影响了奈須きのこ、时雨泽惠一、西尾维新等一代作家的名作小说《不吉波普不笑》系列在 3 月 10 日公开了 TV 动画化的消息，令广大读者喜出望外。
（《不吉波普不笑》在 2000 年曾经播出过一部动画，国内有人译做《幻影死神》。但此次的官方新闻只字不提之前的动画，也没有使用“再动画化”之类的说法。其中含义，请大家自行领会。）
消息公布之初，原作小说插画绪方刚志也曾经转发过动画化的新闻，自嘲新闻配的四张图片里，只有小说首卷封面这一张是 20 年前的图片，让他觉得有些尴尬，但还是请大家多多关照。
（原推文已被删除，截图来自谷歌快照）
然而，就在那之后，绪方开始连续发表似有深意的推文，流露出自己的不满。
当动画制作公司 Madhouse 官方推特账号告知“在人气系列刊行迎来 20 周年的 2018 年，备受期待的 TV 动画化”时，绪方在推文评论中回复，称：“我是给那个人气系列画了 20 年图的。如果可能的话，我想用私信了结这桩事。请回粉一下。”
他的这一要求并没有得到 Madhouse 的回应。第二天夜里，绪方开始旁敲侧击：“你不知道这里有我这么个会喝着酒发推的人形炸弹。真是不懂。也不知道我和出版社没签过一次合同所以也没有任何保密义务。”
绪方说，原本，为了配合这张图的日程，他不顾自己状态极差，在 3 天里画了 4 张彩图、6 张黑白图，提早一天交货好让设计师能多一天工作的时间。日程之紧，令他火冒三丈。但因为是工作他还是做了，而且自认画得很好，不想输给“没品位的图”。然而，新闻公开之时，用的却是一张他“没认可过、到新闻公开时才第一次见到”的图——他甚至不愿意承认图上的人物是不吉波普，而是称其为“穿西装外套的那货”。
在一个星期后，仍然没有得到 Madhouse 回复的绪方终于忍无可忍，转发了动画公开时的官方宣传图，正式发难：“你丫是谁？我从来没见过。连一张复印纸、一个 JPEG 文件都没发给过我的图，说是官方图？笑死我了。虽然笑不出来。人家告诉我说只要我这么说就能让监督卷铺盖走人了。真麻烦。”
（https://twitter.com/ogata_kouji）
至此，原作插画绪方刚志和动画制作方的矛盾彻底被摆到了台面上。终于盼来的动画化，却出现这种不愉快，原作读者一夜之间从云端坠入冰窟。而绪方为何将矛头指向监督夏目真悟，也令很多网友感到费解。
漫画家高槻ナギー也来凑这个热闹。他在大约 10 年前，应某公司之约为轻小说绘制插画。但小说编辑告诉他说，当时作品尚未完成，需要等一段时间，请他为小说空出半年日程。这段时间里，出版社也没有向高槻支付过任何报酬。
半年之后，高槻没有等来出版社的联系，反而是在书店里见到了他原本要画插画的那部小说——只不过配的是某有名画师的插画。高槻见了，当时两腿无力倒在地上。
而当他去联系小说编辑时，对方告诉他说，这部小说的责编已经换人，自己现在不负责了。
（https://twitter.com/nagynagynagy/status/976520639703007232）
轻小说作家榊一郎说，他在专门学校教书的时候，经常有学生选择学科，是因为“当轻小说作家就不用练画画”“声优只要会说日语就能当上”“做游戏脚本家就不用学编程”之类的理由。他们却不知道，正是那些“看起来谁都能不用专门练习就能做到”的事，要拿到大奖，反而才困难。
特别是声优，不是“‘只要’用声音表演就行了”，而是“除了声音之外不能用其他任何‘表现自我的道具’”。要表演“笑”，也不能用上笑容，因为表情不是声优的工作。他们必须光靠声音来让听众明白“啊这个角色是这么笑的”。
有一次，榊参观配音时，音响监督对某位著名女性声优提出要求：“嗯……能不能再年轻个两岁左右？”而那位声优真的就配出来让他觉得“啊，比刚才年轻了两岁左右？！”的声音。明明台词本身是一样的，角色的印象却不同了，让他发自内心地感受到了“声优真了不得！”。
封面： 《不吉波普不笑》
© 谢枫华 / Anitama
