奥特系列通鉴╳本家特摄列传（四十七）

第四十七章 特摄魂~讲道理的特殊技术（九）

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第三种职能是脚本家。你看演出家的部分我们这就已经梳理完了，远远没有前面影视制作者那部分复杂。那脚本家这部分就更简单了，因为这项最文艺，最接近生活，最容易引起观众评论，了解度也就容易高。

文艺的事我们不管，脚本怎么写的事更不管，写脚本的过程那也是以后说制作工程时再来说的事。现在这里要多说一些的是一项，就是一般经常跟脚本家捆绑在一起的，“系列构成”这个职务头衔。不过其实比起“系列构成”，更难、更容易被忽略、更有必要解释清楚的，却是“系列”这个词。

什么叫“系列”，日语有直接用汉字写出来的“系列”，也有从洋话那里音译写成片假名的“系列”。“系列构成”原文是什么，“シリーズ構成”，这里的“系列”显然属于洋话音译的那种，从美帝的series那里搬来的。那么美帝的series，也就是“系列”这个用语，究竟具体指代什么意思，尤其是放在跟电视节目关联的时候。

现在我们再次面临，前几回解释影视制作者那个职能时，遇到过的纠结问题了。第一，美帝原本用这个词时指的什么意思。第二，日本人用这个词时指的什么意思，有没有发生变化。第三，当代天朝话里指的什么意思，当这个词语的使用对象是日本的东西时，跟原本日本人指代的意思是不是同一个。

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第一条，美帝原本在电视节目方面使用“系列”这个词时，指的是有连贯性稳定性的节目。到底什么意思，这里牵扯到两点前提常识，对于美帝和日本是一样的，反而对于天朝人不算常识的事。

第一个是节目的播放周期，一个星期播出一回。这在我朝的电视上就不算常识，不过会看到这篇文章的人，应该都是对日本的电视节目有这种基本了解的，没障碍。第二个是节目的类型，无视内容和题材，只从播放形式上分的类型，总共就两种：单发和系列。

什么叫单发节目，就是只播出一回就结束了，全集总共就这一回。比如可能是个特别节目，再比如把一个旧电影搬到电视上来播，这也是个单发节目。天朝不怎么见，日本则有海了去的，天生就是单发节目的电视剧，也是跟美帝学来的。天生就不是电影，但形式又类似电影，一回两小时左右的长度内，讲述一个完整的剧情，全集总共就这一回。

与单发节目相对的，就叫系列节目。系列节目就是一回没播完的，要分一集又一集的，每周都在播的节目。所以你发现了没有，美帝或日本人说的“电视系列”，如果实际要用当代天朝话中的常用语翻译，真正的意译应该是什么，“电视连续剧”。

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第二条，日语里把英语的“系列”音译后，用片假名写出来的“シリーズ”这个词，指的什么意思。

日本人把美帝原本的意思也保留着在用，指每周有放送的一话又一话的番组，但是同时，在日本这个词也产生了自己独有的意思。这个意思就是“系列的系列”，或者换个说法形容，更接近于“品牌”的意思，但是特指影视方面的品牌。

到底什么意思，比方说奥特曼吧，今年出了一部奥特曼然后播完了，明年又出了一部奥特曼然后播完了。这一部又一部，合起来总称什么，“奥特系列”对吧，就是我们这整个连载专题的总标题中说的那个。这就叫“系列的系列”。

你已经理解了美帝原本的意思了，单独一部奥特曼对于他们已经可以叫作一个“系列”，对于日本人来说也是这样。而各部奥特曼合起来总称，又可以叫作一个“系列”。这就是在日本出现的，原本的意义之上衍生出来的，“系列”这个词的独有意思。

所以比如哥吉拉，即使主体不是电视节目，而是一部又一部电影合起来，日本人照样可以把他们叫“系列”。日本人想表达的这种“系列的系列”的意思，美帝怎么表达呢，那可就不是series了，熟悉洋作品的人知道，是franchise。但是当然，市面上任何传统上就照本宣科英汉词典都不会告诉你，franchise会有可以指代“系列”的意思的时候。

这已经不是个单纯的语言问题了，不是个知识的问题，而是个理解的问题。为什么，“知识的问题”就是告诉你便知道了，“理解的问题”则是要靠时间和阅历的，不是当时一告诉你便什么都懂了恍然大悟似的。所以我现在只能说，既熟悉两边的作品，又熟悉两边的语言的，接触的语境够多了时，会理解的。

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第三条，当代天朝话在对影视作品使用“系列”这个词时，指的什么意思。是采用的日本衍生出来的那个意思，系列的系列，一部又一部的整体再又合起来称“系列”。

