长谷川平藏的捕物帐

诞生于上世纪60年代末，自《ALL读物》昭和四十二年（1967年）十二月号上刊载的《浅草·御厩河岸》刊载以来，池波正太郎的《鬼平犯科帐》受到了众多读者的喜爱，久而久之已成为不可撼动的日本国民级读物。

1968年以来由文艺春秋发售了其最初的单行本，全135作，外加番外篇1作，其中长篇5作，其余均为短篇作品，由于池波正太郎的病逝，《诱拐》成为了《鬼平犯科帐》的最后一作，其版权被文艺春秋保管，之后也发行了全24卷+番外篇的新装文库版，先后还改编成了电视时代剧、电影、舞台，甚至在90年代初还改编成了漫画这种更加吸引年轻观众层的形式，如今2017年1月到了《鬼平犯科帐》面世第50周年，又以崭新且强有力的动画形式出现在大家的前面，而将它推向动画舞台的便是那位从虫制作到MADHOUSE的成立、从脱离MADHOUSE到MAPPA与Studio M2的诞生、推出了多数名作的动画界传说级制片人——丸山正雄。在动画播出前夕，由文艺春秋发行的《动画「鬼平」官方设定资料集》中丸山为我们揭晓了本作的制作秘密以及他眼中的《鬼平》世界观。

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丸山非常喜欢池波正太郎的原作，身边也有不少同好。在《鬼平》的动画立项之前，由于“人间国宝”中村吉右卫门（第二代）饰演的时代剧版（1989年版）长谷川平藏的形象早已深入人心，以致“动画版平藏的形象能否被大众所接受”的问题成了丸山的心头大石。前期的设计期间花了比其他动画来得要多了不少的精力，进行了大量尝试，最终长年的企划得以实现。

能否用动画的形式将池波正太郎作品的“香味”在动画中表现出来，这成为动画化后的一大难题。丸山一直以来就喜欢挑战，而且越战越勇，丸山认为，正因为是动画，所以必须要来得更加有趣，不仅要让那些喜欢《鬼平犯科帐》原作还是电视时代剧的老观众都能接受，而且要让年轻观众从看这部动画到喜欢上鬼平这个人物、喜欢上《鬼平》这部作品。然而这在丸山看来，这的确有点强人所难的意思。

为了让老观众满意，就必须在世界观的塑造上下苦功，而为了迎合年轻观众，则特意在古朴的世界观中融入一些时髦元素。例如在平藏的造型设计上就下了不少功夫，鬼平的年轻时代，年少轻狂，成天穿着花哨的衣服，出没于花街柳巷，横行霸道，又因打架凶狠，被人称为“本所之銕（铁）”，造型设计上略显前卫。而在子承父业就任“火付盗贼改方”的长官之后，不仅站姿笔挺，得体的着装也使平藏整体的氛围也显得更加成熟稳重。

然而“初老”的这个设定要在动画中体现，只是加点白发的话貌似体现不出什么，这又让本作的监督兼角色设计的宫繁之陷入了苦战。最终放弃了在外形上添油加醋，整体看上去年轻点也没什么不对嘛。鬼平的最大特征就是善于软硬兼施，时而温柔时而强硬，因此年龄上的体现则主要放在了他的行动上，通过他的举止行为，成功地将鬼平这一人物形象再现在观众面前。

在声优的挑选方面，由于初登场时是36岁左右的设定，声音自然不能太年轻。丸山说到，大家在看小说的时候也许脑补过不少鬼平的声音，而且中村吉右卫门的声音在前，选角方面也顶着不小的压力。听上去不能自大，更不能是那种粗野的感觉，强于心而不外露。通常动画中的声音会将角色的性格表露，鬼平则要表现出看不透的性格，而要将内心表现出来，对声优来说也是极大的挑战。

