我心即宇宙

《少年SF短篇集》毕竟还是以十几岁的少年为主要阅读对象，有些太过压抑、深沉的主题，仍旧不好表现。藤本弘学识渊博，又是个心忧天下、怀抱世界的漫画家，在为少儿们提供精神食粮的同时，也默默地，以人类对不可思议和未知事物的恐惧及憧憬作为题材源泉，把对社会、对全人类终极命运的复杂思考，付诸于《异色短篇集》中，注入到读者渴求探索的好奇心里。这里面每一篇都包含了与人性、友爱、生态、命运、科技相关的主旨，甚至还有不少裸露画面。超前的、宏观大视野的哲思和隐喻，被巧妙地蕴藏在一个个短小精干的故事中，向过往的人们倾诉着作者内心的忧虑与感喟。

《异色》开张第一篇即出手不凡，发表于1969年10月的《米诺陶诺斯之盘》，讲了一个忧伤的奇异故事。男主角的宇宙飞船在太空中出了故障，迫降在一个从外表看来酷似地球的行星，行星上有文明有人类，一个名叫米娜雅的女子救下了主角，主角爱上了米娜雅。然而事实却不如想象中美好，统治这个行星的竟然是牛，人类被作为家畜饲养。温柔美丽的米娜雅已被选中成为下次祭典宴会的肉食品，由于价值观不同，她对自己将被食用深感荣幸，来自地球的男主角则难以接受这样的安排。虽然他努力营救米娜雅，最终也只能眼睁睁地看着挚爱变成可口的食物被摆上餐盘……在此，藤本弘有意采用一种相对主义的、希罗多德式的观照，让理性线索发展成极度的崩溃感，用最残酷的情节震撼了读者的心灵。

《米诺陶诺斯之盘》封面。

佛说众生平等，人类与其他动物并无区别，充其量不过高级动物罢了。地球上人吃牛顺理成章，在规则相反的外星，牛吃人难道就不对？男主角在地球处于食物链顶端，思维固化，以为适用于地球的自然法则放诸宇宙而皆准，但米娜雅对己身能成为最高级的食品深感自豪，两者的矛盾构成了极为戏剧化的冲突。迪克的小说曾展开一个类似的探讨：随着科技和人工智能的发展，未来真正的危机不在机器人与人类物种的争斗，而在于人类能不能真正平等地对待拥有智慧的其他物种。漫画最后一幕，失意的主角回到地球，流着泪大口吞咽牛排，又何尝考虑过牛的哭泣悲嚎？这与迪克要揭示的主旨不谋而合。可见无论东西方，科幻大牛们的深度思索总是惊人相似。

《米诺陶诺斯之盘》内页。

长期以来，科幻创作领域将外星人、机器人（人造生命）、时间旅行视为三大通用创作题材。在这三棵大树下，又蔓生出不同的细分枝桠。藤本弘也极擅长运用这三大题材，放眼其作，以此三类为背景的故事为数不少。作为迥别于地球人类的拥有自我意识的异质生命，外星人到底有着怎样的所思所想、所言所行呢？因为技术还不够先进，事实上我们还未发现任何外星生命，反倒是外星人可能用更先进的方式，比如中微子、时空涟漪（引力波）等，在暗中观察地球人类了。发表于1977年7月的《外星人报告书样本A和B》，就是从外星人的角度，来观察作为外星人眼里的外星人的地球人的一举一动。“他们可能在注视着我们，只是我们无法认出他们。”原来外星人也视地球智慧生命为异质体，无论行为、衣食、生理构造，在“他们”看来同样显得那么光怪陆离。彼此缺乏了解，可能是外星人迄今不愿主动现身的主要原因吧（笑）。

地球人与万千参差生命的相遇存在无限可能，宇宙间有我们无法想象的生命形式存在，只是地球的科技水平尚未拥有探知的能力，就像猩猩无法理解量子理论一样。但对于机器人或是人造生命，我们掌握的知识就多多了。《我和我和我》（1976年7月）、《巧遇铁人》（1983年7月）这两篇漫画，或从超前的克隆技术入手，或由机器人实用着眼，以荒诞离奇为引导，牵引出一系列对生命价值的重度思考，趣致与冷峻并存，发人深省。

