网游时代的偶像剧

厌倦了社员生活的盛冈森子终于在网络游戏中找寻到了人生的治愈，后又通过网络世界的人脉，从“网充”踏上了回归“现充”之路……akiba-souken采访到了《网络胜利组》的系列构成笔安一幸、脚本家山田由香、井上美绪，来听一下该剧的脚本阵是如何构思布局这部如同真人日剧般的TV动画的吧。原文链接

笔安一幸刚接触原著时，感觉登场人物极富个性，且现实与网络间的落差，人际关系值得挖掘。剧中人物的相逢与错过，以及对“人”与“人”之间关系性的探讨，都带有青春偶像剧的印迹。

早在接手工作前，井上美绪就已经在读原作了，且身为网游玩家，井上对剧中的诸多描写也有着切身的感受，因而时常引起共鸣。书中恋爱情节的推进与人物关系的转换都带给她美好愉悦的阅读体验。

与之相对，山田由香平日里并不玩网游，因而，边读漫画边对书中描绘的那一重世界生出了新鲜与好奇。虽说网游世界与她自身的日常存在距离，但在下笔过程中，透过森子三十岁、独身、家里蹲等设定，山田仿佛对角色思想、言行能够感同身受。由此可见脚本家们对角色的关注。

笔安认为，登场角色是带活剧情的关键，因而，任何影视作品都离不开角色塑造。本片开场不久就有一段森子对着键盘一通噼噼啪啪猛敲的镜头，较有冲击力，切入感不错。外加原为白领，自主辞职做家里蹲的设定，也让观者不禁遐想“此人究竟一路走过了怎样的人生历程”。

井上同意笔安的观点。因为，森子虽然成了家里蹲，但还时不时拿着黏胶纸滚筒做扫除，一下就让角色身上充满了生活气息。可以说，森子一贯一丝不苟的顶真性格已经渗透到了她日常起居的方方面面，只是这样一个细微的小动作便可见一斑。也说明原作在刻画人物时，十分用心地结合了角色的原有背景，并合理推导出现有的一系列行为，才使得一切更具真实感与说服力。

山田则坚持情感代入对写作的重要性，很难想象，作家能写好连自己都无法理解的事物。本作中的森子恰好是一个极易让人情感植入的角色。另一方面，樱井虽然外表俊朗，但性格中多少偏于被动，不过，随着后期对其身世的揭秘，人物身上的特质还是挺耐人寻味的。就算是像山田这样不接触网游的人，也同样能感受到人物的魅力，下笔时也格外心情愉快。

笔安之所以会被任命为本剧的系列构成，据说是监督柳沼和良的推荐。先前，在笔安担任脚本的《前进吧！登山少女》第二季的13话，是柳沼画的分镜。估计是彼时留下的良好印象，促成了今次的联手。而笔安本人也对监督从前拍摄的短篇动画《月夜的晚上》颇为欣赏，也很乐于接受邀请。

而此次请来山田、井上两位女性脚本家助阵，是出于为作品注入更多女性视角的考量。笔安之前就晓得井上是网游爱好者，等跟她提起该剧企划时，才发现井上本就在追原作漫画，便毫不犹豫地拉她入伙。至于山田，虽然她不玩游戏，笔安也预见到她执笔时可能会有些辛苦。但既然有SIGNAL.MD工作室方面举荐，想想问题应该不大。还有，在山田担任系列构成的《侦探小队KZ事件簿》里，笔安也写过其中几话的剧本，对对方实力的了解，也是邀请山田加入的原因之一。

等大致敲定总体构成后，具体落实到各话的分派，笔安将游戏占大头的几话分给井上来写，人际关系为主的话数则分配给山田这边。好在很多情感连续戏份都由同一位脚本家担纲。

紧接着聊到了由不同脚本家负责的话数间如何过渡衔接的问题。据笔安介绍，先是由他制定出每一话具体有哪些展开的构成表，等剧本完成了就提交这份构成表。如在系列构成未完成前就开写的话，则会交给脚本家类似“角色A与角色B此刻还没有相遇”、“原作里是这样的，但动画版尚未进入该阶段，请不要引用该部分内容”等内容的备忘条目。让大家根据这些写出大纲，经过调整后，再进入实际脚本的制作流程。

对原作的省略与扩充，则视实际情况而定，既可以在大纲阶段，也可以放到正式写作开始后。但原则是，大纲阶段必须安排好每话的大致走向，而这当中常常会出现与原作不尽相同的改编。举例来说，在漫画里，即便时间跨度不停留在同一天，也完全不影响正常阅读。然而，原样照搬到动画里，便会产生违和感。因而就需要对故事发生的场所，以及人物的情感走向做出调整。以本作为例，笔安将各话的结尾都安排成小高潮的形式。

此外，就像前文笔安提到过的，他从原作中感受到了偶像剧的元素，因而在思考全剧构成时，笔安还是以森子、樱井两人关系的收放为核心，在此基础上，再穿插进必要的桥段。抓住“森子与樱井”这一重要轴心后，其余的内容肯定会做出适度的删减。具体操作起来，就是要把二人相识到距离拉近的过程，倒推着写进10话长的剧本里。

谈到营造“偶像剧感”的要诀，笔安的心得是，在打造网络游戏里人工世界的同时，对现实世界则采取“接地气”的描写。比方，第1话里，就加进了早晨孩子们上学的情景。还要尽量避免使用独白。但事实上，动画作品中对独白的运用还是相当普遍的，而在真人片里，用到独白的话，就意味着画面静止，往往会造成事与愿违的搞笑的效果。因而，尽管本作是动画片，笔安还是尽可能第遵循实写片的准则。而且，作为学习借鉴，笔安还特意让井上补了一下《东京爱情故事》。

井上说自己在读原作时，感觉挺接近少女漫画的文风。而《东爱》对她而言只停留在概念的层面，并没实际看过…。等借来一看，才体味出了所谓“青春偶像剧”的味道，实践下来，深感观摩此片对脚本创作颇有裨益。

第5话结尾，森子因记错约会的日子在那里傻等，樱井跑着赶来的那场戏，就明显符合偶像剧的标志。等樱井好不容易赶到了，眼前站着的是与往日穿戴截然不同的森子，刹那间樱井瞬间坠入爱河，耳畔仿佛瞬间响起了《东爱》里那首荡气回肠的《突如其来的爱情》，明明带着羞怯，却难以抑制心头的驿动。

井上坦言、自己要写就放手写，没顾虑那么多，而刚才笔安提出的“接地气”描写的见解，她还是头一回听说。笔安听后表示，即便不清楚原理，但只要达到了相同的结果也就ok。无论是森子屋内的陈设也好，黏胶纸滚筒也罢，包括在便利店购买的丝袜，在美发店用“抽卡”（ガチャ）换算费用等，都充满了“现实”的气息。

一旁的山田听后也附和道，笔安也多次提示她给“滚筒”加戏。这样的细节也是森子个性的流露。至于偶像剧风格，剧中各话都选择在吊足观众胃口的节点收尾，就超有偶像剧的感觉。