地图工作室的未来展望

【受访嘉宾资料】

斋藤优一郎（Saito Yuichiro）

动画电影制作公司“地图工作室”制片人、董事长。1976年出生于日本茨城县。经美国留学后于1999年加入MADHOUSE，参加众多著名监督的动画作品。2011年离开MADHOUSE，与细田守共同创立地图工作室，自此专职负责细田守监督作品的制片工作。担任《狼的孩子雨和雪》和《怪物之子》的制片人。

——您刚才介绍的大多是地图工作室在创作方面的理念。那么在经营和商业上，地图工作室的方针又是怎样的呢？能否为我们谈一下。

斋藤　我们制作的毕竟是电影。电影，特别是动画电影有着很强的“越境性”，能够更容易地超越国与国间的文化障碍。这是因为动画是画，我们知道世界各国都有大量的美术馆和博物馆，世界上的人们通过绘画美术能够得到很强的共鸣。这就是绘画的越境性，而动画便天生拥有这种越境性。然后电影则是一种极其适合描绘人生的媒体，电影的商业模式更是席卷了整个世界。所以细田监督使用了越境媒体和电影形式所制作出的是拥有普世价值的作品。我们从经营角度出发，自然希望将其献给全世界的观众。当然我们还刚刚起步，不要说中国，即使在日本国内也还存在着无限大的发掘潜在观众的可能性。这是因为作品的内涵和细田监督的挑战精神是有能力跨越足够的距离的。

所以我们作为制片方，也需要进行新的挑战，去思考如何让更多的观众观看我们的作品。我曾经问过细田监督，他的片是做给谁看的？他说他希望做出连住在地球的另一面的人都能觉得好看的作品，做出能够扩展电影外延和表现范畴的作品。所以我们在商业，在制片上也需要去努力做出和他的作品相称的成绩。所以不管是日本国内，还是包括中国在内的世界各国，只要存在着我们作品的潜在观众，那我们就希望能够在商业上铺得更开。

——您在访谈最开始曾经提到，希望能让细田监督在最好的环境中以最好的形式去创作。对您来说，现在的地图工作室是否已经做到了这一点？有没有尚需提高的地方？

斋藤　凡事我觉得都不存在100%的完美，但我个人的感情上是希望能够做到120%。我希望能够拥有细田监督和细田作品那样的挑战精神，去创建最适合他创作的环境。无论是创作层面还是商业层面，我都希望能做到最好。当然我不知道我能不能做到，但是制片人同样需要挑战，否则将是多么无趣。就如之前所说，我们很有可能就没有制作下一部作品的机会，所以每次我都把手头的作品当成最后一部。这个破釜沉舟的心态和细田监督是一样的，我们没有时间和空间去放松警惕，不能寄希望于还有下一次机会。这是地图工作室，和细田监督，还有我共同的理念。我们打算为此竭尽所能，今后这个理念也不会改变。

——非常感谢。刚才您提到了海外发展，能否为我们介绍一下过去细田作品在海外的成绩？采访君个人就是在上海国际电影节上观看了《狼孩》和《怪物之子》。

斋藤　非常感谢。我们的作品确实有幸在很多海外国际电影节上得到播映机会，比如说最新作品《怪物之子》便有在西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节的主竞赛单元出展。这里需要注意的是参加的是主竞赛单元而非动画单元评选。圣塞巴斯蒂安电影节是仅次于戛纳电影节和柏林电影节的历史悠久的国际著名电影节。《怪物之子》也是首部以动画电影形式获选参加主竞赛单元的作品，这对于我们来说也是一个划时代的成绩，产生了极大的鼓励。

另外在欧洲，我们也得到了世界上现存最古老的法国电影制作发行公司，送出《这个杀手不太冷》《碧海青天》《无法触碰》等不朽名作的高蒙电影公司来负责细田作品的国际销售和法国国内发行。高蒙的历史有120年，这120年的历史中涵盖了无数的人与人的往来、世界电影的盛衰历史、和各种电影节的积淀。现在细田监督的作品也有幸追加入这份悠久历史之中，在世界各国得到了更多被观众观赏的机会。这对于我们而言也是一种全新的挑战。

