我们也是拼上了性命的

今日，有日媒称漫画《钢之炼金术师》将被改编成真人电影。这一说法很快在互联网上引发轩然大波。虽然关于这部电影我们目前所知的情报甚少，但相当一部分的原作读者，已经未卜先知地对改编表现出了悲观的态度。

动画记者、评论家前田久有感而发，认为如果要拍漫画的真人版的话，不如效仿《老男孩》的成功案例，发掘沧海遗珠的优秀原作更有意义。《老男孩》原本是岭岸信明原作、土屋ガロン作画的漫画，于1996～1998年在《漫画Action》杂志连载，当初并没有特别高的知名度。但2003年，韩国电影导演朴赞郁将这部漫画改编成电影，并获得戛纳电影节评审团大奖，一举获得世人瞩目。原作漫画也借电影东风被世人重新评价，在2007年获得美国Will Eisner漫画产业奖。

韩国电影《老男孩》海报。

然而和大胆改编冷门漫画的外国电影人相比，日本自己的电影业界，却不管作品内容是否合适真人化，只顾着改编畅销漫画来捞一笔原作粉丝的基础票房，自然是无暇顾及那些冷门作品了。

然而前田久所批评的这个现象，却不局限于真人电影。动画脚本家会川升便指出，动画业界发掘冷门杰作的门槛，比真人电影还要更高。而漫画家氷川へきる更表示，如今的漫画业界自身，也充斥着人气同人作家上岸、人气脚本家原作、人气轻小说或者动画改编、人气作品外传、人气网漫实体化……放眼望去，尽是打一开始就能保证销量的作品了。

就连前田久所在的动画记者、评论家这个行当都不能免俗。如今的一些工作，都是冲着这些写手的推特粉丝之类来的，指望的是这些写手的情报扩散能力。毕竟大环境不景气如斯，前田也不是不能理解，但总归还是难以释怀。

(https://twitter.com/maeQ/status/714658193733857280)

将棋题材漫画《三月的狮子》作者羽海野チカ在推特上谈论起故事创作和将棋的共通之处。她说：剧情的可选项近乎无限，想到要选择该走哪一条路线就觉得头晕。是该把每种可能的路线都先展开一定程度，再从中选出合适的路线，还是该从一开始就决定好路线走下去，总是会让她迷惘。这种时候，她就会想到『大局观』这个字眼——虽然这个词不论在汉语还是在日语里都被使用得非常普遍，已经一定程度上脱离了本来的含义；但是这里羽海野老师指的是『大局观』的本意，也就是将棋等棋类运动里，棋手对棋局整体加以审视并作出最善判断的能力。

羽海野老师由此又联想起一段不快的往事。曾经别家出版社有一位上了年纪的编辑问她为什么要选择将棋题材，她就以『棋手和漫画家有相似之处』回答。不料这位编辑竟斥责她『哪里相似了？？棋手可是拼上了性命在对弈啊？！』，更指责她说『《三月的狮子》就是一轻小说吧，你倒是对棋手描写得再深入些啊』。

时隔多年之后，对漫画、轻小说以及将棋都怀着深厚感情的羽海野老师想起这件事，仍然恨得咬牙切齿：这位编辑到底把漫画和轻小说当成什么了？难道他以为创作者就没有拼上性命吗？

想到这种言论竟来自以支援创作者为职业的编辑之口，就更是令人寒心。已经有着17年创作生涯的轻小说家三田诚得知之后也深以为耻，认为轻小说会被如此轻视，是自己等作家能力不足的缘故。今后唯有勉力创作，让自己的作品能被更多人认可。

因为那名编辑属于别的出版社，所以想来羽海野老师再不会有和他见第二面的机会。然而羽海野老师认为，自己大概这一辈子每次想到这件事都会牙关发痒吧。不过羽海野老师和三田老师一样，都有着把过去的屈辱转换为创作的动力的顽强斗志。这种精神，大概也是创作者和棋手都必不可少的条件吧。

（https://twitter.com/CHICAUMINO）