那边的，其他国家的都不怎么做，中国的是这两年才开始。主要是业界也在思考之后的存活方式，对于中国这个庞大的市场，他们也是不能忽视。毕竟中国的观众群体太庞大了，尤其这几年网络的便捷，还有日番以正版的形式进来到在线网站，这都让动画的观众群体逐年增长。所以日本那边的想法是，既然不得不面对，还不如积极地面对。因此现在才会看到很多日本动画公司参与到中国动画的制作中来。

《一人之下》场景图。

——这两年有大量的资本涌入二次元市场，动画这块更多人偏爱3D动画，您觉得以后2D动画电影以后会有市场竞争力么？在国产动画电影这块。

王昕： 是这样，电影我们以后肯定会碰，但这几年不会，还要再积累一下。毕竟做TV和做电影还是有很大区别的。而且大家都太小看电影了，现在很多人都是冲着能赚钱进来投资的，并没有想好好做个动画电影，如果你有做个比较好的动画，在做的时候，你就能感觉会不会受市场欢迎了。不过3D动画电影在票房上肯定是超过2D动画电影的，这两年2D动画电影的票房在逐渐增长，但主流还是3D。我们不会去排斥3D，也不会去吹捧2D，一部电影更重要的是看其适合什么方式，要表达的东西是什么。

今年我们也组建了个3D组，以后会逐渐在作品增加一些3D的画面，我是觉得东亚人的审美跟欧美那边是有很大区别的，我个人觉得最好的方式是2D与3D相结合，这是最漂亮的一种结合方式，但现在两者之间的结合还是很难做到那么融洽。2D动画电影必然还是会存在的，但数量肯定就没3D的那么多了，以后动画电影方面主流肯定是3D为主，但也不会少了2D动画这一块就是。

——看绘梦现在作品这么多，工期也比较赶，刚才说不惜成本来做，以后会不会有影响到收入？

王昕： 不会不会，我们绘梦现在缺的不是钱，而是好作品，我们现在重要的是先把作品做好，像刚才说到的，资本进来，肯定要做作品的，他们选择谁呢，肯定是从之前的动画中找做的好的团队。你把动画做好了，根本不用担心后续没有资金，如果你这边扣了5块钱，做完赚了10万，但你作品有可能因为这10万就毁掉了，这样算起来其实得不偿失。

——重要还是攒口碑吧！

王昕： 对啊，你作品出来，最后买单的一定是观众，观众凭什么买单啊，自然作品好才愿意。所以在这个前提下，我们尽可能地把作品做好，如果观众满意了，这是对我们最大的肯定。如果有批评的声音，那肯定是我们什么地方没做好，再努力改进就是。

——这里也预祝绘梦动画以后的作品能越来越好，也感谢王导配合我们做这个专访，谢谢您的支持。

王昕： 不客气，我也希望能有越来越多的人关注国产动画，只有这样才能越来越好，也谢谢Anitama提供这个机会。