神化里的昭和记忆

《Concrete Revolutio～超人幻想～》第一季曾引发热烈反响，趁势推出的第二弹《Concrete Revolutio～超人幻想～THE LAST SONG》也继续受到追捧。本作背景名义上虽为架空，实则是上世纪70年代日本社会的影射，该剧监督水岛精二和动画/特摄评论家冰川龙介在接受《NewType》杂志采访时，围绕故事舞台所对应的史实展开了以下对谈。

有关冰川与水岛相识的契机

冰川龙介在《NewType》与水岛努对谈时说：早先曾接到水岛监督的邀请，要他全面负责《剧场版钢之炼金术师：香巴拉的征服者》的执笔。套用现在的话就是所谓的官评写手。

水岛则说自己对冰川先生的大名早有耳闻。只是在此之前一直没共过事。当自己想找一位能够立足于作品世界观并将其全盘概括的评论家时，第一个跃入脑海的便是冰川先生的名字。

冰川表示自己先前做《翼神传说》的时候和BONES曾有过相同形式的合作，这次之所以会让他来写《Concrete Revolutio~超人幻想~》(以下简称：《超人幻想》)的官评，很可能是因为自己曾经写过这类将作品世界观与昭和时代世风人情相融合的动画或特摄评论的缘故。

在水岛眼里，会川升和冰川龙介有着相似的经历，因而沟通起来自然就容易许多。看到二人配合默契他也深感欣慰。水岛本就觉得冰川先生的声望会成为本作成功的一大要因，而当看到实际效果之后，就更坚定了这一看法。

《Concrete Revolutio～超人幻想～THE LAST SONG》(以下简称：第二季)是否主要以神化47年的世界为舞台

水岛表示，相较时间轴穿插交织的第一季，第二季的故事是单纯对过去的回忆，应该更容易看懂。

作为神化47年故事舞台的原型，昭和47年的日本是何种情形

冰川在谈话中提到：环境公害与石油危机是当时社会面临的两大严峻课题。在上世纪70年代大阪世博会前后，科学技术、企业、社会、国家等概念在人们的头脑中发生了180度的转变。其中《假面骑士》的敌人就极具代表性，“修卡”是一个滥用科学技术且内部等级制度森严的组织。体制型的价值观已被颠覆。一方面，人类社会作为整体，大规模消费，继而向河流、海洋排放有毒物质。另一方面，遭受污染的空气变成公害侵蚀着人类的健康，然而人们对此却漠不关心…这就是所谓的“邪恶”。在科学层面，星际旅行的实现，人类寿命的延长等“进步和福祉”也正逐渐向“邪恶”转化。此种趋势之下又赶上了石油危机，于是乎，就连小孩子都懂得建立在石油依存之上的科学文明是何等脆弱。

根据冰川的回忆，到了70年代初，“人类无所不能”的论调遭到沉重打击。尽管人们十分气馁，却也不得不想法子振作起来。在此背景下，涌现出一大批探讨公害与人类前途命运的作品。到了73年，《日本沉没》、《诺查丹玛斯的大预言》等著作在坊间流传，末世情节风靡一时。虽然3年前各国人民众用「こんにちは」亲切打招呼的场景还历历在目，然而只在一夜之间，身为中学生的冰川的大脑已被“大人是不可信任的”那样的念头所占据。当时的社会风气也是大抵如此。72年时，人们发现由于之前一年《假面骑士》的大卖，使得救世英雄类节目制作成本的降低成为可能，于是一时间英雄题材的故事铺天盖地。然而随着石油危机的到来，盛况又转瞬即逝。这样的现象在精神层面上投射到《超人幻想》的世界里，便成为了摆在超人们面前的宿命。

水岛十分同意冰川的看法，他认为“新宿骚乱”以后，超人组织内部彻底分化为听命于国家以及被国家通缉的两大派。此时的超人课已无法继续维持原有的立场。

冰川觉得尔朗脱离超人课便是这一事态的标志性事件。他就是所谓的“叛忍”。而在70年代初，“叛忍”式的英雄人物设定比比皆是。例如《卡姆依外传》、《虎面人》的主角都是组织的叛逃者，《假面骑士》和《恶魔人》也异曲同工。尔朗可谓是此股潮流的象征性存在。

除此之外，第二季看点何在

冰川认为在第一季中看似无心插柳般播下的伏笔，终于等到了集中收获的阶段。虽然属于严肃正剧，却也有别于“苦大愁深”沉闷剧，算是“微苦”的情节。诸如描写《超人幻想》登场角色所具有的坚强意志，还有就是凭借自身努力克服艰难险阻之类的桥段。

水岛说自己是天生拥有体育健儿那种昂扬斗志的乐天派，因而完全不会陷入所谓的抑郁情绪。但如果是和会川搭档，说不准真能体验一回情绪落入谷底的绝望感。

冰川觉得此种剧情模式虽然屡见不鲜，但人类自古流传的种种“佳话”，走的也大都是克服千难万险终成大业的套路。

最后水岛表示在《超人幻想》第二季里，制作团队想要传达的理念并未改变。加上这次有会川亲自捉刀量身打造剧本，在如何以画面的形式呈现这一点上又有队员们的群策群力，可以说整个团队的创作热情从未消减。他指出最终话的剧本相当出彩，剩下只需要大家齐心协力坚持到底。