作为电影导演的押井守

在海外的电影拍摄

“Digital Engine构想”中止后，当时未完成的两部作品，一部是大友克洋的《蒸汽男孩》，最终耗时9年终于在2004年上映，另一部则是当时打算在2000年上映的《Garm Wars》，企划冻结之后于2012年重启，最终在2016年上映。押井透露，当时这两个项目预计的制作费不是24亿，而是70亿日元。由于担负不起，而且立项两三年毫无进展，只好宣布解散。解散了也不能就没事干了，得找点活啊。这时将《Garm Wars》的前身《G.R.M》重新改写并完成的作品就是《Avalon》。

押井表示，做动画实在是太累了，身心方面都累，尤其身体吃不消。押井透露，“其实现在就有一部正在进行中的动画，现在还不能公开，也许发表之后，这部说不定会成为自己最后的一部动画。”心理方面，因为一两年都投入到一部作品中，如果在坚持个一年，肯定会转移到别的项目中去，押井的话就是拍实拍电影。“也不是说，自己真的不行了，而是会开始怀疑自己到底在拍什么，自信心也会被消耗掉，越来越消沉。不知道该做些什么的时候，和动画制作现场的距离也就越来越远。”这样的时候，押井就从动画现场逃了，逃去拍摄实拍电影，而且押井守对实拍电影的执着就是到海外拍摄。

在海外拍摄最大的难点还是语言问题，海外的制作人员听不懂，翻译也不知道该怎么解释。内容几乎每次都要解释个两三遍。《Avalon》对押井守来说是非常重要的作品，押井也在这部作品上了解到了在海外拍摄电影的有趣。在那之后押井回想起，曾经设想过《Garm Wars》的企划，决定把这项目给捡起来，于是又找到了鹈之泽进行商谈。押井也知道这个企划要完成又多难，但毕竟是自己的“原点”，不想放弃，然而心有余而力不足，押井在这之后开始脱发，从此在外无论是工作还是私下见面，他都戴着针织帽。鹈之泽笑到，自己则比押井更早脱发，以前还是天然卷，现在完全变了个人。押井接着说到，《Garm Wars》虽然还是搞砸了，但还想继续拍，之前还在波兰拍着，只要还想拍就会继续拍。而且海外的机会要比日本国内来的多，你搞砸了人家也不会说你，而且你在拍什么人家也不知道。在香港和台湾进行拍摄的《Kerberos-地狱看门犬》也是这样，当时也是语言不通，押井感叹到，“只是活着就很不容易了。”

在拍《Avalon》的时候，对方不能理解这边的拍摄方式，而且喊停的时候不是说“CUT！”而是“STOP！”，而且只有监督才能下令。押井说到，当时负责记录的波兰大妈还经常用手肘顶他，说：“你究竟要拍到什么时候？”完全不能理解他们的拍摄方式。和演员交流的时候也是，如果没翻译的话完全不懂，很捉急。但押井却对他们的敬业精神非常佩服，有时演员已经化好了妆，背好了台词，然而因为一些状况导致一天一个场景都拍不了，他们也没有怨言，对他们来说“等待”也是演员的工作，但这如果在日本的话就非常要命。

鹈之泽问到，现在不少好莱坞电影都看中了中国这块大饼，很多场景都会特意选在中国，演员也会找中国的名演员来演，押井是怎么看待的？

上文也提到了，押井守早在拍《地狱看门犬》的时候就在香港和台湾所以对中国的环境多少有点了解，而且平常经常关注好莱坞电影的押井守也知道，有不少大作都会到北京等地进行外景。然而押井守说到，其实有不少中国的投资人找上门，但都拒绝了。“在中国工作果然太难了，不太想去。”

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好莱坞版《攻壳机动队》

既然说到在海外拍摄电影的话题，鹈之泽就问到了近期即将上映的好莱坞版《GHOST IN THE SHELL／攻壳机动队》的事。押井说到，本作的企划在10年前的时候就找上了他，但这期间导演换了一个又一个，整个项目只好落下，当少佐（电影版中并没有用到“草薙素子”这个名字）确定由斯嘉丽·约翰逊饰演的时候，押井守算是能够体会到制作组的用心了。不过对方找到押井守的时候，他个人非常纳闷，自己当年不过是接下了监督这个活儿而已，原作是士郎正宗，这是士郎正宗的作品，所以“别来问我啊”。

但押井最后还是推辞不了，脚本也看了，结局也知道了，押井个人觉得还不错，以前看了不少动画改编的电影，主要表现的是如何还原如何再现动画，但《攻壳机动队》不同，并不是单纯地将动画版拿来改编，押井对摄影监督的评价非常高，目前公开的预告篇给人印象很深，大家可以多看几遍多注意下影片所用的光影和摄影技巧。