《我和我和我》封面。

外星人和机器人在技术逻辑层面还较易理清，而时间题材却大多经不起认真推敲，一认真便有各种诸如“祖父悖论”之类的问题产生，基本上不能通过科学的硬性验证，所以此类题材作品各种BUG最多。尽管如此，人们依然因为这个创意的巨大可能性而对其乐此不疲，藤本弘就是其中一位。穿梭时空、打击时间犯罪的《时光巡警》是他专门为此创作的长篇，此外哆啦A梦也是通过时间机器来到20世纪！在《异色》中，发表于1976年3月的《绝不能被制造的时光机》及1976年4月的《一千年后的重逢》则是短篇的佼佼者。

《绝不能被制造的时光机》封面

科技的发展就是把双刃剑，有利有弊。试想一下，如果有一天时间机器这种逆天的玩意儿真的发明出来了，会对人类的生活产生怎样的影响？很多作品都只遐想其美好的一面，却忽略了它可能给人类带来的伤害。《绝不能被制造的时光机》里，科学家潜心研究时光机，并打算用它造福人类，然而时光机的特性，必然使每个人、每段历史都不再保有秘密，科学家的亲友们对如此“大杀器”惊惧不已，绝难见容。因此时光机诞生之际，也注定了是毁灭之时。

时光机的应用，不可避免将造就无数的人间悲喜剧。《一千年后的重逢》的男主角因爱人执意要和他分手，顿感生无可恋，便顶替临阵退缩的宇航员飞向茫茫星海。而他女友之所以和他分手，其实是受了时光局局长的蒙骗，局长需要能力出众的她主动承担起实验时光机的重任。一对恋人就这样各自奔向遥不可及的时空，本以为今生都无缘再见了。哪知千年之后，遭遇飞船故障而紧急迫降在某异星的男主，竟遇上了进行时光机实验的女主。对此，藤本弘给出了相当硬科幻的解释：原来，宇宙在膨胀，星系之间的距离在不断拉大，当女主回到千年之后的地球所在坐标时，地球已不在原先位置，取代它的正是当前这颗异星。跨越了难以想象的时间和空间，有情人终成眷属。这妙不可言的缘分，如“盲龟浮木”般万古难得。所以这篇故事最受笔者喜爱，因其在打动人心的故事之外，又带着浓浓的哲学内蕴，令人意往神驰。

《一千年后的重逢》封面。

近年来科幻界非常流行平行空间概念，多轨迹人生、历史蝴蝶效应、行为涟漪传导等，在各类科幻作品特别是电影里被反复展现。可人家藤本弘早把这一套玩腻了，《自我会议》（1972年2月）、《分歧点》（1975年10月）、《平行同学会》（1979年11月）都是以平行空间为视角展开。目前所有已知的既定历史，都是经过多维因素集合协调后达成的结果，只要任何一个细节发生变动，世界便不相同。而每个身处其间的人，就是细节的制造者。每个人所做出的每一个决定，都将产生不同的影响，继而演变为无数个不同的未来。无法计算数量的平行时空，随着人们每次新的抉择又产生新的分歧点，时空进一步分裂，最终增生出趋于无穷的平行时空。人漫长的一生，要做的决定不可计数，“如果当初不这样，而是那样，那么我现在很可能怎样怎样……”因为一连串因果链而导致了结局大不同。以上三篇漫画，即通过对主人公不同选择的后果阐述，展示了处于人生关键转折点时命运骰子的神奇。尤其是《平行同学会》，把身处无数个不同时空、不同身份的“我”集合在同一空间，互相比较不同人生轨迹下的境遇。对于原本互不干扰、相安无事的各个平行时空里的无数个“我”为什么能发生聚会的原因，藤本弘不像《彗星来的那一夜》那样，给出一个“Coherence”（相干性）的科学解释，而是直面聚会发生后的各种庆幸、懊恼、悲伤、欣慰，勾勒出一幅人生的百态图，令人感慨唏嘘。如果你正为当初的某些抉择而后悔，大可不必。有失必有得，在交叉小径的花园里总有一条路，让你在某个节点欣见花开；在恒河沙数的平行宇宙里，总有一个你，终生幸福。

