奥特系列通鉴Z（七）

有话说在前头：

居然终于开始以作品为单位讲奥特系列的故事了，离那天Anitama的编辑大人跟我敲定把特摄的故事写出来，已经过去两年又十个月又两星期了。走了很多本该避免的弯路，以及不得不走的弯路，终于来到接近观众角度的正常思路的这一天，能开始以作品为单位讲故事了。偷偷地放一个看上去关系不大的小视频当OP，记得戴耳机：

再放一段文献记录的节选：

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第七章 《奥特Q》传说，始动！

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《奥特曼》接档《奥特Q》，一九六六年七月份登上电视，这些信息姑且在粉丝间属于常识事项。《奥特Q》开始播出，是在正式开机后超过五个季度，这在当代看来是毫无道理的事态。不过这回我们讲故事开始的时间点，既不是制作开始也不是放送开始，而选在一九六四年年底。

《奥特Q》制作开始后已经快三个月了，虽然离开播还有一年以上，金城哲夫接到上原正三的一个电话。上原久违地离开老家冲绳，来到东京，当然问候一下老乡。

然而！金城很快就开始歪楼：跟你说，怪兽要在吃饭的时间大闹了！这是革命，电视的革命啊！上原就听着金城在电话那一头兴奋得停不下来，来一波强行安利：你快来，总之来看看，超有意思的！

目的地确定以后就像个推土机一样启动了，往前推的时候周围的东西都看不见，这叫金城流。上原服了，循着金城给的地址，前往圆谷特技制片厂。

上原这次来东京，本来只是为了参加一个颁奖仪式。一九六四年度的文化厅艺术节，上原参加了面向一般大众公募的，电视节目用的脚本。文化厅是日本政府中，隶属于文部省的一个行政机关，就是川上景司特技监督年经时就职的那个文部省，现在的文部科学省。文化厅举办的艺术节，涉及领域很多，舞台剧、音乐、舞蹈、电影、电视、广播等等。其中电视和广播领域，除了成品能参选之外，还面向一般大众公募民间作品，只用脚本形式参选就行。

上原早在读大学时立志成为脚本家，就总喜欢以老家发生的冲绳战役为题材来写习作。冲绳战役是二战末期美军拿下琉球群岛的一战，可以算是日本人谁都知道的一战，名声响得不要不要的大和号也是在参加冲绳战役时挂掉的。金城的母亲叫金城鹤子，其实曾在战役前夕因美军的空袭丢掉了左腿，后来终生靠假肢活着的，那时金城六岁。这回上原又以冲绳战役为题材，创作的脚本《收骨》参加艺术节的电视领域一般公募，得奖了，虽然只是鼓励奖。

文化节奖是文部大臣亲自颁发的，所以在重视所谓逼格这个概念的人眼中，即使鼓励奖那也不得了。不过对于上原本人来说，重要的还是奖金的实用性。自从大学毕业后，他就检查出患上肺结核，然后养病了三年。这期间还没有稳定的工作，而奖金一笔就够三个月的生活费了，对于上原很贵重。

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按照金城留下的指示，上原来到东京的世田谷区，乘电车在祖师谷大藏站下车，步行十分钟就应该是圆谷特技制片厂。上原曾在一九六三年夏跟着金城来到东京，已经去过圆谷英二的家里面，结识了圆谷英二和圆谷一父子，但来造访圆谷特技制片厂还是第一回。

圆谷特技制片厂已经变了，一九六三年春刚设立时，地点只是在英二老爹自己家里，原本用作圆谷研究所的屋子。一九六四年春，东宝专门把一座本来用作服装仓库的房子给了老爹，成为新的圆谷特技制片厂总公司所在地。

结果上原顺着小本本上的笔记，走到了东宝砧摄影所的大门口。砧摄影所那么大，找不到地圆谷特技制片厂在哪，他只好问门卫。平时来问圆谷制片厂的人不多，明明偌大的砧摄影所才是重点吧！所以门卫第一瞬间的反应是懵逼的：圆谷制片厂？哦哦，特摄是吧，要过桥，然后顺着小路走过去。

