东映与周日早间 六十六年的系谱（十一）

第二部 秦晋之好：1949~1966

第十一章 东洋迪士尼不在日本好莱坞

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上回我们说到大川博总裁接下烂摊子东映后，大约用了五年时间重建成功了。东映在继续扩张，因为大川是一个信奉多角化经营的经营者，其中玩得最大的开枝散叶活动是向两个领域伸出了手。

从当初的东横映画开始大约十五年，东映作为影视公司经营领域就只在实写电影方面，因为那个时候说影视就是默认指这个。随着一年年过去奇技淫巧的知名度也扩散开了，知道媒体形式除了电影还有电视，制作方式除了实写还有动画。不过大川不但知道，而且还嗅到这些奇技淫巧有必要趁早碰。碰电视业界比碰动画业界其实更早，但从碰到正式杀入整个过程更长，我们先说打进动画业界。

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一九五四年东映开了个教育映画部，开始制作教育用的片子。映画这词我们说过的放那个时代不能特指电影而是泛指影视，这个教育映画呢，也是从短片到长片、从电影院里放的到电视上放的都有。教育用的影视，这里面当然包含一个种类，就是给小喷油看滴片。儿童片里再又包含一种，就是动画，好了跟动画产生关联就是从这里开始的。

一九五五年教育映画部终于想到这一层了，我们来拍个动画片吧。说的容易上哪去找干这个的人啊，自家没干过啊，所以当然是找外包。东映是大公司啊要找就要找最好的，于是找来了当时动画业界名声最响的规模最大的制片厂，叫日动映画有限责任公司。名声最响的，东映表示其实我们没听说过，规模最大的，东映一看总共就二十来人，这折射的就是整个日本动画业界当时的状况。

这个日动映画有两个最核心人物，一个是制片人山本善次郎，一个是监督薮下泰司，当然那时候不叫制片人和监督，顶多叫企划和演出。不叫制片人是因为这是洋人的叫法还不够普及，监督这词已经够普及了但监督这个称呼是很有份量的，制作的作品没有至少同时满足长篇、实写、电影这三个条件却敢称监督的人，那时是会被打的。山本善次郎其实自己就是日动映画的总裁，小公司的经营层亲自上前线干个企划什么的很多见，不过山本上前线时要男扮女装，换个名叫山本早苗。

本来东映与日动映画的关系也就只是大公司找上小制片厂委托个工作，一手交钱一手交货后就该完事了，如果双方愉快呢以后还可以常联系。但不料东映就这样被日动映画缠上了，山本带着薮下去郑重拜访了今田智宪。今田这人我们上回说过的，黑川临走时向大川特别交代的两个人之一，这时他是东映的发行课长兼营业课长。

山本想干什么呢，他扔了一个大馅饼过来一下把今田砸懵了，开口就说，收了我们吧！你说啥？哎您先冷静，来，坐下，喝口茶。于是山本清楚地说了，这个厂卖给你们，请东映收购日动映画作子公司。他对今田是晓之以情动之以理，往私了说我们这里二十来个弟兄们缺饭碗啊有了上顿不知下顿在哪我希望你们能给个地方安身，往公了说我希望能实现有日本独特风味的长篇动画有条件每年都出产啊你看这理想多宏伟。

今田确实被说动了，说归说该理性做的工作还是要做，我们来跟着东映考察清楚这家制片厂的来龙去脉。

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日动映画的主要创业者除了山本，其实是政冈宪三。政冈名声比起山本就不得了了，他被称为日本动画之父。别的先不说，动画这个用语最初就是政冈命名的，之后随着大堆大堆的和制汉字译洋名词传入我朝跟着用了。这个词现在在岛国和我朝都还存在，只是不再常用了，用的时候意思也已经发生变化了。表达原本那个意思的现在在岛国要叫啊你妹，高端洋气，在我朝要叫动漫，高大上。

要说高大上的叫法其实还有一个，在政冈命名动画以前动画叫什么呢，叫漫画映画。又见映画这个词了，泛指影视，漫画映画呢，就是原本静态的漫画变成动态的了。当时影视界没有电视、没有色彩、没有声音，所以静态与动态是漫画与漫画映画的唯一区别，就像映画还不叫映画时早期被称呼为活动写真，那样类似的逻辑。

