世界最大的在线视频租赁服务商 Netflix（网飞） 于本月2日东京论坛举办了日本动画专门活动“Netflix Anime Slate 2017”，期间一举公布了 21 部将会登陆 Netflix 的作品。此前Anitama在新声栏目《网飞的战略》一文也说到了这个话题。对于每年投入在内容产业的金额多达60亿美元的Netflix来说，动画并不是为了满足一部分核心观众需求的内容产业，而是他们的“内容产业世界战略”重要的部分。本次科技杂志《WIRED》的网页版上刊登了这篇文章，从多个角度阐述 Netflix 的世界战略。
Netflix 的投资并没有瞄准大制作电影或者对拥有众多拥护者的作品制作“复刻版”，而是选择投资 2017年~2018年 最新的动画系列。Netflix 此前就已经公开过不少投资的动画项目，像是改编自以 KONAMI 的人气游戏《恶魔城》系列为原作的同名动画，这次则是直接把手伸向了制作过《钢之炼金术师》《攻壳机动队》等名作动画的动画工作室。
“Netflix Anime Slate 2017”
播放权问题
首先从这些作品中的“原创”要素开始讨论。Netflix 在 2016年 投资了 50亿美元 在原创项目的制作费上，17年 则投入了 60亿美元 的资金。Netflix 在原创项目的投入比其他电视网络或在线视频租赁服务商的费用都要高得多，除了每年要在 NFL（美式橄榄球联盟）上投入 20亿美元 的 ESPN（娱乐体育节目电视网）外。Netflix 之所以能在这些原创作品上投入这样大量的金额，原因在于，他们想要简单的权利关系。
现在的动画作品，大多数都会被一些地区的许可授权问题搞得相当复杂。为此 Netflix 没法在全世界提供服务，一旦合约停止，观众就看不到这部动画了。文章以《一拳超人》为例。这部作品从去年到今年春季在美国国内独占播出，光是授权费用就支付了相当大的金额。然而这一举动，并没有给 Netflix 对提供“安定的”动画服务战略起到任何帮助，为了避免在这上面造成更大的差别，Netflix 停止了在美国独占播出的战略，使得这类地域限制的独占播出成了他们的短期举措。
本次 Netflix 在东京发表的 12部 新作动画，不但没有打消他们的动画战略，反而进一步强化了这条战略线，在全世界 190个 国家、地区都可收看这些作品，与上述的独占播出情况形成了鲜明的对比。这条战略也成了能够战胜那些同样拥有动画服务的 Crunchyroll、Funimation 等其他对手的唯一出路。
Netflix 要想像 Crunchyroll 那样拥有大量的版权动画和优越的服务来取胜，很难。但他们没有这个必要。如果能提供在 Crunchyroll 上看不到的动画，这些被称为狂热者的观众不惜每个月多花上 10美元 在 Netflix 上观看。
市场技术调查分析公司 Frost & Sullivan 的分析师丹·雷伯恩（Dan Rayburn）指出，“对多项选择有兴趣的用户来说，单项选择并不能满足他们。绝大多数的消费者都会选择利用多种服务。”
当然，这是在战略线上增加了多部动画节目的理由之一。哪怕有几部动画最终以失败告终，这其中只要有一部动画够火，以往无法达到他们要求的这部分用户就会成为固定观众，这将是一个很大的优势。
村田和也监督 × BONES 制作的原创动画《A.I.C.O. -Incarnation-》
基于独自算法与调查设计的动画
这次 Netflix 虽然在日本发表了这些动画战略，但它的余波却影响到了全世界。这是因为 Netflix 不会制作针对某个特定国家的动画。
Netflix 制作的这些动画，基于他们独自的算法与调查，可以说是为全世界的人而“设计”的动画。所谓独自的算法并没有公开标明，与其说是企业秘密，不如说是基于不确定的科学思考推算出来的。即使如此，他们也不能保证这些动画是否全部能成功，但值得肯定的是，这些动画多少会有一定的成果。
“他们内部有一套独特的理论。比如‘这部作品降低了用户流失，但从项目制作与预算的观点看来这是有好处的’。”丹·雷伯恩说，“但毋庸置疑Netflix 迟早也会废弃一些作品。”
要预测一部作品是否会大红大紫并不是什么容易的事。Netflix 主张年龄、性别这样直观的指标没有任何意义。地理方面的因素同样如此。这些指标都不如动画自身的内容来的直接。
中澤一登监督 × ProductionI.G 制作的原创动画《B：the Beginning》
跨越国界的动画
Netflix 的制品开发副董事托德·耶林（Todd Yellin）曾在去年《WIRED》北美版的报道上发表过评论，说到，“利用 Netflix 看动画的用户中，日本人仅占总用户的 10% ，剩下的 90% 则遍布全世界。”换言之，动画就像是亚当·桑德勒（Adam Sandler）出演的作品和漫威的超级英雄作品一样，被全世界的人所接受。
执笔过《现代日本动画―从『AKIRA』到『千与千寻的神隐』》的塔夫茨大学教授苏珊·奈佩尔（Susan Napier）指出，“近年来，观看动画的人群在扩大，这令她大开眼界。虽然动画的观看人群现在还是以 8～35岁 的年轻男性为主体，但高龄的观众在增加，男女之间的差距则在减少。改变了初期以男性观众居多的印象。”
动画的影响力正在覆盖全世界。“现在谈到动画，就像在聊好莱坞电影一样，实在太普遍了。”奈佩尔说到。按照她的说法，绝大多数动画都是由运动、超自然、幻想、浪漫等多重要素构成，在 Netflix 的这些原创作品中都能看到这些多重要素。