奇怪，这位插画家在吵吵什么啊？应邀为动画宣传绘制了十幅画作，结果动画制作方没有把这些图片公开出来，所以有所不满？
\n现在在做的是动画，动画的著作权在各相关制作方，作为插画家和动画著作权人的关系仅限于劳务合同。
\n动画方出资取得了插画家所绘画作的使用权，那么动画方自然有权利使用或者不使用这些画作，使用什么画、算不算官方图，这不是你一介画师说了算的。
\n何况你作为非权利相关人士，竟然威胁动画方替换监督——实话实说这种宣传事务能怪到监督头上我也是服气——到底是谁在无理取闹？
\n记得之前新声谈到，有漫画家不懂法律、胡乱上网抨击编辑和出版社，这次恐怕同属此类。
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如果不明白这意味着什么可以参考多年前白色猎人角色版权被收回的故事
麻烦你先看看人家的画，他是很有才气的画师，堪比贞本义行，动画的图并不比他画的好
楼上神仙打架...
奇怪，这位插画家在吵吵什么啊？应邀为动画宣传绘制了十幅画作，结果动画制作方没有把这些图片公开出来，所以有所不满？
\n现在在做的是动画，动画的著作权在各相关制作方，作为插画家和动画著作权人的关系仅限于劳务合同。
\n动画方出资取得了插画家所绘画作的使用权，那么动画方自然有权利使用或者不使用这些画作，使用什么画、算不算官方图，这不是你一介画师说了算的。
\n何况你作为非权利相关人士，竟然威胁动画方替换监督——实话实说这种宣传事务能怪到监督头上我也是服气——到底是谁在无理取闹？
\n记得之前新声谈到，有漫画家不懂法律、胡乱上网抨击编辑和出版社，这次恐怕同属此类。
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写长文之前就不能做做功课吗……这位是原作插图作者，相当于是角色原案，作品角色设计的版权过去二十年都在他那，动画放改动人设无论如何都必须知会他的。而文中目前情况看起来并不存在什么动画方出资取得了他的画作使用权的情况，毕竟连存在动画这事都没有告诉他，这已经涉及诈骗了。另外威胁监督的也不是他，而是他被某些人威胁“如果你爆料的话就会连累监督降板”，但他根本不吃这一套而已。
2
顺便一提，动画官网的版权所属是这样的。
\n©2018 上遠野浩平／ＫＡＤＯＫＡＷＡ アスキー・メディアワークス／ブギーポップは笑わない製作委員会
\n没有画师的名字。资本家控制的业界是这样的。
3
啊不是，这说的是“动画”这个著作物的著作权所属，没有插画家的名字很正常
\n因为动画毕竟是集体创作物，如果每个人都有著作权这事就永远拎不清了
\n况且，哪怕是监督，如果只是基于职务参与创作，同样没有一丝一毫的著作权……
4
嗯....补一个原作的，最后的版权所属也只有作者一个人的名字。ブギーポップは笑わない著者／上遠野浩平イラスト／緒方剛志価格／594 円（ポイント）獲得スコア／59スコアレーベル／電撃文庫シリーズ／ブギーポップ（電撃文庫）カテゴリ／電撃文庫(C)1998 KOUHEI KADONO
\n路人原作就有两人名字。
\n冴えない彼女の育てかた著者 丸戸史明 イラスト 深崎暮人
\nあらすじ・内容
「俺が、お前を、胸がキュンキュンするようなメインヒロインにしてやる！」
\n桜舞い散る通学路で運命の出会いをした……ハズの俺。だが、相手はキャラが全く立っていないクラスメートだった!? 「ならば、俺がお前をメインヒロインにしてやる！」丸戸史明のヒロイン育成ラブコメ、開幕！
\n(C)2012 Fumiaki Maruto, Kurehito Misaki/Fujimishobo
5
哪有，这俩一样啊……
\n《路人女主》作者：丸户史明 插画：深崎暮人
\n《不吉波普不笑》作者：上远野浩平 插画：绪方刚志
\n这里列出姓名不一定意味着插画家有多大的经济权利，举例而言，基于不可转移的著作者人格权，插画的著作者有姓名表示权，即
