超越幻想的神化事记（一）

10月播出的《Concrete Revolutio～超人幻想～》中，出现了大量向昭和动画、特摄作品致敬的内容，以及昭和年间发生过的真实事件。了解这些内容，或可以帮助大家更好地享受和理解这部动画。我们在此整理了动画前三集出现的neta可能的原出处，与各位读者分享。

第1话 东京魔女

《再造人009》

下左图为原作版《再造人009》，右图为1966年剧场版《再造人009》，两部作品人设虽然有显著差别，但都和尔朗有相似之处。

动画的第一个时间点，设置在神化41年7月。而在现实里的昭和41年（公元1966年）7月21日，正是石森章太郎的漫画《再造人009》改编的第一部动画电影在日本上映的日子。这部剧场版《再造人009》与石森老师的原作相比，在许多设定上都做出了调整。然而，如果我们把两个版本的再造人009与《Concrete Revolutio～超人幻想～》的男主角人吉尔朗放在一起，就会发现，人吉尔朗的设定很明显有意在向这部经典名作致敬。遮住眼睛的刘海继承自原作版的009，鲜红的围巾则来自剧场版。不仅是外表，009从将自己改造成再造人的『黑幽灵团』逃离之后转而与『黑幽灵团』为敌的立场，似乎也可以和离开『超人课』的尔朗同病相怜。

《超人洛克》

长生不死的超人洛克如果身处我们的时代，大概也会把自己打扮成尔朗的模样吧。

除了《再造人009》之外，昭和41年（1966年）单行本化的漫画《超人洛克》中的主角洛克，服装也与尔朗有着显著的相似之处。不仅是黑色紧身衣与红色围巾的搭配，尔朗手臂上的绷带与胸前的『X』图案，都可以视作洛克服装元素更新换代的版本。

《小魔女莎莉》和魔法少女动画

虽然贵为魔法王国的公主，但是小魔女莎莉的打扮和后世的同行们相比，真是太朴素了。

同样是在昭和41年，横山光辉的漫画《小魔女莎莉》也被改编成了动画，在日本开始播出。这部作品无疑有着跨时代的意义，正是它，开创了『魔法少女』这个日本独有的流派。《超人幻想》的女主角星野辉子，也延续了《小魔女莎莉》以来的魔法少女作品的血脉——实际上，片中对辉子的称呼也不是当时还没有流行开的『魔法少女』这个叫法，而是东映日后对《小魔女莎莉》开创的一系列动画的称呼：魔女っ子（小魔女）。

如果给一个没看过《超人幻想》的人看辉子的变身场景，他一定会以为自己是在看《美少女战士》吧。

变身时先是全裸、然后魔法力量如同缎带一般缠上肢体化作服装的镜头，酷似《美少女战士》；为了规避审查而把肌肤都涂成单色这一点也是一模一样。

大人气偶像歌手小甜甜穿得光鲜亮丽不足为奇，然而辉子小姐一介打工仔也要穿得好像刚在米兰时装节上走完秀一样，怎么想都是有意致敬。

变身后的的外表和偶像般夸张的华丽衣装则怎么看都像是《我是小甜甜》。虽然没有小甜甜从十岁女孩变身成十六岁少女那样的跨度，但是变身后的辉子气质也比变身前显得成熟了不少。

最关键的设定还在于辉子的真实身份。在辉子和乌鲁的对话中我们可以听到，她其实来自另外一个世界；在更往后的剧情里，乌鲁更会称她为『公主殿下』。这和后世那些本是平凡少女、却因为命运或者意外得到魔法的魔法少女们明显不同，倒是更接近来自魔法王国的公主——《小魔女莎莉》中的那位元祖魔法少女莎莉。

《奥特曼》

下左图为我们大家再熟悉不过的奥特曼，右图则是初期设定案百慕拉。这个初期设定案一脸凶相，被否决好像也是理所当然的。

《超人幻想》第一集中登场的超人格罗斯欧根，致敬的对象也非常明显——在昭和41年7月开播的特摄《奥特曼》。和奥特曼一样，格罗斯欧根也是地球人与巨大外星人两条生命融合的产物，其所依附的地球人白田（Hakuta）的姓氏也显然是在向初代《奥特曼》的人间体早田（Hayata）致敬。然而在初代《奥特曼》里，奥特曼为了挽回意外死亡的早田的生命而选择与其融合；《超人幻想》则恰恰相反，是白田主动向濒临死亡的格罗斯欧根提出了共享生命。

