充满慌乱和失误的《奥特曼》制作现场背后

【归来的奥特系列通鉴・昭和篇】昭和篇每周四更新，平成篇隔周一更新。

第八回 充满慌乱和失误的《奥特曼》制作现场背后

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金城哲夫的老师关泽新一执笔的脚本，《奥特曼》放映顺第1话《奥特作战第一号》的初稿，在满怀期待中于1966年5月4日终于出现在圆谷特技制片厂了。不料读完却是大失所望，前线方面本篇监督圆谷一、后勤方面制片人市川利明总经理、以及TBS方面以影视部副部长栫井巍为首，都表示这台本没法用。

关泽新一是业界大佬，是东宝电影的名脚本家，是金城哲夫的老师，是圆谷英二老爹从《WoO》到《奥特Q》也推荐过的人，还是事前上面这些人都抱有信心和期待，所以才去请他写的。但他们却忘了还有个关键的事，关泽是影视界大佬，可《奥特曼》这玩意儿是电视剧，而且还是一回加上广告时间也不超过半小时的片。其实也不叫忘了，是没法充分意识到，这也有时代的因素在里面。

关泽完成的这本《奥特作战第一号》有2个大问题。第一是太长了，剧情量太庞大了。这还真是个电影脚本，确实不愧对新番组《奥特曼》第1话这一宏大的预设，然并卵没啥可操作性。第二是太分散了，这是由前一个问题进一步引起的。因为是在用惯性的电影脚本思维在写，也就是按照电影的需求和节奏感。电影那么长你怎么能不让观众打瞌睡，所以起到爆点作用的精彩场面一般是要分散的。这种不足半小时的电视上播的节目就不一样了，需要速战速决来确保收视率，采用精彩场面集中在片中某一段的豪华主义。

对于特殊技术班（特摄班）来说，第1话《奥特作战第一号》至少有这么些定位为看点的大规模场面。第一是奥特曼与百慕拉的壮绝宇宙战和光球状态，第二是早田队员与奥特曼的“第一次接触”，第三是科学特搜队对百慕拉的“奥特作战”第一阶段潜艇作战，第四是“奥特作战”第二阶段空中作战，第五是奥特曼对百慕拉的决战。如果这么些特摄场景分布在整个电影中，平均大约每十几二十分钟能来一个，是全程有张有弛拉动观众注意力和兴奋点的娱乐作。

回想《哥吉拉》就是这么个作剧手段，大规模特摄场景第一是神出鬼没的“哥吉拉现象”，第二是哥吉拉第一次登陆，第三是哥吉拉第二次登陆的第一阶段自卫队作战，第四是哥吉拉第二次登陆的第二阶段都市大破坏，第五是人类方面对哥吉拉的最终作战。没看过那黑白片《哥吉拉》也不要紧，庵野秀明已经在当代刻意地复制了这一节奏。可问题果然就在于，这回《奥特曼》就不是电影，必须在二十多分钟之内解决一切。

既然是电视剧，那太长了一集演不完，分几集连贯剧情呗。那倒不，这思维行不通，所以前面才说有时代的因素在里面。时间之外再还要加上空间因素，也就是站在当代人再加上中国人的视角上，未必能立刻理解的事。明白至少80年代以前，日本为什么那么多不需要所谓“主线”的单元剧，就知道了这本来就是“电视番组”这个概念原来的本质和模样。放到这个具体环境来说，就是内容长了多了那必须精简压缩，而不是拆分几集。

快餐和大餐哪个更好，单纯口头上直接问出来的时候，那对方闭着眼睛也能答当然是大餐。但未必人人都能自己认知到，选择吃快餐本来就是人的本性，不可逆不可违的。必须将大块完整的豪华要素，短时间内集中展示在观众眼前，速攻法在最开始第1话让他们明白，这个番组是个什么性质总共具备多少看点。明白好看了，他们下周才会接着贡献收视率。而不是慢慢来，过了几集才看清白这番组的全貌，那在这之前只会逐集出现观众脱退。人只有在事前知道全貌意识到这是个大餐时，才有可能真的选择大餐，而这个条件对于处在实时追新片的环境中，不具备上帝补片视角的人，是不成立的。

