东映与周日早间 六十六年的系谱（十二）

第二部 秦晋之好：1949~1966

第十二章 真小人拆招伪君子

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上回我们说到东映收养了子公司东映动画，正式打进动画业界，这回我们开始说东映怎么杀入电视放送业界。勾搭上电视其实比勾搭上动画还早，但到正式杀入为止的整个过程长些，毕竟这边是流通事业者是大公司，动画制片厂那只是个制作事业者是小公司。

一九五三年初大川博总裁去了一趟美帝，号称旅行访问。回来以后二月份东映立马就开展了一项新业务，跟日本放送协会也就是洋文俗称NHK的那家伙勾搭上了，东映头一次制作了用于电视放送的影像。因为电视台嘛只是电视台，早期的电视台没有影像制作能力，当然是找影视公司这边下委托了，而东映这样的业界大公司愿意接单简直是求之不得，所以双方是一拍即合。

当时日本的电视放送业什么情况啊，还远远没成气候。怎么个没成气候，最早进行常规放送的电视台，日本放送协会的综合电视台，就是在这年二月才刚开播的。也就是说东映一刻都没有耽误，在最早的时候已经开始在这一行建仓了，还是自己主动扎进去的。

这点已经够体现大川思维的前瞻性了，但还不止于此。那时连民营电视台都还没有，这点很重要。因为日本放送协会是官办的，跟民营电视台的经营方式不一样，是简单粗暴的你交钱我放节目，这不就跟电影业界没多大差别嘛，但你这只是在家里摆个小机子。当时在传统电影业界看来，比起大影院里大屏幕和大回声来说，这东西带给观众的体感差远了，而且后来确实电视业界普及彩色画面也比电影晚了十年。所以他们就没把电视放送业当回事，也更想不到以后会有给观众免费看的电视节目，也就是民营电视台干的事。

但是就东映一本正经地把电视这个东西当回事了，大川看到了未来，这怎么回事，因为大川他穿越了。在美帝的这一趟，他见识了电视这个媒体形式在那边是个什么境况，所以他敏感地察觉到了这一新兴媒体形式的潜在前景。日本最初的民营电视台，也就是日本电视台，是在同年八月份开播的。在这之前半年，东映明明是个电影公司，却更早先一步踏进了这一行。

大川博

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东映首创了赚电视台的钱，后面就也有跟着效仿这模式的影视公司，反正电视台那边也需要。赚电视台的钱主要有两种模式，一种是最开始的从电视台那里接订单，拍点小短片啦广告啦给电视台去放送，这种就是只小打小闹的。另一种是后来居上变得更主流的，就是把以前上映过的电影拿给电视台放，到现在电视上重播电影都有足够的市场何况那时候呢，这买卖可比前一种大多了，而且货是现成的其实还更轻松些。

注意到目前为止，电视剧这个形式的节目，确切地说是日本的国产电视剧，其实还根本没有。刚有了的时候也不是叫电视剧，叫电视映画，这也是为什么我们从一开始第一回就在反复提映画这词，强调早期泛指影视而不特指电影院里大银幕上放的东西。相似的节目电视台自己倒是搞过，但实际是个什么情况呢其实是找来几个演员，在电视台的哪个房间里现场演个十几分的短剧，然后镜头对着他们直接就这样现场直播。叫电视放送舞台剧还差不多，或者直接叫小品得了。

最初产生制作日本的国产电视映画这种想法的，还真是东映。但日本最初的国产电视映画没有诞生在东映手上，虽然也跟东映勾搭了一腿，这个我们以后会说。东映是因为身为电影公司而被另一件事束缚住了手脚，导致这个想法到实现为止花了不少时间。这个束缚住手脚的东西是个本来跟电视没半毛钱关系的条约，不过同时也是使东映产生制作电视映画这个想法的契机。

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这要牵扯到我们以前提过的业界形势。我们说过电影业界的大公司中东映是第六个了，前面第一个是最老牌的日活，第二第三个是两大巨头松竹和东宝，第四个是战时政府搞出来的杂交巨头大映，第五个是东宝闹分裂生出来的新东宝。大映是怎么来的我们也说过了，是战时政府强行把一堆小企业或业绩不佳的企业搞经营统合，这样拼装出来的。

