我可能支持的是假正版

Kid Station电视台重播《机动战士高达OO》，《樱子小姐的脚下埋着尸体》小说原作者太田紫织还在上幼儿园的女儿看着电视，忽然站了起来，说：“这个……这首歌……我知道的……”搞得好像是前世的记忆复苏了一样。

太田回想起自己怀女儿的时候，确实曾经看过《机动战士高达OO》的录像。但是她作为推理小说家，对于所谓“胎教”的医学根据一向持有怀疑态度。而且怀孕时自己一直在住院，所以看动画时也都戴着耳塞，她实在不认为声音可以传给肚子里的胎儿。要说孩子真能因为胎教听到什么声音，主要也都是输液泵报错的警报声。

至于为什么要在怀孕时看《机动战士高达OO》，太田解释说是为了缓解压力。当时太田孕吐非常严重，光是看到吃饭的场景或者食物都会想吐，所以只能看这种打打杀杀的片子了。

结论就是，怀孕的时候看高达，虽然不一定能起到胎教的作用，但至少可以避免孕吐。

（https://twitter.com/ota_shiori）

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最近两年里，越来越多的漫画家和小说家在社交网络上公开求救，呼吁读者们购买作品，并且尽可能在“新作上市后一个星期以内”购入，因为出版社是根据书籍发售后首周的销量，决定作品是否会继续出版续作。

就在读者们已经快要对这一类呼救麻木的时候，曾经就职于一迅社文库的轻小说编辑T泽又投下了一枚炸弹，给这一话题重新带来了热度。他说：电子书籍的销量，对一部作品能否发行续刊，完全没有帮助，甚至还会起到反作用。

T泽解释说，决定一部作品是否继续出版的标准，归根结底还是实体书。就算电子书有了一定程度的销量，如果不能带动书店大量卖出实体书，那上面也不会通过你的企划书。对出版社来说，比起电子书籍靠降价促销之类的手法花三个月时间卖出1000本，还是书店在上市后的一星期卖出400本更有利。

虽然目前电子书籍已经有了一定规模的销量，但由于如今出版社所采用的商业模式和收支问题，在决定是否继续出版作品时，电子书籍的销售额仍然无法被纳入考虑。这不是T泽他们编辑这个级别能解决的问题，编辑决定不了整个出版界的商业模式。

当然，也有编辑对这种现状心怀不满，并且正在采取对策。T泽说，现实既然产生了矛盾，他们也只能在矛盾中做出一个相对较好的选择，毕竟当下并没有满分回答，只能依靠大家的长期努力来改善现状。不仅是出版界，不管哪一行哪一业都是这样的。

（https://twitter.com/editors_plus）

大家可以想象，对于那些已经转投电子书籍怀抱的读者们来说，T泽的这一番话意味着什么：自己为了支援作品购买的电子书籍，却完全无法对作品继续连载做出贡献。难不成我们买的是假正版？实体书和电子书之间的论争，也因此死灰复燃。

讲谈社文艺第三出版部的编辑河北壮平则给出了完全不同的说法。他说：虽然最近看到说“电子书籍的销量得不到作为销量的评价”“发售日之后不赶快买不行”之类的情报，但是在我们家，电子书籍的销量也会被纳入评价标准，也不会只看发售后一周内的销量。

（https://twitter.com/so__hei/status/820843542264221696）

然而讲谈社文三虽然有轻文学品牌，但终归不是做轻小说的。他们的说法在多大程度上能代表漫画和轻小说业界，还是要打个问号。甚至就在讲谈社内部，不同部门似乎也有着不同的评价标准。像是跟讲谈社轻小说文库有不共戴天之仇的轻小说家几谷正便话里带刺地评论说：果然就算同为讲谈社，文艺部的讲谈社TAIGA（河北壮平负责的轻文学品牌）也还是和漫画部门的轻小说品牌不一样，就是有余裕，真是令人羡慕啊。

（https://twitter.com/armordoll_alive/status/820855786221907968）

另一家轻小说品牌GA文库的编辑サト则做了一个图表，解释为什么书籍必须在一星期之内卖出去不可：

图表中横轴是时间，纵轴是书籍数量。浅蓝色是卖出去的书籍数量，深蓝色是书店向出版社退货的书籍数量，品红色是出版社的库存数量。

一本书如果没有重版，那么它的销售推移就会如上图所示，在一开始卖出去一部分之后，销量迅速钝化。书店为了减少自己的损失，避免大量积压库存，就会向出版社退货。出版社仓库装不下了，只好把书拉去付之一炬。

这张图表也就解释了为什么有些书在书店都买不到了，出版社却不肯重版：就是因为销售部门害怕出现这种钝化。因为很少有书会卖了一段时间之后忽然销量暴增，所以出版社只能根据书籍首周的销量来判断未来的销量走向。

如果一部书出了续卷，那也会带动前一卷的销量。所以漫画和轻小说继续出第二卷第三卷，也有为了带动前一卷销量的一面在。另外，动画化对销量的带动作用更是明显，出版社投资动画化，主要就是为了这个目的。

至于电子书籍，サト说，如果一本书光电子书就能卖出一万卷，那出版社肯定不会视而不见。然而现状是轻小说的电子书籍基本上卖不了那么多。

作为佐证，我们可以看一下轻小说《末日时在做什么？有没有空？可以来拯救吗？》的事例。这本小说原定两卷腰斩，但日后在忠实读者们的支持下，终于以五卷顺利完结，并且将在今年4月被动画化，可以说是“被读者拯救的作品”的典型案例。其作者枯野瑛在接受《这本轻小说真厉害！2016》采访时明确提到，本作电子版的销量较好，是促使出版社同意让他继续写作的重要理由之一。小说去年年底的宣传海报上也明确写出了实体版和电子版各自的部数——被用红线加重的电子版“异例”的销量，是52,000部；相比之下，实体版的出版部数（不是实际销量）则是268,000部。

也就是说，一本小说的电子版能卖到实体版的不到五分之一，就已经算是“异例”，要大书特书一番，甚至足以“拯救”这部作品了。可以想象，其他小说的电子版销量，只会更低。

而サト的态度更加悲观。他说，如果电子书籍销量的比重上升到可以影响出版社决策的程度了，那么可以预测，为了避免退货的损失，实体书的印刷量就要压缩了——毕竟，买书的人就那么多。这样一来，作家的收入反而会减少。

在之前的新声里，我们说过，不管是漫画还是小说，实体书的版税是按印刷数结算的。只要初版印了4000本，哪怕实际上一本都没卖出去，作者照样可以拿到这4000本的版税。而电子书则是按实际销量结算，卖一本给一本的钱，你要是卖不出去，就真的没钱赚了。

所以サト说，等到电子书大行其道了，除了少数畅销作家之外，其他作家的收入都会降低。所以能靠商业出版养活自己的作家数量也要减少了。

也许会有人觉得出版界这是要完，也可能有人认为这是良性的优胜劣汰。但至少サト自己，更喜欢现在出版界这种容得下卖不出去的作者的多样性。

（https://twitter.com/GA_SATO）