《鬼太郎》中脚本井上亚树子的独特视角

今年迎来动画化50周年《咯咯咯的鬼太郎》首次登上了创刊40周年的月刊《Animage》封面。并在卷首展开了《鬼太郎》的特集。特集中对新锐的脚本家井上亚树子进行了采访。在《鬼太郎》第6期中，井上执笔的《厄运的胫擦》《野篦的灵形手术》《水獭的谎言》……都是令人印象深刻、津津乐道的篇章。这些以井上亚树子独自视角诞生出的名篇章是如何进行创作的，对自己笔下的女性角色及妖怪又有着怎样的感情？

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井上亚树子在本作中首次担当的脚本是第6话原创回《厄运的胫擦》，胫擦的设定是会吸取人的精气使人变得衰弱，当时系列构成大野木宽和系列导演小川孝治给她的大纲上只写了“感人的故事”，大体上井上虽然心里有个数，但要如何把故事带到最高潮，当时还一头雾水。过去井上没有学过脚本的基本写法和剧情的构成方法，为了写好这回，彻头彻尾地学了一番。

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除了第6话，胫擦也出现在同样由井上担当脚本的第8话《惊异! 镜爷爷的计策》B Part的开场。井上说到，原本小川监督的提议，希望在第6话的最后加入鬼太郎邀请胫擦入住咯咯咯森林的场景。然而井上表示仍然希望这集能以悲伤的气氛走向结局，因此取消了这一幕。但井上并没有打消让它入住咯咯咯森林的念头，因此在第8话的时候加入了胫擦的画面，好让观众感受到它也入住了咯咯咯森林。

镜爷爷是原作中的妖怪，也是第3期第2话梦子的初登场回的妖怪。作为参考，井上也把这集回顾了一遍。当时井上就觉得镜爷爷这种好色的角色有意思，平常看上去软弱无能一旦喝了酒就变得色胆包天，因此一开始就想到给他一个去骚扰猫娘、但最终落得被冷眼相看的下场。另外，在玻璃棺里放满花朵的场景，也是井上执意要加入的场景。因为井上认为这类闷骚的好色之徒往往内在有着很少女的一面。

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第15话《野篦的灵形手术》，在播出之后也获得了很高的反响。井上透露，其实镜爷爷那话原本是野篦这回的内容。因为镜爷爷好色，而且能力又是镜子，将女生吸到镜子的世界里，再将她们的脸换成她们喜欢的样子。于是，当鬼太郎击败了镜爷爷后，这些被抓走的女生反而不会对鬼太郎道谢，而是责怪他。镜爷爷的故事本该是以上的内容。然而小川则表示，在水木茂老师的原作中有一篇《灵形手术》，这样的故事反而更适合放在这篇里。

第15话中房野绮罗罗的存在感强烈，对“美”的追求与行动毫不动摇，冲击的结局等，本话也可称得上是第6期《鬼太郎》中极具代表性的篇章之一。井上表示，本话的结局也是一开始在起草大纲的时候就想到的。女生在以男性中心的权利社会中最为弱小，但也正因为如此她们的内在都隐藏着“叛逆之心”，因为弱小所以想要比任何人都强，这般执着的信念也存在于绮罗罗这类女生所持有内心世界。在描写以这类女生为中心的故事时，很自然地就会出现与之对应的男性角色，他们会帮助她们打破内心世界，将她们拉回现实。绮罗罗如果最后抓住了悠介的手，撕下这张脸，也许还有机会和他一起过着现实的生活，但最终没有这么做。

井上表示，这是出于自己考虑而作出的选择。美不美的问题，对于青春期的女生是最大的苦恼，因为美貌真的能改变自己的世界。但要一个女生不惜通过灵形手术来改变自己的“美（=世界）”，最终要舍弃它而换来一个憧憬的男子的“爱情”，抱歉，换谁都会选择“世界”。因为这样才能得到自己的认可。只因为男生的一句“花言巧语”，而放弃了自己已经获得“世界”，这怎么看都过于牵强。不过，井上笑称，如果是自己的话绝对不会这么选择。

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第18话《水獭的谎言》是原作中有的篇章，本话中猫娘的农妇形象打破了麻奈脑内的美好幻想，不过通过这次的故事，麻奈对“猫姐姐”又有了新的认识。最初小川监督就给井上提出了以下要求：“希望让猫娘做农活”“让妖怪做点什么”，于是井上想到的就是让猫娘说出“自然观”之类的话，来感化麻奈的故事。“草木、花朵、昆虫、野兽、还有人和妖怪，大家都一样，是创造大自然的要素”，这句也是井上本话最喜欢的台词。小川监督也同样喜欢，甚至在挑选声优的时候还特意用上了这句台词。无独有偶，同时期，井上担当的《拥抱！光之美少女》第28话也出现了这样的台词，“狗也好猫也好，鸟也好鱼也好，人也好机器人也好，开心的心情都是一样的。”井上也表示自己似乎很喜欢这样的句式，不过在写的时候并没有察觉到。

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第26话《蛊惑 美丽的画皮》，从优奈和母亲两人的爱情故事到最终成为自立女性的故事，有着淡淡的苦涩。在第6期《鬼太郎》中的女性角色，无论是人类还是妖怪，都有着自己明确的意识和主张。井上说到，自己很喜欢写可怕女性的故事。像是小泉八云笔下的妖怪、《远野物语》中出现的女妖怪，越是恐怖越是美丽越让人感到深不见底…时常想写这样的女性角色。因此在井上笔下的女性角色基本不会受到男性的束缚。另外，井上也常常苦恼着，自己笔下这些以女性角色为主的篇章，似乎即使没有鬼太郎也没问题。但身为主人公，总归还是得让他登场。

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第31话《红豆淘 红豆称 红豆婆婆》中的红豆婆婆也同样同样是为坚强的女性，苦中作乐的结局也同样给人留下了深刻的印象。红豆联合军的3人为了挽回红豆的名誉，比起在世间引起骚动，更希望能在人们平常的生活中看到红豆，对他们来说，这便是真正的幸福的形式。井上说到，自己对“好结局”的理解，经常与他人有些微妙的偏差，某些剧本会在气氛整体上扬将其作为结局，而井上自己认为这样的结局还欠火候，需要加点什么，往往遇到这样的情况，她喜欢稍微改变下这种气氛，来个转弯，有个意想不到的结局似乎更合自己的口味。

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最后，对于妖怪，井上表示，自己在小学的时候就很喜欢《犬夜叉》，自己心中妖怪的原点多半是来自《犬夜叉》和《远野物语》，和《鬼太郎》里的妖怪形象稍微有些偏差。但《鬼太郎》的故事更多的是将妖怪与人类社会结合在一起，这点让井上深感佩服。说到妖怪，井上亚树子认为应该是神圣高贵的形象。比方说，妖怪的行动原理通常只有一种，不能以好坏来定论，它们只会因为这一种原理来行动。而人类的欲望被各种物质和感情给充斥着，某种意义上，妖怪比人类来得更加纯粹。像是野篦要的只是“美”的执念、红豆联合军的脑子里更是只有“红豆”，正是这样单纯的想法，让井上对妖怪充满了憧憬之情。

接下来，井上的担当回是预定2019年年初播出的《雪女》，灵感的来源是小泉八云笔下的故事，可原本是悲伤的故事，但掌握不好最终往搞笑的方向去了，希望大家届时能够观看。

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【参考资料】

• 《Animage》2018年12月号