由声优事务所“贤production”（以下简称“贤pro”）与影像制作团队“Chisey”共同制作的flash动画《宠猫学园》（『にゃんころり ～けんぷろ学園～』）于9月4日在上海浅水湾举办了一场声优见面会。该活动内容丰富，福利周到，得到了大量粉丝的好评。而Anitama则有幸在活动结束后，对贤pro社长、随行经纪人及本片监督进行了采访，三位从各自的视角出发，对日本的声优现状进行了一番说明。
受访嘉宾：
贤production社长： 内海 贤太郎
贤production经纪人： 槙野 真也
Chisey制片人/宠猫学园监督： 前田 地生
——首先想请贤pro的两位简单地介绍一下关于声优经纪人的相关工作。
槙野 经纪人的主要工作还是在于培养新人声优，在外争取工作的机会并进行详细的日程管理，而在担任新人的经纪人时，还可能需要对声优的表演进行建议，作为声优的“伙伴”，与声优共同成长。
内海 可以这样想，经纪人就是“推销员”，而事务所所属的艺人就是我们的商品”，经纪人的工作，简单地说，就是将这些商品推销给各个媒体平台。
——接下来想请问一下关于《宠猫学园》这一作品的诞生的经过以及创作当初的一些想法。
槙野 我原本就对于制作flash动画很有兴趣，但是长久以来一直都找不到很适合的机会。
前田 日本声优事务所虽然偶尔会自主举办一些声优相关的活动，或者是声优发掘类的企划，但是很少有事务所会自己主动去制作动画或是创作角色。我作为自由创作者一直在做着短篇动画，因此和贤pro的交往最初并不太深，和槙野先生也不过是在配音现场有过一面之缘，但是有一天槙野先生突然找到我说有想做短篇动画的想法，而我当时也刚好有关于角色设计的一些创意。
最初的时候还没有《宠猫学园》这个具体的故事原型，只是非常单纯的想做猫咪的拟人化。现在的《宠猫学园》虽然是三位男声优在负责，但是在名为《宠猫三姐妹》的前身作品中，角色的设计理念其实是在于让猫咪穿上lo装。在当时，猫咪拟人化和以lo装为卖点的角色非常多，但是将两者结合的例子几乎没有。所以我们才有了想创作这类角色的想法，也因此当槙野先生向我提案时，我们一拍即合，很快开始了这个企划。
现在的《宠猫学园》是系列的第二作，角色换成了男性，但其实也还是在角色设计中加入了不少lo装的要素。另外，今天的演出服其实也是由著名的lo装品牌PUTUMAYO特别设计的。
——刚才也提到了《宠猫学园》的前身《宠猫三姐妹》，那么想请问下三位，从“三姐妹”到“学园”，企划本身是否也有了一些变化呢？
槙野 也没有特别大的变化，角色的改变其实包含了我个人希望举办男性声优活动的想法。
前田 确实在主旨上也没有特别大的变化，都是出于想制作动画和创作角色的想法。虽然在企划最初的时候没考虑过男性角色，而且多少也包含了锻炼新人声优的要素在其中，但是作为一部动画，不可能一直以锻炼声优为目的，也需要考虑如线下活动等各种要素。
槙野 毕竟这也是一部商业作品，所以后续的企划改成了新老声优搭配的形式，既能够锻炼新人，也能让这部作品不断壮大。
前田 前作当时也持续了一年以上，而配音的三位声优的工作也渐渐多了起来，所以我们也觉得时机上差不多是该做出一些改变了。
——如今中国的声优爱好者们对于声优节目的需求在不断增加，而《宠猫学园》借着这次活动也已经正式进入了国内视频网站，除此之外贤pro还有许多社内企划的声优节目，不知是否有将这些节目也带到中国的想法。
内海 过去都是事务所被动地接到出演的工作然后参与其中，而现在包括我们贤pro在内的很多声优事务所，都开始利用自己的资源进行某些企划，比如贤pro的“宠猫学园”和“あべながのッ！”等节目，我们也希望今后可以制作出更多的节目，然后将这些节目带到海外。
あべながのッ！：由贤pro和Chisey共同制作的广播节目，由阿部敦和代永翼主持。
前田 “あべながのッ！”如果有机会也希望能够到海外举办活动。
内海 只不过像是广播这种节目形式，语速非常快，我们也很担心该如何本地化。
前田 《宠猫学园》因为是动画，主推角色，因此翻译相对容易。当然声优也是必不可少的要素，因为有了角色和声优的存在，才能像这样以活动的形式将作品和声优带到海外，而粉丝也能亲身接触到过去只能在屏幕中看到的声优本人。
内海 我们也希望中国的粉丝们能够告诉我们有哪些想要看到的内容或是可以希望举办的活动形式。
前田 希望大家也能帮助我们集思广益。
——接下来想请三位谈一谈如今日本新人声优的一些现状。
内海 现在日本正面临少子化的问题，年轻人的数量在逐渐减少，但很不可思议的是，希望成为声优的人却在不断增加。而这也意味着，动画和声优这股潮流也在渐渐普及，想要成为声优的人越多，养成所和事务所也会如雨后春笋一般渐渐多起来。但是与年年增长的声优数量不同，声优的工作数量每年其实增长并不大，因此这可以说成为声优是一道非常狭窄的“门”。现在的声优行业处于一种供求失衡的状态，所以也导致了只有很少一部分有实力的人才能够坚持下来——尽管能者居之确实是这个圈子的规则。不过有更多的人想要成为声优，这也同时意味着能够在其中找到更多优秀的人才，为了今后的繁荣，还是希望能看到越来越多的人能够进入这个行业。