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很久以前附属短篇中也专门讲过脚本工程的步骤，本来正式执笔脚本前，脚本家会先提交草案大纲。经过和制片人、监督、主笔脚本家（当代动画界是系列构成）等人一起商讨后，达成某种程度的共识，再真的开始执笔初稿。就算写出来后，也可能改到不知道第几稿才出现决定稿。

但是当时的状况，第一是老生常谈的，新生的圆谷特技制片厂体制不完备，也不严格执行。第二上回讲过的，本来这事就搞晚了，没时间再婆婆妈妈了。第三关泽新一本来也是老司机，大家都对他充满信心无需拘泥于程序，哪料得来了个船大水浅，开不动了。那肿么办，事到如今也只剩改脚本一条路。

但是圆谷一也清楚得很，第一关泽新一不但是是业界大佬，更是金城哲夫的老师，你让小金亲自再去上门拜托关泽老师改稿，这是把五行山压他身上。第二就算真要他改他也改不了，因为这本子不能用的本质原因上面已经说清楚了，所以就算他诚心想改，也不知道怎么改。小金也懵了，请一哥拿主意，一哥说那你来负责，你来亲自改稿。

小金当场石化。拿到关泽稿的第二天1966年5月5日，小金在他的日志里留下了这段记载：“真是麻烦了麻烦了，奥特曼第1话的关泽台本争议相当大，最坏的情况下，可能不得不做好全面改稿的觉悟。为什么会变成这种结果了？我需要反省！”然后紧张兮兮地又去关泽老师家里了，跟他解释这脚本太长了，番组的预算制作费也很严峻，真的是不好意思很抱歉，能不能允许我来整理一下。

那个时代下淳朴的27岁青年金城哲夫，当时是真的有觉悟会被老师发一顿火的，人家就算心里不爽也是本分不是情分啊。结果关泽意外地只说了句，可以哦可以哦，靠你了。语气也很轻快，还似乎正在忙于别的什么电影脚本的样子，小金这才舒了口气回去了。5月11日到13日的3天，他照例把自己关在那个旅馆花房的屋子里，完成了《奥特作战第一号》的全面改稿作业，同时期上原正三就在主管《快兽布斯卡》的文案脚本方面的事。

完成的改稿比起关泽原稿变化就大了，要点第一是让特摄场景尽可能集中，第二是整体篇幅大刀阔斧短缩，第三是把一些弯弯绕的剧情改成平铺直叙的展开，得确保小朋友能轻易看明白。5月14日印刷出来给一哥看，小金站一旁紧张地候着，一哥是很干脆地，就这个了！你猜小金怎么着，他当场大喊出，耶——！然后5月16日把完成稿给TBS的辅制片人樋口祐三过目了，樋口表示通过，5月17日于是小金再带着稿件前往关泽老师家。

这是最后的一关，你把业界大佬兼恩师的作品改动这么大，等会儿挨骂也绝对不是意外。就跟英二老爹当时被称为“天下的圆谷”一样，这边形象也是个一般人不敢惹的“天下的关泽”啊，关泽不是单纯的脚本家，人家还会写小说写歌词而且还是自己干过监督的。平时戴着眼镜总是笑嘻嘻的关泽老师也不笑了，而是一脸严肃而且很仔细地在阅读，连翻页的动作都慢下来。小金又得在一旁紧张地候着了，心里万马奔腾，良久才终于等到老师发话。

关泽：花了好大工夫啊，你辛苦了。小金条件反射式客套：哪里哪里……。关泽：金城君，这个可是咱们的作品。小金：噫？！关泽：算联名执笔啊，就这么着吧。小金受宠若惊，一个27岁的年轻人跟一个当红的业界大佬共同署名为某个作品的作者，就算现在是骨子里不谦虚的人物遍地跑的时代，这感觉也不需详加描述吧。那个5月14日的印刷稿上本来还只有关泽一个人的名字，于是我们如今能看到的正式放送版本上，则是师徒2人的联名执笔了，42年后《大决战！超奥特8兄弟》里也明明白白地要放到这一幕。