然而“系列构成”里的“系列”的原意，恰恰指的是前一种，一集又一集每周放送的那种节目。日语虽然独自衍生出另一种含义，但是使用时照着美帝的原意那个感觉来用的，还是占大多数情况。美剧的第一季、第二季这些用语，日语里可以怎么称呼的，叫第一系列、第二系列。

当然了，能够出一部又一部壮大成“系列的系列”的这样的品牌，本身就是少数。除了“系列构成”之外，像东映动画给电视节目的监督的那个职务头衔“系列导演”，这里的“系列”同样指的这个意思，对象只是单独一部。

或者不扯太远的，我们就光看奥特曼吧。初代《奥特曼》一开始标题就说了什么，“空想特摄系列”。这里指的什么，当时不但没人知道，而且可没人打算，让奥特曼以后出来一部又一部的，变成一个“系列”啊。所以这里当然指的不是一部又一部奥特曼，还记不记得在第十三章，我特意把这个关键语怎么翻译的，“空想特摄连续剧”。

再还有，平成奥特曼有在最终回，一口气在职员表里把一整部的主要制作职员的名单，都挂上来一遍的习惯。第一期时还是全都挤在一起扔上来的，分不清什么人各自担任什么职务，第二期开始就清楚分开表示职务了。
再到后来你就会看见奇怪的头衔，比如什么“系列脚本”，什么“系列监督”，这都是些什么鬼。同样的意思，指这一整部中参加过这个职务的，但只指单独这一部。不是指整个奥特系列，跟其他奥特曼没关系。

系列构成这项职务头衔，本来是不会在我们这里的专题中出现的。因为这是动画行业用的，电视剧不用的，然而奥特曼搬过来用了。所以与其他职务相比，这项最不算“特摄”特有的职务，也因此平时该解释的都已经被解释过了，于是我这里要解释的就是去抠清楚那个最容易被忘却的部分。

动画那边，也不是自古以来就有系列构成这个头衔。但是没有，不代表就真的没人干这个事，同理现在的电视剧也是这样。还记得以前我们提过“机械设计”这个职务头衔，也是这样。头衔本身是在机器人动画中才终于确立的，尤其是高达火了狠狠地助推一把。但是之前二十多年，科幻题材的“东宝特摄映画”中的小松崎茂，就已经是相当于干这个工作的人了，只是当时没这么叫。还有奥特曼，《奥特曼》的机设是谁你知道吗。废话啊当然成田亨，只是很少人平常就意识到，非要这么明确点出来一下。

奥特曼也有系列构成，自古以来的，谁啊，金城哲夫啊。只是那时的职员表上所显示的只会是脚本这方面，那时的公司里的职位所显示的，只会叫作企划室室长。在目前我们还没能来得及细细讲清楚，奥特曼的诞生和制作过程的整个历史时，我只能直接先把结论硬塞出来。其实那时金城哲夫所做的事，本质上就是系列构成。

系列构成虽说对脚本起统筹作用，相当于纸面文案方面的“监督”，但是系列构成不一定要亲自参与写脚本。就像动画那边，以一整部电视动画为单位的监督，不一定要亲自担任其中哪集的演出。不过系列构成这边更甚，因为系列构成都不一定非要脚本家来担任不可。只是这么一说而已，就像Anitama隔壁连载的《日本动画产业商业运作模式》第十回中提到的，日本的一个“会社”的“社长”不一定得是“役员”， 甚至一个会社里也不一定要存在社长。

这一点，我们的名义主题是奥特曼真是正好，因为奥特曼提供了太多这样的例子了。你注意过江藤直行这个人没有。《电光超人古立特》的系列构成，但是没人知道。《戴拿奥特曼》的系列构成，但是没人记得。《盖亚奥特曼》的系列构成，但是存在感都给小中千昭了。《高斯奥特曼》的系列构成，这个更没人注意了。再还有，《奥特赛文X》的系列构成是八木毅监督来上阵的，但没亲自动笔参加脚本。

其实这种事发生圆谷制片厂这么个不规范的奇葩小企业，怎么解释，可以跟我们以前点出过的内容对应起来。前几回不是说过吗，金城哲夫这么一个脚本家，却把通常制片人来干的企划工作给干了。到了平成时代就是，江藤直行这么一个制片人，却把通常脚本家来干的系列构成工作给干了。至于八木毅那更是八面全才，这个第三十六章中也提过。

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“特摄映画”的草创期，圆谷英二担任特技监督的作品中有两大不可或缺的脚本家，特别是战争片以外的作品。一个是木村武，一个是关泽新一。电影这种东西不像电视剧，就算在五六十年代行业量产成分的黄金期，起码制作周期也是还按月算的。圆谷组没有分身术，一年出一本是正常，两本是界限了，三本是特例了。从《哥吉拉》到英二老爹的遗作，不过十五年的时间。而两人执笔的特摄电影脚本数，合计近四十本，并且各自执笔本数相当。所以老爹和本多猪四郎监督以及田中友幸制片人，这“东宝黄金三重奏”的特摄作品中，脚本不是这两人所写的，反而难举出来。