\n“在著作物的原作品上，或者在其著作物对公众进行提供、展示的过程中，对其真实姓名或化名进行表示或者不表示的权利。对于以该著作物为原著的二次著作物，在向公众进行提供、展示的过程中，著作者拥有同样的权力。”
\n所以小说的出版社当然要把插画家的名字列出来，不然人家一怒之下直接要求在插画上把自己名字写八百遍怎么办
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说这么多都没说到点上，现在问题是动画方一方面【没有联络过】原作插图作者却直接使用并改变了一部分他设计的人物形象，另一方面另一方面是他们可能通过某种途径使得作者在【不知动画存在情况下】赶时间画了宣传稿件，目前没有信息表明这份工作中作者有拿到报酬。 上面说这么多契约问题，实际上这里面插图作者和动画公司之间并不存在契约。 轻小说改编动画如果使用了原作插图独自设计的形象，那么【必须在staff里注明并告知插图作者】，这无论从法律还是道义还是行业惯例来说都是应该的。 目前不吉波普和雾间凪的动画人设服装都直接使用了绪方刚志自己的关键性设计（上远野浩平本身写得并不详细），这并非像是亚尔斯兰重拍时抛弃神村幸子ova人设、找荒川弘完全重新设计那样的情况。 理论上动画方如果一开始好好和当事人做好沟通，要求对动画版人设作出现代化的修改，一般不会有很大问题。这事更多还是流程上完全无视并乱安排任务激怒了插图作者。 不过看绪方现在依然联系不上madhouse和相关人士，也没有任何官方人物出来说明（至于原作者上远野浩平没有社交账号），估计后面的事要比我们在这里猜的恶心很多。
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我倒觉得是社畜日常，被上面的耍了，被同事排挤，要说黑暗的确也是黑暗吧，锅嘛，大概是联系人员和统筹全局的人的吧，说到底，你要是能通过文库联系动画公司，人家至少会理你一下，你一个自由人，也没有背景，惨是惨的。实在不行，或许可以找劳动仲裁之类的部门处理一下(凭空脑补的处理方法，
奇怪，这位插画家在吵吵什么啊？应邀为动画宣传绘制了十幅画作，结果动画制作方没有把这些图片公开出来，所以有所不满？
\n现在在做的是动画，动画的著作权在各相关制作方，作为插画家和动画著作权人的关系仅限于劳务合同。
\n动画方出资取得了插画家所绘画作的使用权，那么动画方自然有权利使用或者不使用这些画作，使用什么画、算不算官方图，这不是你一介画师说了算的。
\n何况你作为非权利相关人士，竟然威胁动画方替换监督——实话实说这种宣传事务能怪到监督头上我也是服气——到底是谁在无理取闹？
\n记得之前新声谈到，有漫画家不懂法律、胡乱上网抨击编辑和出版社，这次恐怕同属此类。
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写长文之前就不能做做功课吗……这位是原作插图作者，相当于是角色原案，作品角色设计的版权过去二十年都在他那，动画放改动人设无论如何都必须知会他的。而文中目前情况看起来并不存在什么动画方出资取得了他的画作使用权的情况，毕竟连存在动画这事都没有告诉他，这已经涉及诈骗了。另外威胁监督的也不是他，而是他被某些人威胁“如果你爆料的话就会连累监督降板”，但他根本不吃这一套而已。
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顺便一提，动画官网的版权所属是这样的。
\n©2018 上遠野浩平／ＫＡＤＯＫＡＷＡ アスキー・メディアワークス／ブギーポップは笑わない製作委員会
\n没有画师的名字。资本家控制的业界是这样的。
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啊不是，这说的是“动画”这个著作物的著作权所属，没有插画家的名字很正常