原来是走过头了，上原只好再折返回去。到了目的地门前，无语了。这屋子、这墙壁……要不是门牌上有写圆谷特技制片厂，根本不敢信在心里被神化了的，那个拍摄充满魄力的哥吉拉的，被称为神的圆谷英二设立的公司就是这里！

来再看一回这大致的地图：

出来迎接上原的当然是金城，用冲绳话打着招呼、喊着上原老兄，安定。然后把他带进文艺企划室，在房子深处，采光较少整体偏暗。这文艺企划室的面积大概有八叠筵席，天朝人已经丢弃席居了所以还是这么说好懂吧：按日本人说法就是够放八张榻榻米，按西洋人说法就是十三又四分之一平米左右。

屋子里同时有办公用和接待用的家具。接待用的是摆中央的沙发和茶几，外形已经很旧了，上面的布都破了。办公用的桌椅在角落，都是铁制的，屋里的小窗户也是铁制的，有栏杆。上原简直差点被这构造刷新三观，金城于是解释：这儿以前是服装仓库。

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让上原在接待用的沙发上坐好了，金城从桌上取来几册企划书和脚本，一个个摆开陈列在他面前。

金城：这就是《奥特Q》。这个作品呢，简单说就是，科幻空想的电视剧吧。不过也不是单纯地荒唐胡扯，唔，还是挺科学的。空想科学特摄剧，嗯就是这样。
上原：这个“奥特Q”是啥？
金城：你说标题？
上原：是。

金城这才一脸反应过来的样子，哦对，这人还什么都不知道啊。

于是从头开始安利：“奥特”是“奥特C”的奥特，喏，就是奥运会体操比赛的那个“超C”。

上原：哦哦。
金城：我就估计奥运会转播你还是看过的。然后Q是“疑问”的Q，困死穷。合起来就是奥特Q。
上原：（一脸省略号。）
金城：奥特Q，超级疑问，就是那啥，好像有不得了的大新闻要爆出来的感觉！很有意思吧？你不觉得？
上原：是呢。

然后他只是一脸懵逼地翻看企划书。

金城：给你看看实物这样比较快。

于是大块头的金城一把抓起上原，搭上职员用车辆的顺风车，前往美中。东京美术中心，东宝旗下的二线摄影所，制作《奥特Q》的摄影所。

在美中的摄影棚里，上原像刚进城一样盯着个两米高的怪兽，确切说是怪兽的人偶服。这怪兽的眼睛异常地伸出身体外，跟蛞蝓没有什么两样。

金城：哈哈哈，这是纳美贡，是宇宙怪兽。

蛞蝓的读音，就是纳美酷吉。然后名字以“贡”结尾，是怪兽命名的典型方式之一。

金城手再一指：那里是猛犸之花。

摄影棚角落有大楼的模型装置，一旁横放着很大的花的造形物，是已经摄影结束的猛犸之花。

金城：东京的都市中央巨大的花开放，然后毁坏了大楼。

他一边解释一边拿起那只大大的花怪物，站在大厦群的微缩模型后方还演示一下。什么“蓝幕”，什么“遮罩”，什么“抠像”，一堆没听过的词汇交互着飞进上原的耳中。可以看到金城的大眼睛在发光，就像在上原眼前跳舞，在想尽办法让他理解《奥特Q》到底是个什么作品，绞尽脑汁表达这个节目将会多么地好看。不过上原的反应还是模棱两可，什么怪兽啦巨大的花啦，好像听懂了又没全懂。没入戏，只是在这里看到的听到的，都很珍奇。

