圆谷百一十年史（十六）

“圆谷百一十年史”，即圆谷英二诞生的1901年到圆谷制片厂成为FIELDS子公司的2010年。

第二部 沧海桑田：1923~1948

第十六章 出大事了

上回我们说到圆谷英二开始被迫作死，负责国策电影中宣扬战争电影的特殊摄影技术。从小日本帝国入侵中原到终于发展到跟洋人也开始叫板后，高扬战意的国策电影的制作需求也再次迅速膨胀起来。

一九四二是翻了天的一年，首先战场上就有成为转折点的大事件，虽然不是我们现在这里要说的范围。缩小一点，在日本的电影业界，这年发生了影响整个业界局面的两件大事。以及再缩小一点，在英二个人身上，也都发生了转折点级别的大事件。

电影业界的大事，第一件叫设立大映，第二件叫设立映配。在年头，也就是开始跟洋人叫板后的下一个月，政府开始大刀阔斧地改造业界形势。

当时日本电影业界原本的形势，是松竹和东宝映画两大巨头分庭抗礼，形成了一个南北朝。顺便强调一下一个容易忘掉但我们以前提过的点啊，这时松竹已经从松竹电影改叫松竹了，而东宝还不叫东宝，叫东宝映画。其他的电影公司当然也还多如牛毛，远不像现在都快死光了，但比起这两个都算小公司。

大概还有人记得吧，不是还有个日活吗，前几回还说英二先后在松竹和日活混过，日活是能和松竹相提并论的业界大公司来着。嗯，但是到这时日活已经衰了，真是混得不成样子，你看这政府就是来对他动手的。

战时政府打的算盘是，战时资源紧张，各行各业都给我少浪费资源，甚至干脆每个行业都只有一家制造商、一家批发商、一家零售商，那才是最好不过的情况了。为此各行业的同类小企业都得给我统合，经营不佳的企业也要在统合对象范围内，一堆碎渣子放一起捏起来仍然是个大饼。那种宣扬战争的电影不是叫国策电影嘛，对应过来经过这一通而产生的合体公司就叫国策公司了。这个政策执行到电影行业这里，也是各种经营统合成一个新设的公司，叫大日本映画制作股份有限公司，可以简称大映。

被统合的对象里就差点有日活，但日活好歹是百足之虫。如果要举出当时松竹和东宝映画之外的业界第三大公司，怎么说日活也依然还是担得起的，所以没有把日活彻底统合进去，而是来了个腰斩。制作部门混得太惨真心不要混了，统合进去，发行部门勉强还过得去，给放了一马留下来了。当然这里面也有另一个原因，就是发行业务是一个电影公司的核心。一个没有发行电影机能的公司哪怕有再多别的业务，也是不配叫电影公司的，这是我们在隔壁连载的东映专题第一回就强调的一点。

经过这次大规模经营统合，大映就成了在政府扶植下电影业界飞速崛起的第三大势力，南北对峙就这样强行成了三分天下。本来要说两大势力的话，松竹因为更老牌些所以相对东宝映画处于优势，但事实上这个过程中松竹也有损失。松竹的一个子公司新兴电影有限责任公司就被统合进去了，这个我们在隔壁连载的东映专题第七回提过，所以整体来说更造成了三大势力形成平衡。至于后来大映又干什么勾当了，在隔壁第六回同样有提及。

设立了大映之后政府的下一步是改造电影业界的发行体制，把发行途径牢牢抓在手里。本来各大电影公司是有发行机能的，可以，不废掉你们，但你们要听话，发行什么片、什么时候发行、怎么发行、发行到哪里去，一步步好好照中央的话来做。

为此政府下令新设一个专门用来管理电影发行的机构，叫映画配给社，可以简称映配。映画的意思我们就不用一再解释了，配给什么意思我们以前也说过，在电影业界指发行。映配的性质我们需要多提一下，这不是个企业，不过的确是个法人。企业和法人这两个性质是可以重合的，但企业不一定是法人，法人也不一定是企业，至于这方面的纠结这回我们就不再扯了可以看商业栏目连载专题的第八回。