\n因为动画毕竟是集体创作物，如果每个人都有著作权这事就永远拎不清了
\n况且，哪怕是监督，如果只是基于职务参与创作，同样没有一丝一毫的著作权……
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嗯....补一个原作的，最后的版权所属也只有作者一个人的名字。ブギーポップは笑わない著者／上遠野浩平イラスト／緒方剛志価格／594 円（ポイント）獲得スコア／59スコアレーベル／電撃文庫シリーズ／ブギーポップ（電撃文庫）カテゴリ／電撃文庫(C)1998 KOUHEI KADONO
\n路人原作就有两人名字。
\n冴えない彼女の育てかた著者 丸戸史明 イラスト 深崎暮人
\nあらすじ・内容
「俺が、お前を、胸がキュンキュンするようなメインヒロインにしてやる！」
\n桜舞い散る通学路で運命の出会いをした……ハズの俺。だが、相手はキャラが全く立っていないクラスメートだった!? 「ならば、俺がお前をメインヒロインにしてやる！」丸戸史明のヒロイン育成ラブコメ、開幕！
\n(C)2012 Fumiaki Maruto, Kurehito Misaki/Fujimishobo
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哪有，这俩一样啊……
\n《路人女主》作者：丸户史明 插画：深崎暮人
\n《不吉波普不笑》作者：上远野浩平 插画：绪方刚志
\n这里列出姓名不一定意味着插画家有多大的经济权利，举例而言，基于不可转移的著作者人格权，插画的著作者有姓名表示权，即
\n“在著作物的原作品上，或者在其著作物对公众进行提供、展示的过程中，对其真实姓名或化名进行表示或者不表示的权利。对于以该著作物为原著的二次著作物，在向公众进行提供、展示的过程中，著作者拥有同样的权力。”
\n所以小说的出版社当然要把插画家的名字列出来，不然人家一怒之下直接要求在插画上把自己名字写八百遍怎么办
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ブギーポップは笑わない
\n(C)1998 KOUHEI KADONO
\n冴えない彼女の育てかた
\n(C)2012 Fumiaki Maruto, Kurehito Misaki/Fujimishobo
\n啊！我说的是这里的版权标志写的名字。KOUHEI KADONO，指上遠野浩平，Fumiaki Maruto, Kurehito Misaki，指，丸戸史明，深崎暮人，Fujimishobo
\n是文库的名字。
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有点厉害……
\n《路人女主》的情况，估计一是把小说当作“共同著作物”，插画家深崎暮人可以共有著作权；二是把一部分著作权转让给富士见文库了
\n倒是《不吉波普不笑》有点看不懂。。为什么出版社把著作权留给作者？这样后续一切都超不方便啊……我总觉得是背后的合同肯定有其他条款加以限制，比如不许作者随便转投其他出版社之类的
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不清楚啦，除非看到合同，谁说的清楚呢，只能来猜个大概吧_(:з」∠)_
第一方面我同意，动画方在未经插画师许可的情况下擅自进行了二次创作
\n但是这要看口头约定和默认行规，为商业目的变更该插画的权利到底在谁手上，插画师还是小说作者还是出版社
\n这里可能有职业道德问题，但不一定有法律问题
\n第二方面我不同意，插画师绘制那十张图是在动画化新闻公开前，而他谴责的是公开时没有用这十张图，反而（如第一条所言）擅自创作了，看不出他“不了解新图用途”这种事
\n“没有拿到报酬”也没有依据，插画师自己自始至终没提过
标题是神魂合体里面的技能啊