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这样圆谷一担任本篇监督的这一制作区块的2本就准备就绪了，分别是《奥特作战第一号》和4月份已经执笔完稿的《怪兽放肆地带》，后来的放映顺第1话和第8话。《怪兽放肆地带》是一哥的脑洞，他表示，要制作怪兽片的决定版！一口气登场5头怪兽，而且剧情还发生在完全架空的孤岛。但是这样一来，无论在制造服装方面、搭建布景装置方面、特殊摄影班的操作方面，对于特殊技术班尤其是其中的特殊美术班，成本压力都会太大了。

所以小金听了大惊，哥啊你居然还没我了解公司的处境？不料一哥奸笑，其实我玩的是标题党，实际上真正的新怪兽只登场1只，和平时还是一样。这只就是后来大名鼎鼎的雷德王，至于名叫雷德王，当然是从之前的企划书题名《雷德曼》中取来的。成田亨设计雷德王时，为了尽可能体现怪兽的巨大感，所以把头设计得体积很小，这招将来对平成哥吉拉也有启发。

那另外4只是怎么个玩法呢，其中一个其实只是植物，再其中一个直接把《奥特Q》的名怪兽嘎拉蒙拿来用，强行改名叫皮古蒙，设定成没关系的生物。而且是等身大的，不是巨大怪兽，所以对特殊技术班的特殊摄影班也不会添加压力。只是科特队员们已经习惯巨大的怪兽了，每每本篇班拍摄怪兽出现的镜头时，他们都会抬头往高处假装看到怪兽。结果这回原来是个比人还矮的皮古蒙，得了重拍吧，岚队员表示你早点说是个奇葩怪兽啊！

还剩下2个怪兽，一个是由之前第3话《科特队出击》的内隆嘎改造而来的玛古拉，一个是由《奥特Q》的名怪兽佩吉拉改造而来的强德拉。其实这个时候，已经是圆谷一身为制片人的才能，得到体现的一例了。顺便你还看到没有，《奥特Q》的2个登场过2次的大人气名怪兽，嘎拉蒙和佩吉拉，都给选用上了。脚本先由上原正三执笔，写完金城改稿，改完上原再改，最后又是一本联名执笔的决定稿。准备稿中有一个岩本博士有戏份的场景，但是被删了，结果初期的《奥特曼》中岩本博士的戏份，只有初次登场时饭岛敏宏监督的那一本。

制作现场这时，是东宝的野长濑三摩地任本篇监督的那4本正在摄影中。前线采取异常操作让野长濑组中断，紧急把一哥任本篇监督的这2本插进去，因为怕要赶不及7月份的预定开播日了。这时野长濑组的4本中，完成了的只有1本后来的放映顺第7话《巴拉吉的青石》，剩下处在中途状态的3本直接移到圆谷组后面再接着来。

于是《奥特曼》初期制作现场的顺序状况，就成了上表这样的操作。前3本是饭岛组，第4本是野长濑组，然后5、6本是圆谷组。野长濑组剩下的3本，等到后来从制作顺第7本再来接着完成时，特殊技术班的制作担当者已经换成了东宝来的久东晃。之前自《奥特Q》以来续下来的守田康司，正式去就任《快兽布斯卡》的制片人了。另外也是从制作顺第7本起，山本正孝开始就任高野宏一特技监督的领班助监督，是将来《泰罗奥特曼》的主力特技监督。

名作奥特之母与泰罗的共同作战，奥特兄弟对帝国星人的前后篇，奥特之父与南夕子的年末回，泰兰特登场回等等，是山本正孝担任特技监督的代表作。其实山本刚新来时作风还挺嚣张，对古谷敏指指点点的出言不逊，惹得高野监督大怒劈头骂一句，你当你个黄口小儿算老几啊！然后当场逼他向古谷敏道歉。确实，高野跟古谷的关系性质，已经就像英二老爹跟中岛春雄那样。