有人对正拿着猛犸之花自嗨的金城搭话了：小金，一起去吃饭吧。

金城：皐桑。介绍一下，这是上原君，刚从冲绳来的。这是圆谷臯桑，老爹的次子，在富士电视台上班。

皐也是块头大的男子，戴着一副度数高的眼镜。

上原低头：我是上原，请多指教。
皐：嘿，从冲绳来给小金当援军啊，加油。
上原：哈？？

当场石化，援军是什么鬼，听都没听说，自己就是个来参观摄影所的啊！

皐：看过没？《暗堡里的三恶人》。
上原：那个……黑泽明的？
皐：对。
上原，看过，好看。
皐：哈哈哈，魄力爆表对吧。
上原：嗯，那个三船敏郎的骑马场景。
皐：这里有过那个电影的布景设施哦。
上原：诶诶是这样啊。
皐：上原美佐很漂亮啊，可惜引退了。

三人走出美中，直到开门上车，皐还在嘴炮这片的话题。《暗堡里的三恶人》是一九五八年年末、一九五九年正月档期上映的东宝时代剧电影，三船敏郎主演、黑泽明监督的名作，在柏林国际电影节上获得了最佳导演银熊奖。上原美佐出演这片的女主角，可是一九六〇年她就引退了。

皐请金城和上原去附近的店里吃猪排饭，就在世田谷区成城，而美中在世田谷区大藏，圆谷特技制片厂和东宝砧摄影所在世田谷区砧。在饭桌前，皐指着柜台方向说悄悄话：这里的老板啊，以前是在东宝当摄像师的。

饭快吃完了，金城对上原发一大招：明天起来不？上原：明天起？金城：想请你帮忙，总之现在情况很紧张。

金城又发大招，一双确信这家伙不会拒绝的大眼睛又在发光。饭都吃了，既好吃还管饱，你好意思拒绝么。上原：……我知道了。

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第二天，上原去圆谷特技制片厂了。说像是上班却也还远不算正式上班，抱着一半游玩的心情来的。金城把上原带去事务所，介绍了从总经理到这这那那的部长。市川利明总经理递给上原名片，他也戴着眼镜，身材比较小，眼睛也很细，但目光锐利。

市川：总之现在这状态小金连猫的手都想借了啊。

当时上原第一反应想，这总经理还真是慧眼，瞬间就把我的本质看破了！日语的俗话，说想借猫的手，意思就是实在忙成狗。因为猫根本帮不上忙，但即便如此还是想借猫的手。

这天没见到圆谷英二总裁，因为他在为东宝的新作电影准备，不在事务所。金城和上原两人回到文艺企划室，桌上企划书和脚本堆成山。上原现在名义上，就算是金城室长的实习助手了。金城这个室长，其实跟老爹当年那个特殊技术课课长一样的，是个光杆长。本来就只有金城一个人，现在上原来了，整个文艺企划室的成员也只有两个人。

上原最开始的任务，应该算是听金城把《奥特Q》这个电视节目，文案工作者立场上的相关大致事项都交代一遍。从开始企划至今经历的，设定上的思路、方针和路线变更、与电视台之间的交涉，这要讲起来得是以年为单位的历程。金城对上原说话时，习惯刻意用冲绳话，这是金城式的体贴。虽然他的冲绳话说得并不标准，因为从初中毕业金城就来东京了，离这时已经超过十年。

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流水账嘴炮完，金城突然一脸神秘的表情：《奥特Q》的正式放映已经决定了，在东京放送电视台。现在合同上暂时还是一季度，不过应该会扩展到两季度吧。

上原：两季度？
金城：啊，一季度就是十三本，两季度就是二十六本，一星期放映一回大约六个月。
上原：嚯，六个月啊。
金城：这些希望你紧急阅览一下，都是资料。

昨天只有《奥特Q》的企划书和脚本，今天金城递给上原的，封面上还有标题写着《失衡》和《巫》之类的册子。

金城：首先从《巫》开始看吧，《巫》是当初本来准备在富士电视台播出而企划的东西。

桌上关于《巫》的小册子大体有两类，一个是企划书，一个是样本剧情集。上原拿起《巫》的资料，上面写着，巫是宇宙人，是从安德洛美达星云的行星来到地球的巫星人。巫的身体呈果冻状，不定形。能以三倍于音速的速度在空中飞行，人几乎什么也看不见，只感到有什么东西呼地一下在眼前就过去了，巫就是这么一种不可思议的生命体。