《平行同学会》封面。

藤本弘的创作成熟期，正处于冷战高潮时。受大气候影响，彼时的科幻作品充斥着绝望和悲观情绪。同时资本主义高速发展，也带来诸多社会问题。藤本弘用反乌托邦式的故事构思，把这些时代细节一一反映在笔下，构造了一幅惊悚的近未来预想图。《定年减食》（1973年9月）里，因人口膨胀造成粮食短缺，不得不削减老年人的食物；《人口删减机制》（1974年9月）中，老年人像婴儿那样被杀害遗弃；《3万3千平米》（1975年8月）的可怜男主，为了超高房价付出大半生的打拼，以为临到退休终于可以买到自己的房子，却被黑心中介骗走积蓄，若非戏剧性地成为火星大地主，只怕要被变态房价剥削至死。而《方舟客满》（1974年10月）和《不知何故》（1975年5月）最具震撼力和感染力。曾经轰动全球的电影《2012》的情节，与《方舟客满》惊人相似。地球即将被小行星撞毁，有钱人纷纷变卖家产，暗中购买逃离地球的太空船船票。政府则极尽瞒骗之能事，阻止大部分人逃离。最后既穷且愚的绝大多数人被留在了地球等死……这末世的悲哀随后延续到了《不知何故》中，一个中年人一直对世界的真实感充满疑虑，认为除了自己之外的一切都是虚像。孤独与惶惑折磨着他，直到某天真相大白，原来地球早已毁于核战争，外星人采集了残存的人类细胞，复原了中年人的生命，将他的记忆投影到四周，让他生活其间充当行星观察的样本。核阴影下的末日危机，通过这篇冰冷到极点的故事，无情地在纸面上宣泄而出。

这批揭露人性丑恶、批判社会现实的SF作品，与“异色”之名十分契合。所谓异色，并不是人们戴上异色的眼镜看世界，而是人类本身即有异色。当人性光芒被阴霾遮蔽，潜藏在内心的邪欲与兽性就会被激发。藤本弘像鲁迅那样，使劲剥开这个世界冠冕堂皇的表皮，把人间的一幕幕悲凉凄惨血淋淋地指给人们看。每个人都能在里面找见自己的影子，窥见自己最深层的阴暗。

《异色短篇集》封面

进入80年代，日本成功地从贸易立国转向技术立国，高精尖产品行销全球，特别是照相机，走入千家万户，成为时代的新宠。藤本弘对照相机情有独钟，不但自己常带着相机四处采风，还在笔下给相机增添了许多奇异的功能，《时光相机》、《袖珍模型制造相机》、《估价相机》、《播音相机》、《梦境相机》、《移花接木相机》、《丑时诅咒相机》，光从标题就能看出这些相机的新奇功用。还有一篇《四海镜》，是可以拍到全球任何视点的相机。它们一起构成了《异色》中的相机系列，为藤本弘的精巧故事平添不少奇趣。

限于篇幅，笔者对藤本弘的SF杰作就择要介绍到这里了，还有很多佳篇留待读者自行发掘。这些作品包罗万象，既善用异域、梦境导入现代人的困境，解构现代哲学；又用尖锐大胆的讽刺与预言，揣度科学发展带来的温暖与阴寒，并借此剖析人类心理的特质，让读者观后陷入意味深长的思考。在科学知识的基础上，藤本弘大胆立论、小心探索，勇踏前人未至之境，将“我心即宇宙”的大胸怀，凝缩于醇香馥郁的小故事中，无论广泛性、独到性、深刻性，都首屈一指。每个对现实社会有着清醒认知的人，都能从中感受到痛楚及共鸣。笔者强烈推荐热爱科幻的你，一定要把《藤子·F·不二雄SF短篇完全版》找来看看，必将受益匪浅。