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标题其实是《不吉波普不笑》（也就是第一卷）高潮部分的章节标题…
说这么多都没说到点上，现在问题是动画方一方面【没有联络过】原作插图作者却直接使用并改变了一部分他设计的人物形象，另一方面另一方面是他们可能通过某种途径使得作者在【不知动画存在情况下】赶时间画了宣传稿件，目前没有信息表明这份工作中作者有拿到报酬。 上面说这么多契约问题，实际上这里面插图作者和动画公司之间并不存在契约。 轻小说改编动画如果使用了原作插图独自设计的形象，那么【必须在staff里注明并告知插图作者】，这无论从法律还是道义还是行业惯例来说都是应该的。 目前不吉波普和雾间凪的动画人设服装都直接使用了绪方刚志自己的关键性设计（上远野浩平本身写得并不详细），这并非像是亚尔斯兰重拍时抛弃神村幸子ova人设、找荒川弘完全重新设计那样的情况。 理论上动画方如果一开始好好和当事人做好沟通，要求对动画版人设作出现代化的修改，一般不会有很大问题。这事更多还是流程上完全无视并乱安排任务激怒了插图作者。 不过看绪方现在依然联系不上madhouse和相关人士，也没有任何官方人物出来说明（至于原作者上远野浩平没有社交账号），估计后面的事要比我们在这里猜的恶心很多。
标题是神魂合体里面的技能啊
有点厉害……
\n《路人女主》的情况，估计一是把小说当作“共同著作物”，插画家深崎暮人可以共有著作权；二是把一部分著作权转让给富士见文库了
\n倒是《不吉波普不笑》有点看不懂。。为什么出版社把著作权留给作者？这样后续一切都超不方便啊……我总觉得是背后的合同肯定有其他条款加以限制，比如不许作者随便转投其他出版社之类的
就用楼上提到的路人举例，拥有原作版权的深崎暮人不仅拥有每一幅插画的著作权，还拥有每一个人设的著作权。而没有版权的插画只是类似于美术外包的工作，有插画的著作权，但人设不属于你
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这不可能，“人设”不属于著作权法规定的“著作”范畴，它是存在于我们意识中的一个形象、一个想法，而著作指的是“将思想或感情加以创作后形成的表现物，属于文艺、学术、美术或音乐范围”，因此“人设”不会有著作权产生
ブギーポップは笑わない
\n(C)1998 KOUHEI KADONO
\n冴えない彼女の育てかた
\n(C)2012 Fumiaki Maruto, Kurehito Misaki/Fujimishobo
\n啊！我说的是这里的版权标志写的名字。KOUHEI KADONO，指上遠野浩平，Fumiaki Maruto, Kurehito Misaki，指，丸戸史明，深崎暮人，Fujimishobo
\n是文库的名字。
就用楼上提到的路人举例，拥有原作版权的深崎暮人不仅拥有每一幅插画的著作权，还拥有每一个人设的著作权。而没有版权的插画只是类似于美术外包的工作，有插画的著作权，但人设不属于你
哪有，这俩一样啊……
\n《路人女主》作者：丸户史明 插画：深崎暮人
\n《不吉波普不笑》作者：上远野浩平 插画：绪方刚志
\n这里列出姓名不一定意味着插画家有多大的经济权利，举例而言，基于不可转移的著作者人格权，插画的著作者有姓名表示权，即
\n“在著作物的原作品上，或者在其著作物对公众进行提供、展示的过程中，对其真实姓名或化名进行表示或者不表示的权利。对于以该著作物为原著的二次著作物，在向公众进行提供、展示的过程中，著作者拥有同样的权力。”
\n所以小说的出版社当然要把插画家的名字列出来，不然人家一怒之下直接要求在插画上把自己名字写八百遍怎么办
嗯....补一个原作的，最后的版权所属也只有作者一个人的名字。ブギーポップは笑わない著者／上遠野浩平イラスト／緒方剛志価格／594 円（ポイント）獲得スコア／59スコアレーベル／電撃文庫シリーズ／ブギーポップ（電撃文庫）カテゴリ／電撃文庫(C)1998 KOUHEI KADONO
