日本音乐制作人二三事

音乐制作人的工作

这里的“ 音乐制作人（Record Producer） ”，指的不是作词、作曲、编曲的那些音乐家，对于唱片制作相当于司令一般的存在。此类人物主要是负责音乐产业中“商业”一环，例如资金与物流的调度，并不多涉于音乐本身的创作，更多关心的是CD卖得好不好，音乐制作人的影响力从支配音乐本体层面到商业层面，以至，音乐制作人在唱片业一席占据了重大的地位。

这里简单介绍下CD从企划到发售的大致流程。

首先任何商品、作品都是从企划开始，CD的企划构思，要与唱片公司、音乐出版社、贩卖商等进行企划会议。若已有决定好担当的艺人，下一步便直接从“曲库”里挑选适合的曲目；没决定好的场合，就是进行甄选、新人歌手的挖掘。

关于制作，同样也要进行会议商谈，基于企划来选定包括作词、作曲、录音师、引擎师（音响器械管理）、乐器担当、音乐制作人等制作成员。一般情况，CD的制作几乎与艺人的宣传是同步的，决定了发售日之后，包括今后的活动策划，电视台的音乐节目、广播、杂志、室外活动等演出方面的日程都要与艺人经纪人做相应调整。另外，还要委托相关人员负责CD封面设计、宣传海报、宣传视频（Promotion Video，简称PV）。有时候，连参与的制作人员、艺人出场的支出费用也要由音乐制作人来管理，甚至连CD发售之后的销量统计也包含在内。因此，包括上述的制作项目在内，艺人的包装、媒体宣传以及贩卖活动等综合业务，对于音乐制作人来说，音乐相关的知识、财务管理、现场管理能力、口才与人脉都是必不可少的。

音乐制作人的职能

歌手唱得好，曲子做得好，然而CD还是卖不出去，这黑锅得谁背，对的，就是音乐制作人。没办法，这是很现实的，卖不好就是失败，销量好，才能说在商业上是成功的。对音乐制作人来说，最重要的一环，就是要让艺人发挥出自己的才能，迎合各种“卖得出去的要素”为艺人打造良好的商业环境。

音乐家重视音乐制作，作词家重视作词的工作，艺人偶像重视自己的形象，制作人则管理着以上这些层层面面。当然，艺人活跃的舞台不同，制作人的管理层面也会跟着变化。

• 执行制作人（Executive Producer） ，又叫“制作总指挥”，主要负责CD贩卖，从CD的企划到贩卖的预算管理。一般认定为CD制作总责任者，唱片公司社长与赞助商的情况下比较多。

• 艺人制作人（Artist Producer） ，顾名思义就是负责艺人的培养与决定经营管理方法。通指制作方的负责人。

• 唱片制作人（Sound Producer） ，主要负责CD制作，包括制作预算在内，在音乐上有着决定权（方向性）。有时也亲自参与作词、作曲、编曲工作。

• 制作监督者（Director） ，管理CD贩卖之前的预定，相当于动画里的“制作进行”，偏向事务方面的管理。关于艺人与曲目的选定，考虑唱片的销路以及执行的人（实际上，音乐制作人与A&R更掌握主导权）。通常由唱片公司或者母盘管理公司的下属音乐制作室的社员负责。

• A&R（Artist and Repertoire） ，于唱片公司旗下的一个部门，主要负责新人艺人的发掘与培养，以及担当艺人的宣传以及CD制作等。帮助唱片公司的艺人在商业市场上获得成功，同时也要开发、训练歌手的能力。此外，A&R也经常需要负责与艺人签订合约、为艺人寻找适合的作曲者和唱片制作人，以及安排录音时程计划。

在日本，音乐制作人又被分成了音乐家系，比如大家所熟知的像梶浦由记、小室哲哉、坂本龙一、鹭巣诗郎、浅仓大介、冰室凉介、桑田佳佑、福山雅治、前山田健一、织田哲郎、八木沼悟志、武部聪志、高见泽俊彦等等；另一派系被称为母盘管理公司系，并非原本是艺人、作曲家、编曲家出身的制作人，比如杰尼斯事务所的社长喜多川扩（Johnny喜多川）、创立了“48文化”的秋元康、主要负责Star Child品牌旗下艺人的大月俊伦专务，大家熟悉的两位动画导演几原邦彦与渡边信一郎也经常以音乐制作人的身份活动。