格罗斯欧根的形象虽然酷肖奥特曼，只是设计上却融入了许多鸟类的元素。实际上，《奥特曼》的企划原案《科学特搜队百慕拉》中的超人百慕拉也有着鸟一样的外形。不过这个设计最终因为『难以和敌对怪兽区分』而被否决，最终百慕拉也成为了《奥特曼》中怪兽的名字。

在尔朗的说服下，格罗斯欧根最终离开了白田的身体，回到了自己的母星。但到了神化46年4月，与S游星人合为一体的白田再度出现在追逐尔朗的辉子面前。这个时间点也别有深意：昭和46年（1971）4月2日，正是《归来的奥特曼》开播的日子。

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第2话 在「黑雾」之中

《小鬼Q太郎》

这篇文章之所以迟迟没能完工，很大一部分原因在于作者查找资料的时候沉迷于风郎太的可爱而忘记了正事。

孩子们的好朋友的风郎太，自称是一名『お化け』。虽然官方字幕其翻译成『妖精』，但实际上日语中『お化け』的含义非常广泛，幽灵、妖怪、怪物等等各种各样的传说生物都会被称作『お化け』。而设定与风郎太最接近的『お化け』，应当就是藤子不二雄笔下的《小鬼Q太郎》。

《小鬼Q太郎》中登场的角色杜龙来自美国，肚子上的红色星星与蓝色条纹象征着他出身地的星条旗。衣服上同样有着星星和条纹的妖怪风郎太，虽然有一个日本人的名字，但是金发碧眼的外表和身上的灯笼袖、灯笼短裤却怎么看都更像来自美国的孩子。另外，风郎太可以变成各种各样的动物，然而变化繁多的外形总有一个明显的共同特征，就是金色的星星。在《小鬼Q太郎》里，同样精通千变万化的杜龙的力量来源，也正是肚子上那颗星星。

《剧画·Q太郎》收录于藤子·F·不二雄的《异色短篇集》，感兴趣的读者不妨找来一读。

风郎太继承《小鬼Q太郎》的不仅仅是外表和能力设定。昭和48年（1973年），藤子不二雄发表了一篇《小鬼Q太郎》的外传短篇漫画《剧画·Q太郎》，讲述Q太郎离开人类世界15年后重新回到人间，却发现昔日的玩伴们都已经长大成人，有了自己的家庭和事业。意识到已经无法回到往日时光的Q太郎，唯有悄无声息地离去。而在《超人幻想》里，神化48年的风郎太，也体会到了与Q太郎相似的苦涩。

『黑雾』

《不毛地带》、《金环蚀》等日本影视剧都对『黑雾事件』有比较深入的描写。政治的黑雾要比超人的能力更深不见底，可不是一罐病毒就能轻松驱散的。

第二集副标题中，『黑雾』二字被打上了引号，这背后其实大有深意。动画里的『黑雾』，看似指的是在神化41年8月塔耳塔洛斯虫人所操纵的异象，实际上却影射了现实里昭和41年（1966年）8月发生的真实事件。

昭和41年（1966年）8月5日，日本众议院决算委员会委员长田中彰治因为涉嫌滥用职权而被逮捕。接下来的几个月里，防卫厅长官上林山荣吉、运输大臣荒舩清十郎、农林大臣重政诚之等政坛要员纷纷暴发丑闻，一时间政坛动荡不安，人民对当局的信任也降至冰点。当时的舆论，便借用了日本当代小说大师松本清张先生的著作《日本的黑雾》中的叫法，称其为『黑雾事件』。

《超人幻想》中，塔耳塔洛斯虫人形成的『黑雾』覆盖了国会议事堂，指的便是笼罩着当时日本国会的阴影，包括首相在内的政客们都不能幸免。此外，塔耳塔洛斯失去住所、报复人类的原因，是人类政治家违背契约、卖掉了他们居住的国有林。现实中『黑雾』爆发的导火索，也正是田中彰治在出售国有地时，滥用职权对企业家敲诈威胁，谋求私利。

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第3话 铁骨之人

《机器刑警》

石森章太郎常用『泪线』来表达英雄们难以外露的深沉悲痛。会川升无疑受到石森影响颇深，在『アニメ！アニメ！』网站组织的『新旧超人对谈企画』里，第一弹就是会川与石森的弟子早瀬マサト的对谈。

第三集登场的柴来人刑警身为机器人，拥有着多种多样的高科技能力，这一点与石森章太郎原作的东映特摄《机器刑警》主角K如出一辙。柴来人火力全开时脸上浮现的如同泪痕一般的黑色线条，也是《假面骑士》、《机器刑警》、《闪电人》等石森英雄常见的设定。另外，《机器刑警》中K有一位十分厌恶机械的前辈警官芝大造，其姓氏与柴来人一样都读作『Shiba』。柴来人对超人的嫌恶是否来自这位芝警官呢？