\n路人原作就有两人名字。
\n冴えない彼女の育てかた著者 丸戸史明 イラスト 深崎暮人
\nあらすじ・内容
「俺が、お前を、胸がキュンキュンするようなメインヒロインにしてやる！」
\n桜舞い散る通学路で運命の出会いをした……ハズの俺。だが、相手はキャラが全く立っていないクラスメートだった!? 「ならば、俺がお前をメインヒロインにしてやる！」丸戸史明のヒロイン育成ラブコメ、開幕！
\n(C)2012 Fumiaki Maruto, Kurehito Misaki/Fujimishobo
其实，和路人女主(虽然这是一个特例)对比下，路人女主是有丸户和深崎两个人的名字的，他俩和角川构成了原作方，而这里，原作方只有作者和出版社的名字，插画师应该是被边缘化了，不过这也是惯例了。
嘛，我的意思是，从这个版权所属看出，在动画化的进行中，插画师可能没有什么话语权，要是作者和出版社执意推动，他必然是无力改变的。
啊不是，这说的是“动画”这个著作物的著作权所属，没有插画家的名字很正常
\n因为动画毕竟是集体创作物，如果每个人都有著作权这事就永远拎不清了
\n况且，哪怕是监督，如果只是基于职务参与创作，同样没有一丝一毫的著作权……
顺便一提，动画官网的版权所属是这样的。
\n©2018 上遠野浩平／ＫＡＤＯＫＡＷＡ アスキー・メディアワークス／ブギーポップは笑わない製作委員会
\n没有画师的名字。资本家控制的业界是这样的。
就一般而言，小说版权的管理都是由出版社和编辑负责的，而他们再对原作作者负责。业界的版权问题基本是他们出面解决的吧。动画化的各个方面肯定是知会过电击文库的，(下面不负责妄想)只是电击文库可能觉得你一个小画师，不用管也无所谓吧
奇怪，这位插画家在吵吵什么啊？应邀为动画宣传绘制了十幅画作，结果动画制作方没有把这些图片公开出来，所以有所不满？
现在在做的是动画，动画的著作权在各相关制作方，作为插画家和动画著作权人的关系仅限于劳务合同。
动画方出资取得了插画家所绘画作的使用权，那么动画方自然有权利使用或者不使用这些画作，使用什么画、算不算官方图，这不是你一介画师说了算的。
何况你作为非权利相关人士，竟然威胁动画方替换监督——实话实说这种宣传事务能怪到监督头上我也是服气——到底是谁在无理取闹？
记得之前新声谈到，有漫画家不懂法律、胡乱上网抨击编辑和出版社，这次恐怕同属此类。
1
写长文之前就不能做做功课吗……这位是原作插图作者，相当于是角色原案，作品角色设计的版权过去二十年都在他那，动画放改动人设无论如何都必须知会他的。而文中目前情况看起来并不存在什么动画方出资取得了他的画作使用权的情况，毕竟连存在动画这事都没有告诉他，这已经涉及诈骗了。另外威胁监督的也不是他，而是他被某些人威胁“如果你爆料的话就会连累监督降板”，但他根本不吃这一套而已。
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我承认之前的发言部分有误，具体来说我以为单纯是“插画家专程画了图，动画方没有使用”，仔细看看才发现是“用了完全不同、不知是谁绘制的图”，这样确实侵犯著作权了
不过我关于插画使用权那里没有问题，我下面详细解释下
广义上的著作权包含两个部分，其一为经济上的权利，如复制权、转让权、改编权、上映权等等，特别是对于二次著作物拥有相同的权利；其二为著作者人格权，公开权和同一性保持权等等，同样对二次著作物有效
这两类权利的重要区别是，前者可以转让，转让后即产生新的著作权者，不再与著作者有所关联（注意著作者和著作权者的区别）；后者不能，与著作者强制绑定
在这个例子中，小说出版社邀请插画家绘制插画，相当于以一定条件（买断还是抽成就看合同怎么签了）要求插画家转让著作经济权利或对该权利做某种限制，如允许小说及其衍生物使用这些插画、不得在其他商业场合使用插画等，实质上是契约行为，不论这种契约是书面还是口头；否则会发生这样一种情况，例如著作者把同样一幅画卖给其他小说，继而合法地对出版社造成实质损害