而且两人的分担作业也经常很平均，比如《哥吉拉》之后的怪兽题材新企划，《空之大怪兽拉顿》是木村执笔，《大怪兽巴朗》就是关泽执笔了。比如宇宙科幻题材的大作，《地球防卫军》是木村执笔，《宇宙大战争》就是关泽执笔了。比如同一年出的两作怪奇题材电影，《电传人》是关泽执笔，《气体人第一号》就是木村执笔了。比如六十年代中期怪兽电影最鼎盛时，年末旺季的《三大怪兽 地球最大的决战》和《怪兽大战争》是关泽执笔，暑期旺季的《科学怪人对地底怪兽》和《科学怪人的怪兽 山达对海拉》就是木村执笔了。比如金刚登场的作品，《金刚对哥吉拉》是关泽执笔，《金刚的逆袭》就是木村执笔了。

其中关泽比较年轻，但是从事写脚本出道更早。关泽的得意领域是娱乐电影，但是他的作品没有被天朝大陆正式引进过，所以他的学生在这里远远更有名，那就是金城哲夫。

金城本人被实相寺昭雄和上原正三等人惯称为天才，他到底天才在哪儿，要点就是想象力拔群。奇想天外的创意，古灵精怪的脑子，从这点上说是金城与英二老爹的相通之处。所以金城当打定主意以脚本家为志向时，他便主动想认识老爹，老爹这样的演出家，才正是自己的长处能够发挥的地方吧。然后直接能够把金城介绍给老爹的，是幸运同校的圆谷臯，这个以前也说过。

但是老爹却犯难了，因为自己是摄影技师、演出家，而且还是专搞特殊技术的，脚本家这种文艺工作不是自己干的。这时的金城就像个大宝库，可是要让里面的宝藏有可用之处，首先需要宝库与外界相通。也就是让金城掌握把自己脑子里的宝藏表达出来的手段，然后老爹才能有具现化的手段。所以老爹把金城介绍给关泽，让他收了一个弟子。这年金城二十一岁，大学还没毕业。到他三十一岁回老家以及老爹去世为止，人生黄金的十年就是从关泽弟子的身份开始的。

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奥特曼的故乡M78星云，这已经成常识范围了。而M78星云其实是个失误，本来从企划阶段开始就一直是M87星云，所以佐菲的招式命名也是M87光线，这条信息的认知度也已经不小。

这个M87星云在关泽收金城为弟子前，就已经存在了。在成为东宝大作特摄电影的常用脚本家之前，关泽曾经跟金城一样，找不到把自己脑子里的点子具现化的渠道。一九五六年他只好自任监督，把自己脚本的《飞空圆盘恐怖的袭击》制作出来了，关泽自己任监督只有这一回。

当时不管制作方面还是营业方面，都没有协助者，最后愿意接下的是那个从东宝分裂出来的新东宝。特殊技术的演出，由当时已经去了新东宝的，战前《夏威夷与马来亚海战》时在圆谷组任职的上村贞夫担任。这片里袭击的圆盘，就来自M87星云，于是这原型还是以人类的对立面形象出现的。

《奥特Q》的未使用脚本中，有一本就叫作《来自M87星云》，这正是M87星云在奥特系列的首次亮相。然后设定为奥特曼的出身地，初回的脚本《奥特作战第一号》，本来是关泽以电影的标准所作的庞大娱乐作品。这回，反而是有经验的关泽不习惯电视节目与电影的区别了。不得已，金城来对脚本进行了大幅修改，变成半小时的一集电视剧也能用的模样。

所以《奥特曼》的第一集是关泽与金城联名执笔，关泽执笔奥特系列仅有这一回。然而直到第一集播出来的那天，整个制作阵容才第一次发现出错了，变成了M78星云。当然已经来不及，此后至今，就永远将错就错了。

此后《快兽布斯卡》和《万能杰克号》也有参加，特别是圆谷制片厂赌上了公司的司运的大作《万能杰克号》，初回脚本的重任也由关泽亲自来担任。但果然主战场还是电影大作，关泽不适合电视剧的弱点充分暴露了。这么一个人教出来的学生金城，主战场倒是固定为了电视剧。

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【次回预告】

第四种职能是音乐家，嗯好像更简单了没有多少特别要说的。摄影、照明、美术，这三个就是影视作品的制作现场的技术人员中，最核心的三大职能。前面说的制片人、演出家、脚本家、音乐家，都是动画里也理所当然存在且常见的职能，职责内容和范围也相差不大，现在则终于要进入与动画大相径庭的阶段了。

※ 下周过年停播