你说动漫这个词什么意思啊，动画和漫画合起来的简称对吧，不行下面有观众不同意，因为这一点都没有高大上的感觉。那就解释为动起来的漫画，嗯好像有点高大上的意思了，括号，其实什么都不解释才最高大上，反括号。那动起来的漫画，等等这不跟漫画映画一个意思嘛，动漫和漫画映画哪个听起来更高大上啊，何况漫画映画这叫法人家还早发明了七八十年多有前瞻性啊。所以来学着点学着点，今天我们认识了一个比动漫还高大上的名词，漫画映画。

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政冈小时候是喜欢绘画的，但早年进入业界照例干的也是实写影视。一九二九年他三十一岁，在日活担任教育映画部的技术主任，从那时起才开始对动画哦不漫画映画的制作产生兴趣。日活我们以前提过的，日本最老牌的影视公司。

一九三〇年日活把这个教育映画部废止了，怎么安排政冈是个问题，政冈自己也识趣，你们不用安排了可以直接把我辞了，我挺好打发的离职金够数就行。他用这笔钱作为制作费完成了自己的出道作《难船物语》的共两篇，自此进入漫画映画界，那时还是用剪纸画制作的。

一九三二年一月政冈开设了政冈映画制作所，就在自己家屋里，位于京都上京区北野纸屋川町，还收了几个徒弟，正式开始研究漫画映画的制作。日活是已经没戏的，当时日本影视界的老大是松竹，于是跟松竹勾搭。我们说过日本最初的有声影视技术就在前一年诞生于松竹，啊不过好像不是在这里而是在隔壁连载的圆谷专题说的。所以得到松竹的技术支持后，这年政冈完成了日本最初的有声漫画映画《力量与女人的世间》，次年四月由松竹发行得以上映，不过从上映时间上却不是最初的了而成了第二部，就晚了两天。

到一九三三年末，政冈映画制作所的规模已经扩大很多了，改名为政冈映画美术研究所，带着总数超过四十人的成员从狭窄的自家搬到了左京区下加茂高木町，这是日本史上初的正式动画工作室。下加茂这个地方还有松竹京都摄影所，在这里他遇到了一些人，啊找个大概能算是熟人的，比如衣笠贞之助，我们在隔壁连载的圆谷专题提过的。

衣笠等人当然要向政冈介绍某个有声影视技术的高手，这人曾在松竹京都摄影所干过但那时已经离开了，就是圆谷英二。一九三五年政冈就与圆谷合作了一个短篇电影《赫映姬》，就是把竹取物语影像化，是圆谷英二一辈子的一个夙愿，这回是他的一次初步尝试。这片开启了日本影视中一个新种类，后来成了这个种类中的第一作，这个种类今天叫人偶动画。

但是这时政冈的研究所已经因为经营不善快垮了，也不是产品不好卖但是成本实在太高，果然在经营方面他跟圆谷也是一个道道上的。这样总计负债了当时面值的三十万日元以上，在七月份终于破产。不过一九三七年十一月，政冈熬了两年又卷土重来，与弟子们一同创建了一个日本动画协会。政冈取动画这个名称就是在这个时候，我们后面也就跟着叫动画了。

松竹还是扶政冈一把，有作品就都是松竹发行的，还在一九三九年支持他设立了日本动画研究所。松竹对政冈这么好，政冈迟早得还喽。根据战时的政府国策，各大电影公司被命制作弘扬国威的战争宣传电影，松竹也逃不掉，除了实写作品以外还在一九四一年五月新设了松竹动画研究所。然后政冈就被推上了领导的位置，指挥制作战意高扬的动画电影。

一九四三年政冈的弟子濑尾光世监督的《桃太郎的海鹫》上映，之后又被命制作时长两倍于本作的续篇。一九四四年十二月，同为濑尾监督的《桃太郎 海之神兵》在制作阵们整日听着防空警报的环境下在地下的防空洞中完成了，政冈担当的是该作的影绘。