虽说已经再三强调，在Netflix 这新动画群中有些怎么看最终都要以失败告终。但作为企业战略，这本身就是一个“60亿美金的游戏”，是一次“试着先公开几部作品，看看究竟哪部会火”的尝试。假设一部讲述少年拿到了恶魔之剑的故事失败了，其他作品则还有成功的可能性。
永井豪原作×湯浅政明监督×Science SARU制作的《恶魔人 babycry》
看似高额投资，实际上却是“低预算”的动画
大家一听到 60亿 美元，肯定都会被这庞大的金额震惊到目瞪口呆。然而，这与 Netflix 现在决算的 200亿 美元的债务相比，可能就是小巫见大巫了。当然这也没什么好惊讶的，《纸牌屋》拍1季就要花上1亿美元。和这些一比，不仅只有大英帝国的“单口相声”Stand-up comedy是低预算，动画也是。
丹·雷伯恩说到，“实拍作品，需要投入相当大的金额在设备和人气演员等方面上，虽然动画制作人员和声优也要付上一笔金额，但和这些相比都相对便宜。”
不仅这样，动画的国际展开也相对简单。去年的这个时间点上，Netflix 已经有不少影片有日语配音或是配上了 20种 语言的多国字幕。动画在这方面的转换要简单得多，至少没那么尴尬，即使地区不同、声音不同，也不容易陷入对语言上的“恐怖谷理论”。
也就是说，这与是否制作了多部作品无关，不过是相对来说“低风险高回报”的手段罢了。这不像《The Get Down》（少年嘻哈梦）那样，被华丽地腰斩，是一种灾难性的浪费，而是支撑着 Netflix 成长的坚实战略。
如果您想在 Netflix 看到还未看到过的类型的新动画，今后请务必持续关注。没准在不久的将来，您就会看到这个世界最大的在线视频租赁服务商所画出的宏伟蓝图。
《圣斗士星矢》的重制版CG动画《Knights of the Zodiac:圣斗士星矢》
【原文地址】
封面： 《恶魔城》
© LIAR / Anitama
好呢 大家一起叫网飞爸爸
让我想到，g胖的手段……
而且大家看日漫很多还是为了日漫里面某些日本风味的独特内容吧。。。希望别全搞成美漫超级英雄类似的
承认网飞很专业实力很强，但是是不是过于自信了 找一堆老害出来，并不能让画中割的人情况变好，并不能让每集作监人数变少 感觉其他评论都说的很有道理
网飞的行为肯定可以带来变化，但并不能改变业界所处的模式，不也是制作委员会吗？只不过制作委员会的大头变成美国人了。
救不了 但是可以帮日漫提高受众
\n网飞的全球发行能力不是盖的 blame 一拳 恶魔城 因为网飞出名了
资本哪里能救业界....现在的惨状不正是泡沫以后大量资本进入，导致企划数量激增超过了动画工业能够承受的极限，然后才有了质量下降。说能够带来多样性的，网飞这样广撒网的做法不就是在试探将来的精确捕捞点嘛，等试完了就又只剩下那些类型的片了
动画就应像吉卜力一样细细编织，近年番真是太多了，还要择优选取。
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多样化也不错
新世纪的开端,或是毁灭的预兆？
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这要赌一把
动画就应像吉卜力一样细细编织，近年番真是太多了，还要择优选取。
新世纪的开端,或是毁灭的预兆？
既然爱奇艺和Netflix建立了合作，那么这些动画应该都会交由爱奇艺在中国大陆进行配信吧。
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并不是 动画不算的
不在乎网飞能不能拯救业界，能做出优质动画就行。况且一时的外资注入如何拯救业界……
网飞满满的都是想要称霸世界的语气
既然爱奇艺和Netflix建立了合作，那么这些动画应该都会交由爱奇艺在中国大陆进行配信吧。
网飞是不能拯救业界的，何况人家也不是来干这个的。外资项目始终不能得到日本会社长期安定的信任，要是这个项目提升了原画单价，下一个项目呢？所以，不可以也不可能加底层工资。
感觉拯救业界还得看新人待遇，以及新人的水平。要是动画每每都是那几个老害翻来覆去的来画、来修，而不去让新人去画，或者行业根本不想提高新人待遇。那么光靠网飞的投资是不够的，还需要行业对新人观念的转变。
大量资本流入，业界能否续命……
网飞真的能否振兴业界还是有待观察，而且作为一家至今没有实现盈利、没有营运现金流的公司，网飞自己能走多远、会否在互联网泡沫破裂后消逝，个人觉得也是问题
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网飞没有振兴业界的义务，生意就是生意，成功了可能会改变很多事情，失败了也不能说明什么。另外都2017年了还说互联网泡沫……
網飛，拯救業界！
网飞真的能否振兴业界还是有待观察，而且作为一家至今没有实现盈利、没有营运现金流的公司，网飞自己能走多远、会否在互联网泡沫破裂后消逝，个人觉得也是问题
抱歉，有钱真的能为所欲为
另外Netflix的全球发行能力确实在投资中很有优势。有钱，有实力，再加上成熟理性的思路，搞一波大新闻是必然的事情。
结合前些日子索尼收购Funimation的新闻来看，不知北美的动画配信行业会不会有天翻地覆的变化
网飞的入驻，对于日本动画业究竟是好事还是坏事，还不好说
网飞还是要砸钱拯救业界
动画还真是投资高回报少的行业啊。