被统合对象中就有日活的制作部门，发行部门因为业绩还过得去所以放过了。制作部门下两大摄影所都被割出去归大映了，一个是在京都的日活太秦摄影所，一个是在东京的日活多摩川摄影所。这个举动当然对日活来说是元气大伤，简直是腰斩半个身子都没了。

战后日活想卷土重来搞中兴，重新试图开始进行制作影视的业务。但资产没了可以再建，人没了肿么办，只好挖墙脚。所以日活到其他五家去到处搭讪，还真挖了不少职员和演员过来。我们说过那时影视界远远比现在景气，养得起人，所以职员演员什么的身份是影视公司的正规职工这是普遍现象。

日活干这事肯定引起其他五家的公愤啦，当年日活被腰斩的直接受益者大映首先坐不住了。大映是业界大佬啊，我们说过大映被政府扶起来后迅速蹿上来，就顺顺当当超过了原本的巨头松竹和东宝。虽然战后大映业绩就又被战翻了，失去了第一强的地位，但人家出身是摆在那里的。大映可以眼光往下一扫，我是公爵诸侯国你们是伯爵子爵，就算有国力比我强的然并卵。

大映总裁是永田雅一，这人我们以前提过，每天去前东横映画总裁黑川涉三的病床前套近乎，终于成功把黑川手上的过半大映股份套回来的那位。永田忍不了日活了，想动手，但是要师出有名对吧，所以先提出要召开诸侯会盟哦不五社会盟。他不方便指名道姓，说日活这半死不活的货，最近竟还敢图谋不轨，我们组个联军去讨伐吧，不能这么说。那就讲大道理一套一套的，各位听寡人说，挖墙脚这是个不好的行为对不对，大家谁都不愿意自己的人被挖了对不对，我们业界要和谐对不对，好所以我们来签个互不侵犯条约吧。

这样就在一九五三年九月，这五家影视界大公司签了个协议，叫五社协定。条约规定各家要注意控制自己的专属职员和演员，影视公司都必须遵守三不原则，不借人、不贷人、不挖人。插嘴多解释一句啊，借和贷本来就是反义词方向不同，像买和卖那样的，结果现在是鬼子还在接着用，我朝人倒是两个字不分了。

通过这一招，虽然这协定没日活什么事，但把日活的路给堵死了。因为日活要挖墙脚也没法明着来挖，是先借人过去然后扔糖衣炮弹，慢慢来，最后这人不知不觉就能被攻略了，自愿死心塌地跳槽。但现在这条约一签，五社开启自我防御机能了，这第一步借人过来就直接没戏了。

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到这里为止这协议确实跟电视还八竿子打不着，但随着电视产业接下来几年明显扩张，电影业界才终于开始警觉了。日本放送协会的综合电视台一九五三年开播的时候还只是在东京，接着当然就慢慢向全国扩张，民营电视台那边继日本电视台后又有了东京放送，就是洋文缩写成TBS的那个。

大映意识到了，我们要联合抵制电视这个东西！于是五社协定达成后三年，大映敲钟擂鼓又开了一次诸侯会盟，针对电视的崛起把协定内容增加了。新增条约规定，各家以后都不准给电视台提供电影去播了，而且要限制自家的演员被电视台找去演小品。

这个就很麻烦了，刚为应对新的市场形势而开发了新经营途径，又被强制堵死了。而且你没法拒绝参加这个协定，否则被针对的就会是你这个叛徒，大映就是站上了制高点，叫作政治正确的这么个概念被大映攥手里了。电视崛起威胁到电影产业的市场这个趋势已经确定了，堵是堵不住的，只能选择顺势介入然后合作再捞几笔，大映好像是真没想明白这点，至少东映是明白的。

那肿么办，东映想出来了，哎那我自己搞个电视台出来行不行。这点很厉害哦不很无赖，我干这干那不是被限制了嘛，不要紧我搞个电视台出来，这个电视台要干什么条约总管不着吧。我想干什么就干什么，然后说这是电视台干的不是我干的。

还有更厉害的，东映决定自己拍电视映画。既然条约说好不让给电视台提供电影播了，那就制作新的影视，这种影视制作时的前提就是拍出来是用来给电视台播的，这就叫电视映画。看清楚了啊，这不算电影啊，所以我没违约哦。

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但东映实行起来不算顺利。设立电视台和首创日本国产电视映画这两件事，居然还都有跟他抢着干的，我们下回接着说。