所以不存在你说的“作品角色设计的版权过去二十年都在他那”，因为著作权要细分对待，一部分经济权利很可能已经不在他手上了，这要看当时如何做口头约定，即使如他所说没签合同
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日本和国内的著作权法律细节一样？
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不一样，我查的一直是日本的著作权法
日本和国内的著作权法律细节一样？
我承认之前的发言部分有误，具体来说我以为单纯是“插画家专程画了图，动画方没有使用”，仔细看看才发现是“用了完全不同、不知是谁绘制的图”，这样确实侵犯著作权了
不过我关于插画使用权那里没有问题，我下面详细解释下
广义上的著作权包含两个部分，其一为经济上的权利，如复制权、转让权、改编权、上映权等等，特别是对于二次著作物拥有相同的权利；其二为著作者人格权，公开权和同一性保持权等等，同样对二次著作物有效
这两类权利的重要区别是，前者可以转让，转让后即产生新的著作权者，不再与著作者有所关联（注意著作者和著作权者的区别）；后者不能，与著作者强制绑定
在这个例子中，小说出版社邀请插画家绘制插画，相当于以一定条件（买断还是抽成就看合同怎么签了）要求插画家转让著作经济权利或对该权利做某种限制，如允许小说及其衍生物使用这些插画、不得在其他商业场合使用插画等，实质上是契约行为，不论这种契约是书面还是口头；否则会发生这样一种情况，例如著作者把同样一幅画卖给其他小说，继而合法地对出版社造成实质损害
所以不存在你说的“作品角色设计的版权过去二十年都在他那”，因为著作权要细分对待，一部分经济权利很可能已经不在他手上了，这要看当时如何做口头约定，即使如他所说没签合同
配出巨乳的感觉
现在吃饭也不容易啊
如果业界有更多这样的“头铁”作者，或许作者没人权的现象会有改善？
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虽然不知道这事会否对这个长达20年老作品的后续合作造成影响，但业界需要这样的人，不然长久下去某些大人物漠视作者人权的情况只会越来越严重……上远野浩平和绪方刚志可以说是电击文库上升阶段的功臣之一了，如果只是因为风格过时就把人当弃子，损害的将是更多年轻作者对这个行业的信心。
写长文之前就不能做做功课吗……这位是原作插图作者，相当于是角色原案，作品角色设计的版权过去二十年都在他那，动画放改动人设无论如何都必须知会他的。而文中目前情况看起来并不存在什么动画方出资取得了他的画作使用权的情况，毕竟连存在动画这事都没有告诉他，这已经涉及诈骗了。另外威胁监督的也不是他，而是他被某些人威胁“如果你爆料的话就会连累监督降板”，但他根本不吃这一套而已。
奇怪，这位插画家在吵吵什么啊？应邀为动画宣传绘制了十幅画作，结果动画制作方没有把这些图片公开出来，所以有所不满？
现在在做的是动画，动画的著作权在各相关制作方，作为插画家和动画著作权人的关系仅限于劳务合同。
动画方出资取得了插画家所绘画作的使用权，那么动画方自然有权利使用或者不使用这些画作，使用什么画、算不算官方图，这不是你一介画师说了算的。
何况你作为非权利相关人士，竟然威胁动画方替换监督——实话实说这种宣传事务能怪到监督头上我也是服气——到底是谁在无理取闹？
记得之前新声谈到，有漫画家不懂法律、胡乱上网抨击编辑和出版社，这次恐怕同属此类。
如果业界有更多这样的“头铁”作者，或许作者没人权的现象会有改善？
感觉上两家出版社可能没什么法律上的问题，但不厚道是跑不了了
乍看还以为是handshaker……ಥ_ಥ
当年幻影死神不就是madhouse做的吗 记得是渡部高志监督，好多铃音的原班人马，实验动画的风格，叙事简直是有毒，逼我一口气看完了