上原：安德洛美达星云？

这是他听都没听说过的天体名称，虽然存在倒是确实存在，就是仙女座星系。主角是宇宙人，昨天在美中见到的纳美贡虽然也很让人惊讶，不过这回的巫真是让上原呆到眼睛发直了。这么异想天开的东西，亏你金城能想得出来啊。

那个时代，各种各样虚构影视作品中神奇的发想，数量确实远不如现在。就算存在，正常人平时能接触的也有限。加上那个时代的人，对于“宇宙”这个存在和概念，有种特殊的情怀。所以那个时代的人在那个时代的环境下，第一次接触《巫》和《奥特Q》的构想时，的那种感想，恐怕我现在通过写文章讲述历史也是难以传达的吧。

主要角色也有地球人，有个摄影师叫秋田，然后他还有个助手叫太郎，不过主人公毕竟仍然是巫。巫来到地球时在富士山麓着陆，这时不幸被雷电击中了。巫负伤，但被秋田摄影师救了一命，所以巫决定对地球人报恩。巫平时有些懒惰气质，也有幽默的一面。不过真正发怒时，他能从嘴里吐出一种叫真空光线的东西，这玩意儿无敌。富士山麓出现了地底怪兽，在秋田等人遇上危险时，巫用真空光线打倒了地底怪兽。

这样的企划，要是换个时间换个地点换个阅读者，那抄袭《奥特曼》的嫌疑可是很大。企划书末尾明确记载着要点总结，奥特（的前身）五大设定：

• 其一，巫是个懒骨头。
• 其二，巫能以三马赫的速度飞行。
• 其三，巫的弱点和克星是雷电。
• 其四，巫能口吐真空光线。
• 其五，巫食用强化食来获得能源，是海中的植物，叫作奥特绿球藻。

最后还附着一张很有魄力的想象设计图。

上原：原来如此。这张画也好厉害呀。
金城：小松崎茂的设计画，很有魄力吧。
上原：嗯。
金城：当初可是千锤百炼过的啊，这个企划。

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【次回预告】

“巫”这个名称，在圆谷制片厂的作品史上有五次刷存在感，其中昭和时代有四次。后两次对天朝观众比较熟悉，第三次是《（初代）奥特曼》的放映顺第三十集，第四次是《艾斯奥特曼》第四十二集。往前第二次，是在《奥特曼》之前、《奥特Q》之后。第一次则在最早，早到《奥特Q》之前。

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【今周的本家特摄列传】

特摄魂~讲道理的特殊技术（十三）

制作工程，脚本之后该开始摄影的准备工作了。两班体制这个基础前提我们已经知道，脚本之后的工程，原则上就进入开始分平行两班作业的阶段了。所谓摄影的准备工作，光要说起来好像也简单。无非就两样，一个是对所需场所的准备，一个是对所需用具的准备。现在虽然在解释说明“特殊技术”这个话题，毕竟大背景下的名义主题还是奥特曼，那就拿奥特曼的一般套路为例来具体地、有针对性地说明。

本篇班，对所需场所的准备，指的就是探访以及确定取景地。对所需用具的准备，指的就是备好各种小道具。本篇班相对于特殊技术班，因为使用外景地的成分多些，所以摄影现场需要的道具会以小道具为主。这么举例解释比较好理解吧，比如假面骑士因为没有严格执行两班体制的必要性，整个剧组就直接都是本篇班，在各种外景地摄影时大道具基本都可以有现成的了。不过也不是说本篇班就没有大道具，比如防卫队的作战室，这里面整个设施就算是大道具，放在假面骑士的例子那主角喜欢晃悠的饭店茶馆也是。

特殊技术班，对所需场所的准备，指的就是架设布景装置设施。对所需用具的准备，指的就是设计和制造出各种大小道具。特殊技术班因为要创造完全虚拟架空的作品世界，所以对外景地的使用需求少，以摄影所内为主。不出门不代表能省钱，就是不出门所以才耗时、耗资、耗力。因为这是字面意义上的架空，从啥都没有的情况开始，自己从头架设不存在的东西。