设立映配花了五十万，政府自己只出了十万，剩下当然各大电影公司不得不贴钱啦。大映、松竹、东宝映画三巨头各出十万，那还剩下一份呢，是日本映画社出的。日本映画社是个什么玩意啊我们先从好玩的地方说起，正式的简称是日映，不过你也可以简称二〇二。这梗首先是因为日本人跟我们一样那时候还没被洋人搞彻底的文化殖民嘛，所以书写和阅读顺序从右到左依然比从左到右普遍，日映从右往左写看着就是映日了。但这个商标他又要搞得有特色点，不是单纯写映日，而是搞个美观点的对称，看着就成日央日了，日央日念出来就叫二〇二。你看日映的全名啊这妥妥的像是又一个巨头吧，不过日映有两点跟那三巨头不一样。第一点，这个当时也不是个企业，只是个法人，那三巨头既是企业又是法人。第二点，我们上回提过剧场用映画和文化映画的区别，这个日映就是专门只做文化映画的，所以严格来说不属于我们今天所指的电影界范围内。

映配成立后，各电影公司就再也不准单独发行电影了，各家制作的电影全部都要由映配来发行。从这时起，政府真正做到了彻底控制电影产业，现在只要是电影院里上映的片，肯定全都是国策电影了，而不再只是前几年那样时不时搞几个国策电影出来，属于插一脚的性质。全国的电影院都要无条件接受映配所发行的作品并上映，分成红系和白系两条上映链。好吧最后我们顺便再提一下那个悲催的日活，不是说发行部门留了一条命活下来了嘛，然并卵，有映配在这个也成摆设了。不过日活就是没死，在后来又干什么勾当了，有兴趣的可以看隔壁连载的东映专题的第十二回。

这回跟隔壁连载的东映专题联动有点多了，如果一直跟着看下来的，会发现其实两边合起来已经顺手勾勒了一条日本电影业界早期大势的轮廓，所以一直都有一定程度的联动。因为我们看奥特曼和哥吉拉不能只看奥特曼和哥吉拉，所以我们要说英二的早年，还要说东宝的来龙去脉，还不够，甚至要对日本影视业界的全貌和变迁有个最基本的把握。这就是想了解历史不能只看历史，首先把制度这个东西真正搞清白，才是能够去理解这个历史的前提。

在这整个业界新形势下，我们可以开始看英二怎么活了。在说主菜前我们先看两个开胃菜，一个是《南海的花束》，一个是《翼之凯歌》。英二发挥存在感的国策电影果然主要还是空战电影的，或者不一定直接描写空战场面但一定是以飞机这个东西为主。

《南海的花束》也是上回提到的阿部礼监督的，这回英二干了点新鲜事，修改脚本。这是因为这片的脚本八木隆一郎其实根本不懂航空，英二拍的时候看着那本子简直不忍直视，直接找上阿部监督吐槽了，最后阿部同意他自己插手了一下脚本。

一直以来，英二参加过的作品我们没法也没必要每个都详细说一番，但只要是拎出来多说几段的片，我们都要提英二在技术上取得的突破。这回也是，除了银幕合成技术之外，终于连前两回提到的光学影印机也结合用上了。这带来的效果是这片的一个名场景，大型飞艇作死在雷暴中飞行，结果被雷电击中，机翼起火并折断，然后坠落。还有从远景视角看雷光一发接一发打向海面，以及这个环境中汹涌的海面，都是以当时的技术来看无法想象的魄力场景。二十多年后英二在东宝怪兽电影中常用的，如怪兽飞空口吐光线破坏都市，战车对怪兽发射激微波，这些演出手法的原型，就在这里了。

比起这片，《翼之凯歌》就真心没多少好说的了，跟上回提的《燃烧的长空》一个套路的。但我们需要提到后来日本电影业界的一个大名人，就是黑泽明。黑泽有个很喜欢起用的音乐家早坂文雄，就负责《南海的花束》的音乐，这时离他认识黑泽还有五年。接下来《翼之凯歌》的时候英二跟黑泽本人也扯上关系了，这时的黑泽根本都还不是一个映画监督，他只是参加了这片的脚本。英二跟黑泽并不算是一个时代的人，而应该说是比黑泽早一个时代的人，在我们接着要说的主菜里，跟英二合作的其实是黑泽的师父，我们下回接着说。