所以后来山本也就老实了，好嘛知错能改善莫大焉。将来山本在《泰罗奥特曼》除了就任特技监督，还有唯一担任本篇监督的一次，是怪兽军团前后篇的第29、30话。这2话就由高野宏一来亲自跟他搭档任特技监督的，也是高野在《泰罗奥特曼》唯一担任特技监督的一次。

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但是圆谷组开机时也已经进入6月份了，再加上TBS的栫井巍副部长补刀的那招，已经把《奥特曼》提前一星期到预定7月10日开始放送。这下真是药丸啊，TBS前线终于产生恐慌了，这才紧张兮兮搞出个救急企划《奥特曼前夜祭 奥特曼诞生》。事到如今这件事，应该已经不用再详细说企划本身的过程了，但是这个紧急特番也不单单只是起个应急作用。

这是把危机转化成了机遇，正好搞出个爆炸性的宣传操作。在《奥特Q》和《奥特曼》之间先发送一个新番组的事前特番《奥特曼前夜祭》，令当时本来已经火爆半年的怪兽风潮进一步火光冲天了，营业角度上远胜于《奥特Q》结束后下一周直接就放送新番组。从结果上说，这大新闻当时砸得不但有效果，还造就了史无前例空前盛况的效果。而且是超脱于作品本身之外的，是那个时代整个日本社会处在怪兽风潮下的一次高潮，一个象征性历史事件，只是过程痛苦死了。

TBS自己搞个特番，当然演出也是TBS的自己人，就这次来说圆谷特技制片厂只会是个协助者的定位。金城哲夫来安排舞台上情节内容的流程，也就是综艺类节目的构成。樋口祐三直接放弃制片人职务了，栫井巍钦定要他去亲自负担起《奥特曼前夜祭》的演出，反正他本行就是圆谷一的助监督出身。实相寺昭雄跟樋口一起，特番的演出是2个人，都是一哥的助监督出身，顺便饭岛敏宏就站在台上看戏。

7月6日各职员就绪，接下来只有2天彩排时间，7月9日下午1点钟就正式收录了。然后7月10日晚上，在平时本该放送《奥特Q》的时间就得播出来，就这么急着像赶去投胎一样。然而第二天把收录的内容放送出来是半小时，实际收录当天是一整个下午，樋口和实相寺是彻底焦头烂额了。奥特曼出场时走下台阶，因为视线太狭窄差点滑倒，这件小插曲过去番外篇讲纪录片时也讲过，只是麻烦事远远不会就这一点。

舞台上安排了一个怪兽博士和怪兽制造机的环节记得吧，一开始安排是想设定成他把猪当原料，丢进机器里最后能造出各种怪兽。会场里就准备了一群真的猪，结果又没控制好，舞台上下都是猪满地跑。工作人员当时都顾不得正在录制节目了，总之就在满场捉猪，一片狼狈。这些都是如今的正式放送版录影中，已经确保全部剪掉的部分。

奥特曼正式登场时，那一刻全场突然彻底安静了，然后观众席上的小朋友们才爆发出欢呼声……可没曾想奥特曼刚走下台阶差点儿滑倒。另外战斗结束后，要营造奥特曼飞天的氛围，当然是又得用吊线让他悬空。结果舞台上出岔子了，古谷敏就那么吊着悬空动不了了。只好紧急把大幕布降下来遮羞，会场里满席而坐的小朋友们一阵唏嘘觉得好笑。所以今天能看到的这个特番录像中，也没有让奥特曼升空的环节。