《Cyborg Blues》

《Cyborg Blues》中的厄内斯特为自己改造人冰冷僵硬的身体不能进行性行为而悲叹不已，不知道柴警官有没有这样的烦恼。

从个人经历上来看，柴来人的设定更接近平井和正的科幻小说《Cyborg Blues》主角厄内斯特·赖特——特别是来人这个名字也和赖特一样读作『raito』。厄内斯特殉职之后作为改造人重生，却对警察机构感到失望而辞职，用自己的方法来寻求正义。柴来人的人生轨迹，与他有着许多相同之处。

《Super Jetter》

芳村兵卫被其他角色称作『豹先生』，官网也说他可以像豹一样战斗，可是动画目前还没有出现这种场景，因此暂时无法考据。

在第三集中，芳村兵卫使用神奇的腕表型装置，停止了自己周边30秒的时间。动画《来自未来的少年 Super Jetter》的主角Jetter使用自己的手表型装置也可以做到这一点。另外，在动画第五集里，芳村兵卫被问及自己为何能够预测未来时支吾其词，但如果他和Jetter一样，也是自未来穿越到这个时代，那么一切都可以得到解释。

《艾斯·奥特曼》

《艾斯·奥特曼》播出之后，男女合体的设定没有被观众接受，所以女主角被变相降版，接下深厚革命友谊的男女主角只能天各一方。相比之下，《超人幻想》中的人造人已经算是幸运了。

神化47年，在柴来人的努力下，分离多年的人造人美枝子(女型乙号)和馨(男型丁号)终于得以合体，成为Megachine。昭和47年播出的奥特系列新作《艾斯·奥特曼》是系列首次采用『合体变身』概念的作品，变身成艾斯奥特曼的北斗星司和南夕子，也是一男一女。

学生运动

小姑娘走在街头都要被人问你是不是不关心政治，可见当时民众的政治意识有多强。

现实里的20世纪60年代后半，是日本学生运动的一个高峰。当时正值越南战争如火如荼，日本也在舆论、物资等多方面为美国军队提供了支持。日本左翼学生对现实生活的不满爆发籍由政治理念的名义爆发，各类敏感词层出不穷。这里我们不敢赘述，对这段历史感兴趣的读者可以自行搜索相关资料。而在《超人幻想》中，神化42年的日本街头，也到处可以看到热心政治的学生们。第3集中神化42年2月还只是唱唱歌喊喊口号的青年学生，在动画第5集描述的的8月将会引发一起暴力冲突，这也对应着现实中学生运动的迅速失控。神化47年的柴来人因为『很多年轻人死去了』而对国家失望，走上反叛的道路，无疑也与此有关。

在『Flower Power』口号的感召下，相同主题的照片为数不少，然而马克·吕布这张应该就是最著名的了。

动画第3集还有一个小细节，为了阻止柴来人对美枝子(女型乙号)开枪，辉子施展魔法，用一支花堵住了柴来人的枪口。虽然不知道这里是否有意致敬，但这一场景让人很难不联想到马克·吕布拍摄的那张经典照片：17岁的女学生Jane Rose Kasmir在反战游行中将一枝鲜花插进了指向自己的枪管，以此表达自己对越南战争的反对。这张照片拍摄于1967年的华盛顿——也就是日本的昭和42年，照片的女主角年龄也与辉子相若，很难认为这只是一场巧合。

除此之外，第3集中出现的许多名词和事件，都能在现实中找到对应。例如尔朗的父亲孙竹曾经供职、制造出人造人和机器人的生田研究所，无疑是在影射位于神奈川生田的日本陆军登户研究所；这所研究所在二战期间曾研发出众多生化武器，并参与过日本对中国展开的经济战。昭和42年（1967年）的羽田国际机场2月确实发生过一起定时炸弹爆炸事故，然而这起事故和什么人造人没有关系，只不过是一个疑犯试图炸死和自己相貌相似的友人给自己顶锅而已。至于神化47年柴来人试图搅局的大型体育赛事，不必说，自是昭和47年（1972年）的札幌冬季奥运会了。

动画第4、5集作为动画第一个前后集构成，信息量极大，充分展现了制作方的野心。但正是因为想要表现的东西太多，很多内容没有得到充分展开，观众也对这两集反映出的动画叙事的问题颇有微词。我们将继续刊登文章，专门对这两集的neta进行考察，并且尝试分析这两集、以及整部《超人幻想》的主题。