——那么在如今这样一个大环境下，作为著名声优事务所的贤pro对于新人声优的能力素养，或者说在为人品质上有怎样的要求呢？
内海 首先，无论是哪个事务所，演技肯定是放在第一位的。但是我们所希望发掘的不是那种只能辉煌一时的声优，而是想要找到能够以声优的身份长久活跃于业界的人才。话虽如此，但是如今声优接触的工作既有动画也有线下活动，还要唱歌和主持广播，可以说形成了一个多元化的平台。因此对于今后的新人声优，在表演之外，也会对唱功、主持能力还有外表等等有所要求。
——由贤pro、amuse和索尼音乐联合举办的“2016声优艺人养成计划”在不久前刚刚结束报名，对于这项由贤pro发起的人才发掘企划，不知可否请内海先生做一些简单介绍。
内海 这个项目在2011年的时候，由我们贤pro自己举办过一次全国性的选秀，当时有一千多人报名参加。而此次通过与相关大企业amuse以及索尼联合举办，吸引到了许多想要成为歌手或是成为演员的报名者，因此与之前相比在人才的选择上更加宽泛。通过三家公司的合作，使得这次的选秀无论对于参赛者还是对于主办方都是一次很大的机遇。
当然除此之外，我们也和各种专门学校以及声优养成所结成合作关系，不是等着人才上门，而是自己主动去到这些地方寻找人才。
——如今因为喜爱日本动画，很多外国人也在尝试去到日本成为声优，不知贤pro对于外籍声优以及在海外培养声优有怎样的想法。
内海 最近这样的例子确实越来越多了，去到专门学校能发现许多外籍学生。虽然TA们希望成为声优的想法很强烈，但是日语水平毕竟还是一道很高的门槛，无论是发音还是语意，如果不是熟练到一定的程度，基本上是很难成为声优的。如果是有外国人的角色那可能另当别论。另外除了本身的能力之外，像是签证也是一个比较大的问题，因为我们事务所现在还没有外籍声优，所以对于这块也不是特别清楚。
前田 在日本虽然很多声优的名字看起来是外国人，但基本上也都是父母是外国人，而本人这在日本土生土长。
内海 以前也曾经有过韩国国籍的人报名过我们事务所，但是因为日语能力的关系，在最后的审查时候还是没通过。如今在国外，声优文化在逐渐扩大影响，而在作品本地化的同时，如果能够在当地对声优进行锻炼，在国外也确立起声优这样一种职业，我们也是非常乐意建立合作的。虽然不知道以后具体会是怎样的合作形式，不过或许我们可以在声优的培养方式、技巧培训等方面给于支持。
前田 比起在国外发掘声优，更为便捷的做法还是通过作品的本地化来协助当地事务所培养当地的声优。
内海 不过之前古谷彻去过北京大学举办活动，也提到过说通过动画学日语的中国人非常多。
前田 估计今天的来场者中也有很多人是因为动画而学习的日语吧，大家的日语都很熟练。
——现在日本的多栖声优、偶像声优越来越多，不知道三位对于声优的偶像化有怎样的看法。
内海 这几年来影响最大的估计就是《LoveLive！》了吧，去年还上了红白，展示了和akb等偶像团队比肩的人气，这对于声优业界来说其实是相当鼓舞人心的一个话题。如今音乐行业的形势非常严峻，CD销量低迷，而动画歌曲和声优则是不断在进入这个行业，因此刚才也有提到过，今后也有必要培养出能全方位发展的声优，不断开拓声优的可能性。可以说这在商业上也是一个充满机遇的时代，声优在十年前还是一个只处在银幕背后的工作，而如今越来越频繁地走到台前，越来越大众化，我个人是非常乐意看到这种发展的。
——可以认为这种趋势是有利于声优行业发展的么？
内海 我觉得是有利的。不过过去那些经营歌手、演员和偶像的事务所，如今也逐渐开始涉及声优行业，所以今后的竞争也会更加激烈吧。
——现在不仅声优在多元化发展，宣传声优的平台也越来越多，对于如今的声优宣传策略，三位又有怎样的看法呢？
前田 宣传还是因人而异吧，声优自己也会有自己的一些想法。
槙野 原则上还是因材施用吧，比如说偏偶像型的声优，就不能只依靠电视节目宣传，如今网络非常发达，依靠网络进行宣传的案例也非常多。虽然也要考虑到预算的因素，不过网络作为一个可以快速传达信息的平台，还是需要好好利用起来。
内海 过去是只有电视电台的节目和影碟，而现在有了网络节目，动画也肯定会有nico生放和线下活动，所以从事务所的角度出发，为了应对如此多样化的平台，我们也在努力提升自己的业务水平。
——最后想请问下三位，是否有和国外的动画媒体进行合作，在当地对声优或是作品进行日常宣传的意向。
内海 这几年，日本的声优去到海外举办活动的机会越来越多。而随着日本动画在海外的人气不断攀升，听着日语语音的动画爱好者们也都会抱有希望见到配音者本人的想法，我们事务所光是今年就去了加拿大、美国、新加坡，还有中国。今后声优的活动也会越来越全球化，因此如果有机会的话，我们也希望声优们能够在海外也能收获大量人气。
前田 我们当然也是非常希望能够与海外媒体展开合作，不过碍于语言的壁障，我们和海外的媒体一直缺乏联系与沟通，所以有这个心也很难做成这个事。
——所以还是需要由当地的媒体积极地与日方进行沟通？
前田 这自然是最理想的方式，就像这次的《宠猫学园》，能够通过这样一个契机将双方联系起来自然是再好不过。
内海 如果有机会，我们还是希望能够将日本的声优文化带向全世界。
——非常感谢三位接受我们的采访！
封面： 宠猫学园
© 录音笔 / Anitama