为平藏配音的是老牌的实力悍将堀内贤雄，透过堀内的声音将平藏的表里性格表现得十分妥当，与其说是演技，倒不如说将鬼平的人生投影到了自己身上。其余还包括饰演平藏之子辰藏的浪川大辅、饰演密探阿政的朴璐美等在《牙狼＜GARO＞》动画版中的豪华阵容。

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动画早在播出一个月前，就将全13话的副标题公开，从第1话《血头丹兵卫》到最终话《狐火》，均为原作系列前半的内容。最初的《血头丹兵卫》讲述的是鬼平为何将小房夈八收为密探的故事，主要以夈八为中心展开剧情，从夈八的角度上看，鬼平其实并不是“厉鬼”，那些恶人的眼中究竟看到了什么，第一话便从这侧边的角度反应出鬼平这个人物的全貌。

另一个非常重要的是重要，贯穿整个系列，可以看出鬼平对于那些遵守“盗人三原则”（不杀人、不犯法、不偷贫困的人）的人抱有睁一只眼闭一只眼的态度，而打破三原则的人则决不善罢甘休。而纵观日本娱乐剧，古有鼠小僧、石川五右卫门，日本人对这些重义的侠盗都非常宽容，从池波以往的小说来看，他对于侠盗也极其抱有好感。

这种“重义”与其说是一种精神，倒不如说是遵守原则，最终话《狐火》与第一话同样会出现遵守原则的人与背弃原则的人，平藏对这两类人的态度也是希望观众所看到《鬼平》世界的全体像。

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其余登场的角色，诸如鬼平手下的与力、同心、密探，家人与敌人，每个角色都有各自的魅力所在，这也是池波文学的特征。熟读池波原作的人可能会发现动画中某个少女角色的设定与原作不同，这在创作的时候也是抱着不会让池波“死不瞑目”的觉悟进行改编，为了迎合影像创作需要进行一些变动，这也是池波所非常了解的事（※ 《鬼平犯科帐》在被改编成电视剧时，曾用上池波正太郎在1960年起开始创作的一系列小说（又被称为《鬼平外传》）来填充剧情，为此电视剧的剧情也需要重新创作，这也是制片人市川久夫和池波正太郎都认可的事。电视剧的脚本也都必须给池波过目，池波有时会亲自加笔，甚至出现电视剧的剧本改动原作小说的情节）。毕竟如果一字一句都要按照原作的话，不如看原作就好了，因此在改编成动画的时候会取出适合用来改编成影像的部分，经过考量后再来扩充长度或是减少内容。

对于原作中的打斗描写都是简单地一笔带过，而为了博得观众眼球，影像作品在打戏方面都会花上大量功夫进行编排，使整体内容更加丰富。但特别要注意的是，不能破坏原作的内容而强加打斗场景来吸引那些只看打戏的观众，文戏的部分更是鬼平的精髓，重点不在鬼平如何战斗打倒坏人，而是鬼平对待“恶”的“义理人情”。

由于有电视时代剧版的珠玉在先，丸山对这次动画版的改编可谓顶着山一般的压力，但动画不能照搬电视剧那套，动画就得有动画的样儿，这也是本次改编的优势与魅力所在。丸山也把这次的改编当作是一次新的机会，万分荣幸。虽顶着不小的压力，但丸山却把心态放得很平，甚至是秉着玩耍的工作态度在工作。这样的幽默在池波正太郎作品的台词中也随处可见。

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“鬼”突出的是平藏实力强大且令人闻风丧胆，而随着剧情的发展，“鬼”这一字更能凸显平藏聪明机智、潇洒豁达之处。最后，丸山希望动画版《鬼平》能成为连接过去与现代的桥梁，将年轻的观众层引入鬼平的世界。

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另外，非常值得一提的是剧中出现的那些料理，原作中对于美食的描写也非常生动，时代剧专门频道为其专门做了档料理节目《池波正太郎的江户料理》再现池波笔下的那些料理，动画中也都精心绘制了其料理场景，简直就是江户后期的深夜食堂(ˉ﹃ˉ)