——细田监督的作品在欧洲上映的反响如何？

斋藤　非常不错，特别是《狼的孩子雨和雪》。或许和制作了外语配音版也有关系，《狼孩》当时吸引了很多小朋友，以及和三十多岁的女性，也就是母亲来到电影院观看。实际上这两个群体都不是所谓的很沉迷日本动画或是电影的深度粉丝，但是却都为看我们的作品而来到了电影院。说来甚至还有法国学校把观看《狼孩》作为学校课外教学的一环，我们的作品能够获得这样的成绩，让我非常高兴。

——您提到了细田监督作品在欧洲的表现。而在中国大陆，2016年是有史以来引进日本动画电影最多的一年，正式的大规模上映多达9部。在这样的环境中，中国的动画粉丝们对于日本动画电影的代表之一的细田监督作品也有着很高的期待。我们知道目前这个阶段很多事情还无法透露，但能否请您首先谈谈对于中国动画市场的认识与预期？

斋藤　其实我觉得非常惭愧，自《穿越时空的少女》开始，我们作为制片方，并没有能够创造一个让中国粉丝在电影院正规观赏细田监督作品的环境。当然细田作品有参加过上海国际电影节的播映，也有通过网络和观众见面的机会，另外听说在北京大学的电影授课中也经常把细田监督的作品用于讲义。从这些角度我们也了解到，在中国存在着很多喜欢我们的观众。对此我肯定希望能够及时构筑起一个让观众们通过更为正式而方便的渠道观看到细田作品的环境，我觉得这是值得我们进行挑战的。就像刚才所说，细田监督的目的是做片给地球另一面的人看，这其中自然也包括中国。细田监督觉得，他在作品中所描写的家庭中所发生的问题意识和喜悦感情都是可以让中国的各位得到共鸣的。所以我们现在正在认真考虑如何去回报这些对我们有所期待的中国观众。

——非常感谢。我们也非常期待细田监督的下一部作品能够引进中国。那么现在能否请您在可能的范围内为我们透露一点下一部细田监督作品的信息？

斋藤　今年（2016年）10月在东京国际电影节上举办了回顾细田监督20年历史的致敬上映单元。我们得到了东映动画的协助，上映了《数码宝贝》和《小魔女DoReMi》中细田监督演出的第四十集。另外还上映了他和现代艺术家村上隆一起制作的“超扁平字母图案”的短篇动画。地图工作室通过这个特辑来回顾细田监督20年来的历史，并在其中探寻细田监督今后将要描画的未来。在其中细田监督也谈到，如果是从《穿越时空的少女》就开始关注他作品的观众应该可以发现，细田监督在《穿越时空的少女》和《狼的孩子雨和雪》中所描写的是人生的宏大，时间的浩瀚，伟大的人类的生存话题。而《夏日大作战》和《怪物之子》则描写一个世界被分为虚拟/现实或是现界/神界两个位面，从观众的视角来看，世界在不同的维度上得到了巨大的扩展。于是我们能够发现，对于宏大的人生和一体两面的世界这两种题材，细田监督是交互使用的。所以从这个交互顺序来推测，下一部作品应该是一部像《穿越时空的少女》和《狼的孩子雨和雪》那样描写浩瀚时间和人的一生的作品。要描写的是某些人或许已经在自己的人生中体验过，某些人则要到将来才能体验到的事情。当然，这只是我根据刚才那个顺序规律进行的推测（笑），但我觉得细田监督一定会在他的作品中，以一种肯定的角度去描绘我们将要生活的未来。

——非常感谢您的信息。最后请您给中国的粉丝说几句。

斋藤　虽然在香港有过正式播放细田监督作品的机会，但一直没能在中国大陆让大家看到细田监督的作品。而之前在东京国际电影节上，我们也接到很多中国记者的提问，大家都很关注将来是否能在中国本土看到监督的作品。但是我再重申一次，总有一天，只要中国大陆有观众喜爱，有观众期待我们的作品，那我们一定会去努力创造一个能让大家在电影院看到细田监督作品的机会。同样的，我们在作品创作中也会加油。最后再透露一点，其实细田监督已经为下一部作品找到了一个非常有趣的切入点，下一部作品或许会是世界上首次出现的一种电影。在我看来这个切入点就是如此充满跳跃和挑战，希望大家可以期待。

——非常感谢您今天接受我们的采访。

斋藤　非常感谢。

（完）