好莱坞版拍摄的过程中，押井守也到现场进行了参观。押井在拍摄《机动警察Patlabor》真人版时，动用了百人的班底，这在日本电影里都是不多见的，但好莱坞版《攻壳机动队》的拍摄现场人员至少有《机动警察》真人版的十倍，押井在现场的时候有时根本搞不懂谁是工作人员谁是演员，什么时候开拍也不知道就在那干瞪眼。而且经常会占用整条街，包括街上的店面，不管拍摄是否开始，总之先占好场地，之后开机也不是只拍一两个镜头，不管能不能用上，都拍，先拍好再后期剪辑，这是和日本人不一样的做法。

斯嘉丽·约翰逊也是，毫无大牌的感觉，和其他演员一样静静地坐在一旁，一个场景如果拍不好，拍了几十次她也毫无怨言，押井也被她的敬业精神所打动，“确实只有她才能扮演这个角色”，无论从形象还是从气氛上看，非她不可，也是押井守心目中最理想的人选。押井守说到，平常她饰演的角色通常给人气势凌人的感觉，在现场而不是，实际上比较娇小，因为押井自己也比较矮小，跟她差不多感觉，但她这样的身材穿上剧中“笨拙”的服装后反而行动起来很灵活，如果再高大点可能行不通。再就是押井守本身也挺喜欢她，私底下就是她的影迷，但在拍摄现场想找她合个影都很难，不过最后还是拍到了，押井也很高兴，同时也很期待看到正篇。

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从外界看的和从押井守自身看押井守其人

鹈之泽说到，有不少好莱坞的名导演、编剧都对押井有着非常高评价，像斯蒂芬·斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆、迪安·德夫林（1998年美版《哥斯拉》系列编剧）。詹姆斯·卡梅隆私下跟押井守也有过接触，对他的印象是非常害羞，在现场不能很好交流，非常担心这样的押井能否对于演员进行很好地演技指导。

押井一边听着鹈之泽说的话也一边点头，对于詹姆斯·卡梅隆对自己的评价能够理解，押井回复到，自己其实是能够瞬间爆发的人，说之前会进行一番心里斗争，整理好把要说的话再向他们传达，并不是什么都跟演员说。在加拿大拍戏的时候就有过这样的经验，也尽量不去干涉演员的私生活，而作为监督也想把自己最好的一面呈现给演员，从年龄上算是做个榜样吧。

押井守表示，做动画出身的监督，自我意识都非常强，但非常希望把自己所想的通过画面传达出来。在拍了几部实拍电影之后，押井也意识到自己的心境已经和当时做动画时不同了，变得敢说了，没什么好害羞的，因此对于詹姆斯·卡梅隆的评价押井表示完全认同，只不过，那是过去的押井守，现在只是一个“笨老头”。在拍《机动警察》真人版的时候，就非常高兴，开始意识到，作为一名监督与演员之间的交流是多重要。

当了电影监督之后，接触的“人情剧”也多了，社会上的一些问题也会更直接去面对，正面评价负面评价都去接受，多和人接触多说话，把和人交流当成自己工作的一部分。押井认为做实拍电影和做动画最大的不同，在于演员。拍电影特别讲究与演员之间的交流，这是与动画最根本不同的地方。在角色的塑造方面，动画是先由制片人、监督、人设等一批人创造好一个角色，再让声优给他们附上“灵魂”，虽然可以“控制”，但最终可能会出现预想不到的结果。押井表示，自己之所以这么喜欢拍电影，主要还是因为想和那些演员在一起工作。

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对鹈之泽伸想说的话

押井守与鹈之泽伸作为监督与制片人的交往已经有40多年了，押井认为果然两人从根本上是不同的，押井说，“如果谈到对人生的看法时，可能真的会打起来的那种程度，至少有3次都想宰了他。”鹈之泽自嘲到，“只有3次应该还好。”押井守补充到，“我想杀掉的人非常多，他应该能进到我杀手列表的前10位。”

押井到鹈之泽家里的时候，看到他家温馨的景象，倍感羡慕。鹈之泽赶忙回应到，“您在热海的家周围能看到山，还有小池塘，我才要羡慕您呢。”押井说到，我也满喜欢那池塘的，但并没有养鱼。两人扯远了，回到监督与制片人的话题上来。

最后，押井说到，“对于制片人来说，结果就是一切，让监督说谎也好，跟监督吵架也好，目的都是为了交出一部好的作品，这点我做不到，要我做十年以上更不可能。但我们俩现在都已经过‘保质期’了，再怎么努力也就再做个十多年吧。别看鹈之泽回到家跟老婆喝着红酒，挺享受的，但他说到底还是个工作狂，回不到普通的生活。这个节目大概怎么做，他都会遭到人抱怨的吧。”鹈之泽无地自容。

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最后，我们就期待下这俩工作狂今后还会带来什么优秀的作品吧。