搬家

由于很多日本企业的财年是从4月开始，所以因为种种原因要更换办公场地的公司，往往会选择在新年度开始之前搬家。再加上升学或者工作调动的个人也会在这个时机搬家，3月成了一个搬家高峰，搬家成本也就水涨船高。为了节约成本，不少人便选择在1月或者2月上半月搬家了。这几天，在推特上也不时可以看到公司宣布更换联系方式，或者是动画人提到公司乔迁。

为什么要说这个话题呢？因为Anitama也在今天搬家了。不过，这和日本人喜欢在2月搬家并没有什么关系，我只是想找个牵强的理由来提一句罢了。

轻小说家川上稔说，自己大学时，教授曾经对他说，如果他有本事出书，教授可以把那本书当成他的毕业论文。于是寒假结束后，川上趾高气昂地跑到研究室，把刚刚出版的出道作《战车都市1935》拍在教授的桌子上。教授惊于他真的成功出书，如约以此作为毕业论文让他毕业了。

（https://twitter.com/kawakamiminoru/status/831887514893905921）

幸好《战车都市1935》只有299页。如果换成《终焉的年代记》或者《境界线上的地平线》，川上老师可能要因为毁坏学校公物毕不了业了。

一位网友Bellucci 在推特上贴出了押井守和虚渊玄在对谈中的言论，讨论“制片人”在动画制作中的决定权。

押井守说，虽然别人经常说他的作品是“监督的暴走”，但是商业动画根本不存在这种东西，肯定是得到上面的制片人许可，才能这么拍的。

虚渊玄也表示自己经常背锅，但当初可是制片人对他提出让他写“蒼樹うめ老师画的魔法少女自相残杀的故事”的。

（https://twitter.com/bellucci_0/status/831769252134793216）

这条推文得到了八千多条转发，引起了广泛讨论。剧场版动画《光之美少女 Dream Stars!》监督宫本浩史也看到了推文。他说，虽然可能也要视具体情况而定，但是监督并没有最终决定权，这一点有很多人都不知道。至于监督手里到底能有多少权力，可能要取决于他和制片人的关系如何，还有环境是否能够轻易采纳监督的意见。

脚本在后面的分镜环节被修改的例子也不算少见，如果是光美全明星这样的跨作品合作动画，各作品的监督和制片人也都会检查脚本和分镜，给出修改意见。监督并不能随心所欲。而在这种环境下，要能把自己想要传达的“心情”表现出多少，就是监督的本事了。

（https://twitter.com/gatyapen）

插画家安田朗说，人类看东西的时候，没有办法一下子看到整体。就算整体一下子映入眼帘，也不会一眼看清，到头来还是只能运动眼球，就像是在用眼睛描轮廓啦边界啦顶点啦底点啦一样去看，这样才能看清。而如果能够在绘画中高密度地重现这一点的话，就能画出好画了。

也就是说，绘画的方式，其实就是“看画的方式”的逆运算。

（https://twitter.com/akiman7）