正式放送的版本中，奥特曼下台阶差点滑倒的那一两秒，镜头紧急切换到了观众席上小朋友们的景象。进行到将近17分钟时，可以看到舞台上的奥特曼面对一群怪兽，后退到那个怪兽制造机后面，这就已经是最后的登场。这时影像上突然很无厘头，插入第3话《科特队出击》的正片片段给电视机前的观众看，这就是掩饰，是来救场的。等播完片段再切换回来时，台下那群小朋友观众的氛围也不一样，实际录制现场已经过好长时间了。这些剪辑工作，都是饭岛敏宏的操作，给樋口祐三和实相寺昭雄擦屁股的。

后半也基本上只有文戏的展开了，让科特队员搞自我介绍，还把英二老爹喊上来做特别嘉宾。最后是大家一起唱新番组主题歌，老爹一脸懵逼地站在舞台中央，明子队员把手里的歌词分享给他看然后一起唱。实相寺昭雄在一个月前，还刚刚任过英二老爹为题材的纪录片的演出（可参照《初代奥特曼史录》第一回），可这回的特番他觉得没脸活了。实相寺交代一句千万别说这片的演出是我，意思就是片尾打在屏幕上的演职人员名单中，千万别出现我的名字。

樋口祐三表示你没脸，难道我就有脸吗，结果这个特番片尾的职员表上，演出一职是缺失的。懂行的初看会意识到，天下难不成出了个没导演的神节目？不过那个时候是收视率至上主义时代，收视率决定一切，是唯一指标。特番在平时放送《奥特Q》的档，安定地取得了30%以上的全国顶级收视率。所以即使当天场子搞得再砸，樋口和实相寺也在公司内部被视为功臣了。

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至于制作前线，第1话《奥特作战第一号》虽然赶在6月份之内杀青了，但是当然接下来还得有后期作业，何况是对合成作业需求很大的特摄影视。最后的最后，圆谷制片厂把成品提交给TBS的日子，在7月13日。后期录音的时候，偏偏奥特曼的声优中曾根雅夫还迟到了，就是平时给奥特曼的喊杀声配音的声优。第1话比较特殊，因为奥特曼有一段跟早田队员的对话，这回是明确有台词的。当然也预定让中曾根来录音，但是到了当天中曾根居然迟迟没露脸。

看动画的也知道，这动画声优一般是一起在录音棚里，站一排话筒前随着片子播放录音的。可那天其他演员都录完了，都各回各家各找各妈了，就剩中曾根这已经不叫迟到了，能算缺勤了。圆谷一决定不等了，他直接自己跑进去录音，也就是说一哥决定自己演奥特曼！反正这回也只是特殊例，奥特曼一般是不说台词的。但是试了一下后，一哥发觉自己的配音简直稀烂，跑出来叫近在眼前的剪辑技师近藤久过去，说你来给奥特曼配音试试看。

近藤久是接替《奥特Q》以来的那个兼子玲子，也是从东宝被派来的剪辑技师，因为兼子玲子去负责《快兽布斯卡》了。突然被一哥要求临时转行，他也是懵逼的，可剪辑技师服从监督的指示是天职，那近藤就来演奥特曼了。当然，他演技能比一哥好多少，也是标准的棒读。不料一哥夸他不错不错，因为没有抑扬顿挫听起来无感情的台词恰好歪打正着，适合那种身为神秘未知生物的宇宙人奥特曼这一角色。

事后中曾根倒也没真的缺勤，他还是出现了。一哥只是挥挥手送他一句，已经结束了你也回家吃饭吧。结果真就这样采用了，今天看到的《奥特作战第一号》中奥特曼与早田队员的“第一次接触”，那就是近藤久的声音加上音效处理，反倒把他自己尬得不行。

后来到了最终话也是一哥担任本篇监督，奥特曼临离开地球前，又有了一段需要说台词的。这时近藤已经回东宝了，《奥特曼》的剪辑技师一职已经交给后任了，但一哥还是刻意把他又找了回来，在最终话给奥特曼的那几句台词配音。一哥还动过心思，把近藤直接挖进圆谷制片厂来，不过最后近藤还是选择了留在东宝这棵大树下。最终让一哥挖成功了的，是从《奥特曼》第二季度起，接替近藤的下一任剪辑技师柳川义博。