宇宙人和怪兽是当然，防卫队的基地和武器也是当然。还有现实中就算存在也无法使用外景地的场景，大厦街区、山地、水面、水底、宇宙，以及就算在剧中也属于特殊性的空间。比如初代奥特曼在R行星，奥特赛文微缩去人类的体内，归来的奥特曼突入庞大如黑洞的怪兽体内，艾斯奥特曼前往异次元，泰罗奥特曼回到光之国，雷欧奥特曼的老家是什么架构。像设定层面上提及频率很高的光之国吧，每部总在这么说，为什么实际没见到几回。半个世纪前能不能拍出《奥特银河传说》那样的电影，物理上可以的，只要你允诺并投资百倍于当时一般水准的时间日程和款项。

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摄影的准备工作，说完大体有些什么，可以开始说怎么做了。从本篇班的准备工作开始，探寻外景地和准备小道具两项，探寻外景地有必要说说。准备小道具没多少技术上的话题需要说的，如果是制造架空的道具那值得一说，在特殊技术班的部分说。

理论原则上，本来探寻外景地的工作，并不是本篇班单独来干。虽然以本篇班的意向为主，但特殊技术班的人也要参加探寻和确定取景地的过程。因为就像本篇班也会用到摄影所一样，特殊技术班也会有外景地的场景。尤其是本篇部分和特殊技术部分需要融合的场景，最简单的例子，人和怪兽同时出现在镜头中。

有合成场景的时候，特殊技术班的人也要在外景地实际考察过，这对以后在室内开始作业的时候有好处。或者本篇班也会需要听特殊技术班的人发表意见，从技术性的角度来看，具体的取景地甚至镜头角度怎么选择会对成品效果更好。

然而实际操作中，探寻外景地工作还是只有本篇班了，原因无非就是……时间太紧。一部新作刚开始时，可能早期余裕还比较充分，可以按理论原则操作。随着一集一集的制作工程过去，随着季度进展，时间的紧张程度经常就会越来越严重。最后也没办法了，特殊技术班的人事情忙不完，取景地的事还是放心全交给本篇班好了。

实际的操作中，甚至从脚本开始正式执笔起，就已经分为两班平行体制了。只在脚本的大纲确定的阶段，特殊技术班就已经早早需要开始着手准备工作，怪兽和宇宙人的人偶服、布景需要用的微缩模型、摄影需要用的小道具等等。因为远比本篇班的素材准备工作花时间，本篇班倒可以等脚本的决定稿完成，再来以最低风险的状态开始实际着手摄影准备工作。

也就是说理论原则上，理想的制作工程这么进展：

实际操作中，制作工程需要这么进展：

特殊技术班的准备工作，所谓要架设布景和制造道具，具体来说分三大类。

第一类是人偶服，制出宇宙人和怪兽外形的人偶，实际是能穿进去的服装。让人穿上人偶服来演架空的生物，这个基本轮廓概念的知名度还是挺高的，高到普及到这脑洞已经从脑洞变成理所当然了。第二类是布景设施用的模型，大道具模型，摄影时基本上不动的大型物品。比如幕壁，啊这个知名度比较低，知名度高的再比如，楼房啊、山地啊，这些的微缩模型。第三类是小道具模型，能拿手上的或是摄影时移动的，架空产物。比如防卫队的飞机和战舰，宇宙人的圆盘，奥特曼摆出飞行姿势的人偶。

先说第一类，就是传说中的造怪兽。造怪兽的主体阶段逃不过三个大步骤，第一是设计，第二是造形，第三是机电。从设计开始说，这一步还比较简单，还是偏向于文艺方面的，所以技术方面可说的事不多。设计师的文艺理念之类的，长年来也算是被粉丝挖掘和赏析够多了，这里还是按照一贯作风拣些偏门的要点说，下回继续。

既然今天这篇有了OP那还是配个东西当ED来对称好了：