这是日本史上初超过一小时的长篇动画，一九四五年四月，当时十六岁的手塚治虫在空袭后几乎成废墟的大阪松竹座电影院观看了本作。手塚说，当时他从这个名义上战意高扬的电影中，看到了藏在里面的对和平的愿望，感动至极泪流满面，并成为决意将来一定要亲手制作动画的一刻。

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在战争结束的同时，松竹动画研究所也就被废止了。终战后不久的十月，政冈和山本善次郎在东宝的出资下设立了新日本动画社，十一月改名为日本漫画映画有限责任公司，靠山从松竹换成了东宝。

东宝却没有松竹好说话，一九四六年五月政冈的新作《樱·春的幻想》完成了，但是东宝认为没有上映的价值，不发行。政冈怒了，你做大爷做习惯了产生错觉了吧，你毁我一个作品我毁你一家公司。结果这个事引发的矛盾扩大后，最终导致了一九四七年四月政冈和山本共同辞职，然后去再新设一家日本动画社，而日本漫画映画这家东宝旗下的公司失去了核心人物也就不久后直接倒闭了。

现在从日活到松竹到东宝政冈都接触过了，结果都没成，只剩真的独立干了。他和山本的那个日本动画社一九四八年一月改称日本动画有限责任公司，山本任总裁，政冈任董事。之前干这行已经不好混了，独立干当然更不好干，加上政冈的视力恶化了，终于他决定在一九五〇年退出这一行，剩下山本单独支撑公司。

经营困难山本肿么办，只好先大量裁员，另外为了应对没活干的境况，还在一九五二年把公司再次改名为日动映画。这就有门道了，日动只是原名日本动画的简称，不会引起职员中顽固派的反感，但改名后达成的效果是动画这个词不直接说了，也就是表达这个意思，我们不但做动画而且动画以外的也可以做，所以实质达成了扩大业务范围的效果。但是业务扩展到开始制作教育用短片和广告动画了，困窘的状况依然没有好转，公司也到了只剩二十余人的这一步。

所以山本开始考虑，果然还是投靠大型电影公司。大型电影公司在全国主要都市都保有合约电影院，加入电影公司旗下摆脱至今为止身为零碎小工作室的状况，只有这一条路了。但日活松竹东宝都甩过了肿么办，没事这时跟五年前不同了啊，业界有了急速崛起的新巨头，就是东映。

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这就是山本一路过来的思路，所以最终向今田提出来收购请求。不过今田比他更敢想，他考察过后向大川总裁提出说，干脆我们来作一个东洋版的迪士尼吧。大川也感到了动画产业所蕴藏的难以预估可能性的将来，一听这主意他拍板就同意了。当时爸爸国的文化帝国主义已经严重渗透了，大川早就认为这种境况下日本有必要存在自己的发展动画影视事业的专门条件和人才，所以这种野心他听着最对胃口了。正觉得在这个新领域开始发展的话技术上有难度呢，宝贵的即刻战力就自己先找上门来了。

于是东映收购日动映画的决议顺利达成，收购后改名，一九五六年七月三十一日东映动画股份有限公司诞生。大川自己兼任东映动画的初代总裁，总部与东映总部同样置于东京都中央区，然后开始在东映东京摄影所内专为东映动画建造新的工作室。原本的日动映画说是公司但根本没有个地方，已经到借用高中教室作工作室的地步了。

东映东京摄影所的来历我们说过的，那里在东大泉所以也俗称大泉摄影所，反正地方大专给东映动画新建个楼没什么压力。一九五七年一月新工作室完工了，制作人员们正式转移迁入，就是东映动画大泉工作室，简称东动泉。

这样东映就成了参入动画业的先驱者，不像松竹和东宝只止于出资和发行。那以后的松竹和东宝，与动画事业最大的接点还是发行电影，再后来就是参加一下委员会的出资。在实际的动画制作事业上，两家几乎都处于隔离状态了，直至近年东宝有了动画营业部门刚刚起步，集团旗下还是没有经营动画制作事业的制片厂。

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新生的东映动画下一步的经营我们以后再说，下回先接着说东映正式杀入电视放送业界。